Fue muy feo. Eso le dijo Cristina Saralegui al Miami Herald. Después se cayó 14 años, 4 de la madrugada en North Pinecrest, Florida, 18 gr, brisa del Atlántico que mueve los pinos del jardín. Omar García Harfuch baja de la camioneta blanca con dos peritos forenses, una notaria pública del condado de Miami Dave y un fotógrafo del equipo binacional.

 Nadie habla. La fachada de la casa todavía tiene el rótulo de venta pegado en el portón, descolorido por dos veranos de sol. Junio del 2022 fue la última fecha que alguien firmó algo en esta dirección, casi 2 años cerrada. 21 meses exactos. El cerrajero trabaja 6 minutos en la puerta.

 Cuando cede, lo primero que sale es el aire estancado de una casa cerrada en clima de pantano, humedad atrapada, ese olor a alfombra que lleva meses sin pisarse. Un fondo dulce de madera y algo que parece flores secas. Arfuch entra primero. La linterna recorre el vestíbulo. Los suelos de mármol todavía brillan donde no los cubrió el polvo.

 A la izquierda, el jardín. Por la ventana se ve el estanque coi seco. Las piedras del fondo todavía tienen las marcas verdes donde flotaban los nenúfares. Junto al estanque, el acuario empotrado de 180 galones. Vacío, las luces ultravioleta apagadas. Una manguera de filtración enrollada en una esquina como una serpiente muerta. La sala.

 Aquí Cristina recibió a presidentes, a cantantes, a artistas, a Hillary Clinton. Las paredes lo cuentan en marcas. Donde había cuadros, ahora hay rectángulos más claros que el resto de la pintura. Cinco, seis, ocho marcos arrancados. Harf se det frente a uno. El rectángulo es grande. Debió ser una fotografía importante.

 La única que sigue arriba es una imagen de la presentadora con Mario Kituzberger, Don Francisco, en el último programa primero de noviembre del 2010. Foto que dio la vuelta al mundo. Los ángeles siguen ahí, pequeños de cerámica blanca, repartidos por la repisa de la chimenea y por las mesas auxiliares. Algunos los compró ella en los viajes, otros se los regaló María Antonieta Collins, 21 ángeles en total.

 La notaria los registra uno por uno. El fotógrafo dispara. Pasamos a la cocina. La encimera de granito blanco con betas oscuras todavía limpia. Los electrodomésticos cubiertos con sábanas que el nuevo dueño puso para protegerlos del polvo. Una nota pegada al refrigerador escrita con plumón azul en letra de mujer mayor.

 Pal que entre. Cuide la casa. Yo ya viví aquí lo que tenía que vivir. Sin firma, sin fecha. La notaria la fotografía y la guarda en una bolsa de evidencia. El comedor sigue puesta la mesa para 12 comensales. Sin platos, solo los manteles individuales. Una silla en la cabecera separada de las demás, como si alguien se hubiera levantado y nunca volviera.

 El polvo encima del mantel marca cuánto tiempo lleva así. El estudio de Cristina aquí escribió para arriba y para adelante en el 2014, 4 años después de su salida de Univisión. La pluma todavía está sobre el escritorio. Una monlan negra, tinta azul seca en la punta. Junto a la pluma libreta de pasta dura, páginas en blanco y debajo de la libreta una agenda del 2022, mes de junio, donde un círculo rojo marca el 10, día que se firmó la venta.

 Harf abre el primer cajón del escritorio. Dentro hay un sobre amarillo no sellado. Adentro 72 páginas mecanografiadas. Es el manuscrito original de para arriba y para Adante antes de que pasara por la editorial. En la página 46 hay un párrafo tachado con marcador rojo grueso. El tachón es violento, pasado tres o cuatro veces, pero la frase debajo todavía se lee.

 Texto literal. Lo que Univisión me hizo en el 2010 es lo mismo que la revolución cubana le hizo a mi abuelo en el 59. Te roban en una llamada de teléfono lo que construiste en 40 años. La diferencia es que a mi abuelo lo robó un gobierno y a mí me robó una empresa privada que cobraba 18 millones de dólares al año por mis anuncios.

 Esa frase fue eliminada de la versión publicada del libro. La editorial la consideró un riesgo legal. Solo el manuscrito mecanografiado la conserva y ahí estaba en el cajón del estudio esperando. Arfuch fotografía la página. La notaria firma el registro. Suben las escaleras. 12 escalones de madera de roble.

 La varandilla con detalles de hierro forjado al estilo cubano antiguo. Arriba. La habitación principal, la cama vestida con sábanas blancas, el walking shower de mármol, el tocador doble estilo camerino, donde durante 18 años se maquillaron dos personas, Cristina y Marcos. Los focos siguen encendidos al pulsar el interruptor. Funcionan el vestidor.

 Aquí es donde la película cambia. 3 m poredes forradas en madera de cedro, las perchas vacías, solo quedan tres prendas colgadas, un saco azul marino, una blusa blanca con cuello mao y un vestido de gala color hueso con bordados. El vestido del último programa, primero de noviembre del 2010, el que llevaba puesto la noche que se despidió.

 Al fondo del vestidor, detrás de un panel de madera que el nuevo dueño ya había abierto al hacer inventario, la caja fuerte, empotrada, negra, pantalla digital. El dueño nuevo intentó abrirla durante semanas, llamó cerrajeros, pidió la combinación al equipo de la venta. Nadie pudo. La caja se quedó cerrada porque el contrato de venta no incluía su contenido y nadie sabía qué había adentro.

 Harfma la autorización judicial. El cerrajero forense trabaja 19 minutos. Cuando la puerta cede, la luz amarilla del interior se enciende automáticamente. Adentro hay cinco grupos de cosas, 12 premios semi, cada uno envuelto en seda azul oscuro con un lazo blanco. 1991 hasta 2007. Los años buenos, los años de gloria.

 Tres carpetas de cartón duro, color sepia atadas con cordón de algodón. Etiquetas escritas a mano. Univisión 1989 hasta 1992. Univisión 1995 hasta 2003. Univisión 2008 hasta 2010. La última es la más gruesa. Una libreta con tapas de cuero marrón de las que se compraban en Cuba antes del 59. Páginas amarillas.

 hojas escritas a mano y dos sobres distintos, los dos sellados con cera roja. El primer sobre es viejo, la cera está agrietada por los bordes, oscurecida por el tiempo. La caligrafía del destinatario es la de un hombre mayor, firma firme, tinta azul antigua. Dice: “Para mi nieta Cristina, la fecha del sello, escrita con la misma tinta.

Agosto de 1974. El segundo sobre es nuevo, tamaño carta, sin destinatario, sellado con cera roja todavía firme. La fecha del sello escrita con la pluma Montblan, que descansa abajo en el estudio. 10 de junio del 2022, el día de la venta de casa Macao. Harfush agarra los dos sobres, los pone uno al lado del otro sobre la mesa.

 48 años de diferencia entre las dos ceras. La misma técnica para sellarlos, la misma intención, que nadie los abriera sin permiso. No los abre todavía. Antes de entender por qué 12 emis, tres carpetas y una libreta valen un cateo a las 4 de la madrugada, hay que entender una cifra. 152 países.

 Hasta ahí llegaba la señal del show de Cristina. Cada lunes a las 4 de la tarde, hora del este, 21 años en pantalla, 12 emis ganados, 30 empleados a su cargo cuando Univisión la sacó. 328 episodios solo en el último ciclo. Una franquicia que durante dos décadas fue el programa hispano más visto en Estados Unidos.

 Y la cifra que no cuadra, seis 6 meses fue lo que pasó. entre que Univisión anunció el final del programa y la última emisión, sin fiesta de despedida con sus empleados, sin el retiro con honores que ella había pedido, sin los dos años de margen para cerrar la carrera con dignidad, 6 meses para desmontar 21 años, 300 millones de espectadores acumulados en su carrera, 12 emis envueltos en seda y 2 años antes de su retiro previsto, una junta que duró 47 minutos en la sede de Univisión en Doral, decidió que ya era hora de cambiar la cara. ¿Tú crees que 21 años,

12 emis y 152 países se cierran en 6 meses por casualidad? Hay cuatro cosas que vas a saber esta noche. Cuatro cosas que nadie supo completas en los 14 años que pasaron desde que Cristina Saralegui se sentó por última vez en aquella sala roja con doble pulgar arriba.

 La primera, ¿de dónde venía Cristina antes de Univisión? El imperio que su familia construyó en Cuba y que Castro borró en cuestión de meses, lo que su abuelo le dejó escrito antes de morir en el exilio y por qué nada de eso aparece en la versión oficial de su biografía. La segunda, ¿cómo se construyó el show de Cristina y la palabra de 17 letras que Univisión cambió en 1997 sin que el abogado de Cristina lo notara? La palabra que 13 años después le permitió a la cadena sacarla del aire sin tener que dar

explicaciones. La tercera, ¿qué dicen exactamente las tres carpetas que estaban en esa caja fuerte? Los memos internos de Univisión filtrados desde dentro. La conversación de la junta del 22 de junio del 2010 en Doral, donde se firmó la decisión y lo que Cristina le respondió al Miami Herald cuando le preguntaron por la salida.

 La cuarta, lo que hay dentro de los dos sobres sellados con cera roja. Humo escrito por el abuelo don Pancho en agosto de 1974 y guardado sin abrir durante medio siglo. El otro escrito por la propia Cristina el 10 de junio del 2022, el día que firmó la venta de esta casa, lo que el zar del papel dejó escrito a su nieta y nunca leyó, y lo que la nieta dejó escrito a quien encontrara la casa después de ella.

 Y una frase que conviene que recuerdes, para adelante, para adante, para atrás ni para impulso. Así cerraba cada programa durante 21 años con doble pulgar arriba. Y esa frase, recuérdala, va a importar al final. Esa libreta de cuero marrón que está sobre la mesa, la que tiene las iniciales CMS grabadas en oro, no se la regaló cualquiera.

 Se la regaló el hombre que le enseñó a Cristina Saralegi que el papel guarda lo que la memoria pierde. Y para entender quién fue ese hombre, hay que viajar hasta 1905. Provincia de Guipuzcoa, norte de España, pueblo de Lizarzá. Población 100. Un niño de 12 años llamado Francisco Saralegui Arizubieta toma un barco hacia la Habana solo, sin acompañante, sin más equipaje que una maleta de madera y una carta de presentación de un comerciante vasco que tenía negocios en Cuba. Ese niño es el abuelo de Cristina.

Cuando 50 años después lo llamen el zar del papel de Latinoamérica, dueño de las imprentas que producen bohemia, vanidades y carteles, las tres revistas más leídas desde Veracruz hasta Buenos Aires, ese hombre todavía va a guardar la maleta de madera con la que leó a los 12 años.

 Francisco Saralegui empieza barriendo el suelo de una imprenta cubana. A los 20 años ya es capataz. A los 30 tiene una imprenta propia en la calle Industria de La Habana. A los 40 funda publicaciones Unidas SE, que se convierte en la editorial más grande del Caribe. Bohemia, la revista de actualidad. Vanidades, la revista de mujeres.

 Carteles, la revista de espectáculos. Las tres pasan por sus rotativas. Cuba lee lo que él imprime y para 1958, cuando ya es uno de los hombres más poderosos de la Habana, Francisco Salaleal también es el fundador del Centro Vasco, un edificio en la Habana Vieja donde los exiliados vasconvarros se reunían los domingos a hablar en Eusquera, a comer bacalao y a recordar el pueblo.

 Allí estuvo Cristina muchos domingos vestida de blanco, la nieta del zar. Su padre Francisco René Saraleguia Álvarez hereda parte del negocio. Su madre María Cristina de las Nieves, Santa Marina Díaz viene también de familia vasca asentada en Cuba. Cristina María Saraley Santa Marina nace el 29 de enero del 48 en el barrio de Miramar, La Habana.

 La primera de cinco hermanos la crían en la casa del abuelo. Don Francisco, don Pancho para la familia, es el patriarca. Y a Cristina, su nieta mayor, la cría a su estricta imagen. Habla con ella en español, le enseña a leer en las primeras planas de Bohemia, la lleva a las rotativas, le explica cómo se hace una portada, cómo se elige una entrevista, cómo se vende un titular.

 El día que Cristina cumple 6 años, en 1954, su abuelo le regala una libreta de cuero marrón con sus iniciales grabadas en oro. Le dice, “Aquí vas a escribir todo lo que pienses. Algún día vas a ser periodista.” Una Sarai. Esa libreta es la misma que estaba en la caja fuerte de Casa Macao 68 años después.

 Cuando llega la madrugada del primero de enero del 59, cuando los barbudos bajan de la Sierra Maestra y entran a la Habana, el imperio del zar del papel empieza a desmontarse en cuestión de semanas. Las imprentas se nacionalizan. Las revistas pasan a manos del nuevo régimen. Bohemia, vanidades y carteles dejan de ser propiedad de publicaciones unidas.

 Las rotativas que don Pancho tardó 40 años en construir ahora pertenecen al estado. La familia tiene meses para irse. En octubre de 1960, Cristina, con 11 años sube a un avión hacia Miami con su madre, sus cuatro hermanos y la maleta que pudieron armar en una tarde. Su padre se queda unas semanas más arreglando papeles. El abuelo, don Pancho, no quiere irse.

Se aferra. Lo conventen los hijos. Termina saliendo el último. La familia Saralegui llega a Miami con lo opuesto. La casa de Miramar se queda. Las cuentas se congelan. El centro vasco de La Habana se cierra. Don Pancho, el hombre que imprimía las revistas de Latinoamérica, ahora vive en un apartamento de tres habitaciones en Callo Vizcaíno, alquilado por mes, junto con la hija y los nietos.

Cristina tiene 11 años, habla español todavía, pero cuando la meten en la Academy of the Assumption, todo es en inglés y en menos de un año, la niña que iba a heredar bohemia ya no sabe escribir bien en el idioma de su abuelo. Lo siente como una traición personal. Pasa la adolescencia con dos idiomas, el de la calle y el de la familia, sin sentirse del todo cómoda en ninguno.

 En 1966 se gradúa de la Academy, entra a la Universidad de Miami, estudia comunicaciones y mientras estudia hace pasantía en un nombre familiar para ella, Vanidades, la misma revista que su abuelo imprimía en La Habana, ahora editada y publicada desde Miami. La pasantía es sin sueldo. Cristina archiva fotos en el sótano, pero lee cada número y aprende.

 En 1973 con 25 años, ya es editora de vanidades. La revista que su abuelo imprimía cuando ella nació ahora la edita ella. Don Pancho muere dos años después, en 1975 en el País Vasco. Había vuelto a Lizarza, su pueblo después de 15 años en Miami. Murió en la habitación donde nació.

 La familia recibe la noticia por carta. Cristina no alcanza a llegar al entierro. Pero el año anterior, en el verano de 1974, don Pancho fue a visitar a Cristina por última vez antes de embarcarse hacia España. Tenía 81 años. Cristina vivía entonces en un apartamento de Brickel, divorciada del primer matrimonio con la hija pequeña Cristina Amalia de 5 años.

Don Pancho llegó un viernes por la tarde con dos maletas pequeñas. Se quedó una semana. Casi no salieron del apartamento. El abuelo y la nieta hablaron durante horas sentados en el balcón mirando hacia la bahía. Le contó a Cristina cosas de la Habana de los años 40, cosas de las imprentas, cosas que Cristina nunca había escuchado.

El último día antes de subir al taxi que lo llevaba al aeropuerto, don Pancho sacó de su maleta un sobre sellado con cera roja. dirigido a Cristina con letra firme, le dijo dos frases. No lo habrás hasta que te haga falta. Vas a saber cuándo. Cristina guardó el sobre sin preguntar nada.

 Don Pancho subió al taxi. Cristina no volvió a verlo en persona y entre los papeles que dejó el abuelo al morir había una nota corta para la nieta que la familia le entregó meses después, que Cristina guardó y que junto con el sobresellado del 74 todavía estaba en una caja fuerte de North Pinecrest 50 años después.

 En 1979, Cristina ya tiene 31 años. Está divorciada de su primer esposo, Tony Menéndez, un cubano de Miami, con quien tuvo a su hija Cristina Amalia, Titi para la familia. Trabaja en vanidades. Un día recibe una llamada de la editorial América. Le ofrecen ser directora de Cosmopolitan en español.

 La revista que en inglés dirigía Helen Gurly Brown. La revista que en 5 años pasaría de 100,000 a un millón de lectoras en Latinoamérica. Le dan el puesto a los 31 años. 10 años en ese puesto. 10 años conduciendo la revista más leída por mujeres latinas en 15 países. Y mientras dirige Cosmopolitan conoce a alguien que va a cambiar el resto de su vida.

Marcos Ávila, cubano de Miami, bajista, forma parte de Miami Sound Machine, el grupo que produce a Gloria Stefan. Le lleva 11 años menos que ella. Cuando se conocen, ella tiene 34, el 23. En 1982 se casan. Marcos es el primer hombre que la mira sin compararla con la nieta del zar del papel.

4 años después, en abril del 86, nace Jon Marcos, el hijo que tienen juntos, el menor de los hijos de Cristina. La familia ahora son tres. Cristina Amalia de su primer matrimonio, Stephanie, hija de Marcos de un matrimonio anterior y Jón Marcos, hijo de los dos. En 1989, Univisión le ofrece algo nuevo.

 Quieren un talk show en español como el de Opra, pero para hispanos. Le dicen la cara se das tú. Cristina tiene 41 años, lleva 16 en revistas, nunca ha conducido un programa de televisión. Le contestan que confían en ella. Acepta. El 9 de enero de 1989, a las 4 de la tarde sale al aire por primera vez el show de Cristina.

 El estudio en Miami tiene capacidad para 120 personas en la audiencia. Esa primera tarde están llenas las 120 sillas, el tema del primer episodio, la fe religiosa entre los hispanos. Tres invitados, un sacerdote católico, una pastora evangélica y un cubano santero. 15 minutos antes de salir al aire, Cristina vomita en el baño del camerino.

 Marcos la espera en la puerta, le seca el sudor de la frente, le arregla el pelo, le dice que respire. A las 4:1 minuto, la luz roja se enciende. Cristina sale a escena con el saco color crema que después se va a convertir en su uniforme. Saluda a la audiencia, presenta a los invitados, empieza la entrevista.

 A los 22 minutos, la pastora evangélica empieza a llorar contando una experiencia personal con la pérdida de un hijo. Cristina baja del escenario sin avisar a los productores. Se sienta junto a ella en el sillón de los invitados, le agarra la mano. La cámara dos hace un plano cerrado. Lo que pasa en pantalla es algo que ningún programa hispano había hecho antes.

 una conductora rompiendo el formato y abrazando a la invitada en plena entrevista en vivo sin guion. Esa imagen se quedó en la memoria de millones de mujeres latinas que veían la televisión esa tarde. Al final del programa, doble pulgar arriba, para adante, para adante, para atras para impulso.

 Esa frase la dice el abuelo don Pancho mil veces durante su infancia en La Habana. la convierte en su firma. El programa pega rápido. Lo que pega es lo que se atreve a hablar. Antes de Cristina, la televisión hispana mantenía como tabú el sida. La homosexualidad, la violencia doméstica y las adicciones eran temas que ningún programa familiar tocaba.

 Cristina los rompe uno por uno. El más recordado fue el del 22 de octubre de 1991. Episodio sobre el sida. Tres invitados. un paciente diagnosticado el año anterior, su madre y un médico cubano americano que trabajaba con la enfermedad en Miami. Antes de salir al aire, dos patrocinadores grandes llamaron a la dirección de Univisión pidiendo cancelar el episodio. Coca-Cola y Procterá Gumble.

Cristina lo supo durante el ensayo. Su respuesta a los productores fue una sola línea. Si lo cancelan, yo no salgo al aire mañana tampoco. Univisión dejó pasar el episodio. Durante la entrevista, el paciente empezó a llorar contando como su familia lo había rechazado al saber el diagnóstico. Cristina se levantó del sillón, se acercó a él, le agarró la mano y la mantuvo agarrada durante los siguientes 20 minutos del programa.

 En el 2024, muchos espectadores todavía recordaban esa imagen. En 1991, cuando buena parte de la audiencia todavía pensaba que el sida se contagiaba por el tacto, valió más que 1000 conferencias. Naciones Unidas la invitó a dar una conferencia en Ginebra al año siguiente. Fue la primera presentadora de televisión hispana que recibió esa invitación, la hispana que se atreve.

 Un año después del programa del sida, en mayo de 1992, Cristina entrevistó a Celia Cruz por primera vez en el show. Celia tenía 67 años, llevaba 57 años cantando y 32 sin pisar Cuba desde su exilio en 1960. El programa fue grabado en el estudio de Miami con audiencia cubana de Jialea, las 120 sillas llenas, 120 mujeres con pañuelo blanco.

Felia cantó tres canciones a capela en medio de la entrevista, sin previo aviso levantándose del sillón cada vez. Al terminar, las dos cubanas se abrazaron en el centro del escenario. Cristina le susurró al oído algo que la cámara dos alcanzó a captar en plano corto. Usted es el azúcar de mi país.

 Celia le contestó, usted es la voz que nos faltaba. Esa frase de Celia fue lo último que se grabó en la cinta máster del episodio. El programa repitió tres veces en horario estelar durante esa semana. La audiencia llamó a Univisión pidiendo que repitiera más. A los 3 años, el show ya se transmite en 11 países de Latinoamérica.

A los 5 años llega a Estados Unidos 5co días a la semana. Premios semi empiezan a llegar. El primero en 1991, después en el 94, en el 97, en el 99. 12 en total a lo largo del show y en 1995, dos semanas antes de morir asesinada en Corpus Cristi, Selena Quintanilla fue invitada a el show.

 La fecha exacta del programa fue el 15 de marzo. Selena llegó al estudio de Miami con su esposo Cris Pérez y con su padre Abraham Quintanilla. Tenía 23 años. Era su primera entrevista nacional en español. de una hora completa. Cristina la sentó en el sillón rojo y le preguntó por sus botiques en Corpus Cristi y San Antonio.

Selena habló de los planes que tenía para abrir tres más al año siguiente. Habló también del disco crossover en inglés que estaba grabando para Capitol Records. Antes de salir del estudio, Selena le dio un abrazo largo a Cristina y le pidió que la invitara otra vez cuando saliera el disco en inglés.

Cristina prometió que sí. La segunda invitación nunca llegó. Selena fue asesinada el 31 de marzo, 16 días después del programa. Cristina guardó la cinta master de esa entrevista en una caja aparte dentro del closet de su oficina de Univisión. Esa cinta nunca se transmitió completa después de la muerte de Selena.

La familia Quintanilla pidió a Univisión no repetir el episodio. Univisión lo respetó. La cinta máster con el último abrazo sigue archivada en algún sitio. Y aquí entra la cláusula del contrato que va a importar 20 años después. En el contrato original de 1989, Cristina exige tres cosas que entonces parecen excéntricas.

 Primera, el show es suyo, lo produce ella. Univisión lo emite. Segunda, tiene control editorial absoluto sobre los temas. Tercera, el contrato se renueva automáticamente cada 5 años, salvo que haya una decisión empresarial documentada justificando la no renovación. Cristina pone esa tercera cláusula por una razón concreta.

Cuando tenía 11 años, su abuelo, don Pancho, recibió en La Habana una llamada del nuevo régimen revolucionario, 30 segundos al teléfono. Le dijeron que las tres imprentas de publicaciones unidas pasaban a manos del Estado, sin papeles, sin firma y sin explicación documentada.

 30 segundos para perder 40 años de trabajo. Cristina vio a su abuelo colgar el teléfono y quedarse parado en el pasillo de la casa de Miramar, mirando al suelo sin hablar durante una hora completa. Esa imagen no se le olvida. Y en 1989, 30 años después, la pone en el contrato como una protección, que a ella no le pase lo mismo, que si la sacan tengan que documentarlo.

En 1997, durante una renegociación rutinaria del contrato, Univisión le cambia silenciosamente una palabra. En la página 14, párrafo 7 del contrato original, donde decía decisión empresarial documentada, el contrato renovado del 97 pone decisión empresarial comunicada, documentada, comunicada, una sola palabra, 17 letras de diferencia.

 Cristina firma el contrato en la oficina del vicepresidente legal de Univisión sin pasarlo por su abogado externo, que ese día está en un juicio en Nueva York. El vicepresidente le sirve champañ. La felicitá por la renovación. Le saca una foto con su asistente al lado. Sonrientes los tres sosteniendo las copas.

 Esa foto sale en people en español la semana siguiente, 13 años después. Esa palabra va a ser la diferencia entre que la sacaran con explicación documentada o que la sacaran con un aviso telefónico sin tener que justificar nada. Una palabra, los 90 son la cumbre. La revista Time la nombra uno de los 25 hispanos más influyentes de Estados Unidos.

 People en español hace una encuesta donde Cristina es nombrada la personalidad más confiable de la televisión hispana por encima de Jorge Ramos y de Don Francisco. La opera Latina, el show factura millones para Univisión. El programa en inglés Cristina que CBS le ofrece en 1992 dura solo media temporada. Falla.

 vuelve al español y se concentra en lo que funciona. En el 2004, ya con 56 años, Cristina y Marcos compran una casa North Pinkrest, un terreno de una hectárea y media. Diseño del arquitecto Ramón Pacheco. 3 millones de dólares en efectivo. Seis habitaciones, seis baños, casi 7000 pies cuadrados.

 La llaman Casa Macao. El nombre lo elige ella, Macao en homenaje a la antigua colonia portuguesa, lugar de encuentro entre oriente y Occidente. Para Cristina la casa es eso, el punto donde se encuentran la niña cubana de la Habana y la presentadora de Miami. Casa Macao tiene estanque coi con 11 peces.

Acuario empotrado con anémonas y arrecife de coral. Un estudio con vista al jardín donde Cristina escribe, la habitación principal con vestidor de 3 m², paredes de cedro y al fondo del vestidor una caja fuerte empotrada que Cristina mandó instalar. Combinación: la fecha de nacimiento de su abuelo.

 26 de noviembre de 1893. Nadie más en la familia conoce esa combinación, ni Marcos ni los hijos. Adentro de esa caja fuerte, durante 18 años, Cristina va guardando cosas. Los 12 emis conforme van llegando, envueltos en seda, las tres carpetas de Univisión, conforme se acumulan los memos, los contratos, los recortes de prensa, la libreta de cuero marrón que su abuelo le regaló cuando tenía 6 años y el sobre que don Pancho le dejó al morir en el 75 sin abrir durante 50 años.

 A partir de 2005 los ratings empiezan a bajar. Lento al principio, Univisión le pide cambios de formato y Cristina los rechaza. Le piden temas más livianos. Ella se mantiene en los pesados. Le piden invitados de reality show en lugar de gente común con historias reales y ahí se planta del todo.

 La nueva generación de ejecutivos de Univisión la considera anticuada. Cristina considera anticuados a los nuevos ejecutivos. Está convencida de que su público sigue donde siempre estuvo, en las mujeres latinas de 40 para arriba, que la veían desde 1989. En el 2007 pasa algo curioso. Por primera vez, en 18 años gana un EMI y no la invitan a la fiesta corporativa de Univisión.

 En el 2009, los ratings caen 13% respecto a la temporada anterior. Es la primera bajada importante. El mismo año, Univisión contrata a un nuevo director de programación, 38 años llegado de la cadena Telemundo. El nuevo director no quiere reunirse con Cristina, la esquiva en los pasillos. Cristina no le da importancia.

 tiene contrato hasta diciembre del 2012. Le faltan 3 años para los 65. Va a retirarse con honores. El 22 de junio del 2010, en la sede de Univisión en Doral, hay una junta interna de 90 minutos. No invitan a Cristina, tampoco invitan a los productores del show. La junta tiene un punto en la agenda. Reestructuración del horario vespertino.

Talento de 4 de la tarde. Lo deciden en 47 minutos. La acta queda guardada. Tres semanas después. El martes 14 de julio del 2010, Cristina recibe una llamada en casa Macao a las 3 de la tarde. Está en la cocina preparándose un café. Marcos está en el estudio escribiendo música.

 El identificador del teléfono fijo dice Univisión Toral. Cristina contesta sentada en la mesa de la cocina. Del otro lado hay un ejecutivo intermedio, ni siquiera el nuevo director de programación. El hombre tiene un guion preparado. Lee el texto durante 4 minutos sin pausa.

 Univisión ha decidido no renovar el contrato del show de Cristina al vencer el ciclo actual. La fecha de la última emisión queda fijada. Primero de noviembre del 2010. La cadena agradece 21 años de servicio. Le ofrecen hacer un programa especial de despedida. pueden seguir produciendo especiales puntuales con su nombre.

Cristina escucha sin interrumpir. Cuando el ejecutivo termina de leer, ella hace una sola pregunta. Me están despidiendo. El ejecutivo. Ya fuera del guion contesta nervioso. No, no, no. Tú vas a seguir haciendo especiales para la cadena. Cristina cuelga el teléfono sin despedirse. Cristina tiene 62 años.

 Le faltan dos años para retirarse con honores. La fiesta que pidió para sus 30 empleados, la fiesta de cierre nunca se hace. Se levanta de la silla de la cocina y va al estudio donde Marcos sigue escribiendo música. le cuenta la llamada en cuatro frases. Marcos deja la guitarra, se montan en el carro, van a un bar, piden dos martinis, se miran a la cara y ahí en ese bar ella le dice una frase a su esposo que 14 años después va a repetir en un podcast.

 Y ahí, ¿qué pasó? ¿Qué fue eso? Esa noche regresan a casa Macao. Cristina sube al vestidor, abre la caja fuerte y empieza a guardar las cosas que importan, las que no quiere que el día de mañana se queden en ninguna oficina. Volvamos a las 4 de la madrugada en North Pinecest. Harf tiene en la mesa del vestidor las tres carpetas. La notaria registra fechas.

 El fotógrafo dispara cada documento. Primera carpeta. Un división 1989 hasta 1992. Adentro está el contrato original que Cristina firmó el 12 de enero del 89. 27 páginas. Firmado por ella por su abogado de entonces y por el vicepresidente legal de Univisión.

 La cláusula que importa está en la página 14, párrafo 7, texto literal. La renovación se considerará automática, salvo decisión empresarial documentada presentada por escrito con 90 días de antelación. Documentada, esa es la palabra. Segunda carpeta. Univisión 1995 hasta 2003. Adentro hay un contrato renovado fechado en 1997, el mismo párrafo 7 de la página 14, pero ahora dice: “Salvo decisión empresarial, comunicada con 90 días de antelación, comunicada sin documentar nada.

 La diferencia entre una palabra y otra es la siguiente. Condocumentada, Univisión tendría que haber producido un memo justificando por qué no renovaba a Cristina. Con comunicada, solo tendría que avisarle. Tercera carpeta, Univisión 2008 hasta 2010. La más gruesa. Adentro están los recortes de los memos internos que alguien filtró desde la cadena.

 Fechados entre mayo y julio del 2010. Uno en particular del 11 de junio tiene una frase subrayada con marcador amarillo. Texto del memo en inglés. Talent needs to be replaced by younger demographic alliant figures. Saraleki contract ends. Regular cycle. No renewal recommended. Internal positioning financial restructure narrative.

 Internal positioning financial restructura narrative. Esa frase está subrayada dos veces y hay un segundo memo en la misma carpeta. Fechado dos semanas después, 25 de junio del 2010. Más corto, cuatro líneas, texto literal en inglés. Re saraleg exit ensue alverance docs reference cycle avoid termination language legal note contract claus se permits non renual vía comunicación no documentación required confirm by rp legal team confirm by rp legal team el rp en el memo se refiere al vicepresidente legal de Univisión el

mismo que en 997 había servido el champagne a Cristina cuando firmaron la renovación, el mismo que había cambiado la palabra documentada por la palabra comunicada sin avisarle a su abogado externo. 13 años después, ese cambio de una palabra estaba cumpliendo exactamente la función para la que se había hecho.

 Lo que dice ese memo es lo siguiente: “La decisión está tomada. La razón es la edad y el perfil demográfico. Hacia afuera, la versión va a ser una reestructuración financiera. La narrativa pública de Univisión en el 2010 fue exactamente esa: necesidades financieras de la red, cambio generacional, modernización del horario.

 La narrativa interna, según ese memo filtrado, era otra. Por eso Cristina explotó al Miami Herald en octubre del 2010 y por eso usó las palabras que usó. It was so nasty. Fue muy feo. They want to change the image of the network and get rid of the older people. Quieren cambiar la imagen y deshacerse de los mayores.

 I am too old for what they want to do. So demasiado mayor para lo que quieren hacer. 14 años después, en un podcast con don Francisco, lo dijo otra vez, “Me votaron. Yo me sentí como una porquería de persona. Yo tenía 63 años. Me quedaban 2 años para retirarme con honores. No esperaron. Los memos del 2010 le daban la razón, pero los memos estaban dentro de la caja fuerte de Casa Macao, en una carpeta sellada durante 14 años.

Por eso era importante el cateo a las 4 de la madrugada. Lo que se sabía ya estaba en los periódicos. Lo que faltaba documentar estaba aquí. Ahí queda entregada la primera cosa que prometí. ¿De dónde venía Cristina antes de Univisión? El imperio que su familia construyó en Cuba y que el régimen de Castro borró. La segunda.

¿Cómo se construyó el show de Cristina? Los tres estudios propios. La cláusula del contrato que Univisión cambió en silencio en 1997, la palabra documentada que pasó a ser comunicada. Faltan dos. La última emisión del show de Cristina se grabó el lunes 25 de octubre del 2010. Se emitió el primero de noviembre. 87 invitados.

 Estudio principal de Univisión en Miami Repleto. Daniela Romo, César Évora, Zalía, Shakira, Gloria Stefan, Emilio Stefan, Angélica María, Carmen Salinas, don Francisco Jorge Ramos. El conductor del especial fue el actor mexicano Fernando Colunga. Cristina llegó al foro con el vestido color hueso con bordados que 14 años después seguiría colgando en el vestidor de Casa Macao.

 Maquillaje de Carlos Carrasco, el mismo que la había maquillado 21 años. Peinado de Roberto. Los dos lloraron antes del programa. 10 minutos antes de salir al aire, Mario Kisberger entró al camerino. Don Francisco, Cristina y él se conocían desde 1989, 37 años de amistad. Don Francisco no dijo nada al entrar.

 Se sentó junto a ella en la silla del maquillaje, le agarró las dos manos y se quedó callado durante 6 minutos. Carlos Carrasco les sirvió té. Roberto salió del camerino para darles privacidad. Cuando llegó el aviso de 3 minutos para el aire, don Francisco le susurró al oído una sola frase. Las cadenas no son tu casa.

 Tu casa es la gente que te ve. Eso no te lo pueden quitar. Cristina cerró los ojos. Don Francisco le dio un beso en la frente y salió del camerino sin decir nada más. La transmisión duró 67 minutos. Hubo cuatro pausas comerciales. En cada pausa, productores de la cadena se asomaban al foro a verificar que todo siguiera bajo control.

 Cristina no lloró durante el aire. Lo había prometido a Marcos sentado en la primera fila. No quería darle a Univisión la imagen de la mujer rota que ellos esperaban. Al final del programa, doble pulgar arriba. Para adante, para adante, para atrás ni para  impulso. Cámara fundida a negro. Aplausos, cortinilla.

 Cuando se apagaron las luces, Cristina se quedó sola en el set por 22 minutos, sentada en el sillón rojo, donde durante 21 años había entrevistado a presidentes y artistas, mirando las cámaras apagadas, esperando de la dirección de Univisión. No se asomó nadie a despedirse en persona. Vinieron sus productores, su equipo, sus maquilladores, su gente.

 A los 22 minutos se levantó y se fue al carro. Marcos manejaba. Cristina no habló durante el trayecto. Cuando llegaron a casa, Macao, subió directamente al vestidor. Abrió la caja fuerte. Guardó el contrato del 2010. Los memos que un productor amigo le había hecho llegar dos semanas antes en una carpeta sellada y el discurso que tenía preparado para una fiesta de despedida que nunca se hizo.

 Esa noche no durmió. Al día siguiente empezó la depresión. Duró 2 años. Cristina lo cuenta en su libro Para arriba y para adelante, publicado en el 2014. Durante los primeros tres meses casi no salió de casa Macao. Marcos le preparaba comida que ella no probaba. Adelgazó 15 kg en 6 meses.

 La primera vez que se atrevió a salir sola fue en marzo del 2011. Fue a un supermercado publics en Pinecrest, a tres cuadras de su casa. Entró con sombrero y gafas oscuras en el pasillo de los lácteos. Una mujer la reconoció. La mujer dejó su carrito de compras, se acercó despacio, la abrazó sin decir nada y se puso a llorar.

 Cristina se puso a llorar también. Estuvieron 3 minutos abrazadas en pleno pasillo de los yogures sin hablar. Cuando la mujer se separó, le dijo solo una frase, “Doña Cristina, mi madre se murió en el 89 y usted me hizo compañía cada tarde durante 21 años.” Después se fue. Cristina dejó el carrito a medio llenar en el pasillo y se regresó a Casa Macao a pie.

 No volvió a salir sola durante un año entero. En el 2012, Telemundo le ofreció regresar con un programa nuevo, Palante con Cristina. Aceptó. Pensó que iba a recuperarse trabajando. El primer episodio se grabó en septiembre del 2012. Antes de salir al aire, Cristina vomitó en el baño del camerino, igual que en 1989.

Pero esta vez Marcos no estaba en la puerta. Tuvo que llegar Carlos Carrasco corriendo desde maquillaje a sostenerle la cabeza. El programa duró 13 episodios. Los ratings no fueron los del show. Le sugirieron cambios de formato que ella había rechazado en Univisión. Telemundo no renovó.

 Cristina anunció en redes sociales que había decidido no continuar. Aquí terminó su carrera regular en televisión. Tenía 64 años. En el 2014 salió el libro 5co meses en la lista de los más vendidos de Estados Unidos en español. Cuenta su historia hasta ese momento. Habla de Univisión sin entrar en detalles legales. Habla de la depresión.

 habla de su hijo John Marcos, diagnosticado con trastorno bipolar a los 19 años, y de cómo aprendió a acompañarlo. Habla del libro como su forma de cerrar el ciclo. Entre el 2015 y el 2022, Cristina prácticamente desapareció de la vida pública. Se la vio en algunos eventos privados de los Stefan. Apareció en alguna boda, pero no concedió entrevistas.

No abrió redes sociales activas. La gente decía que estaba enferma, que estaba en silla de ruedas, que era alcohólica, que estaba quebrada. Rumores que más tarde ella misma desmintió en una sola frase: “Calladita te ves más bonita en mi casa sin jorobar a nadie. Lo que estaba haciendo durante esos 7 años era cuidar a Juan Marcos, escribir, vivir en casa Macao con Marcos y los perros y prepararse para la decisión que iba a tomar en el 2022.

 En mayo del 2022, Cristina puso Casa Macao a la venta. Precio $5,700,000. El 9 de mayo entró al mercado. El 18 de mayo ya estaba en negociaciones. El 10 de junio se concretó la venta. 50,000 6.1% por encima del precio inicial. Comprador, una sociedad LSIC registrada en Delaware que no ha revelado al beneficiario real. Cristina se mudó.

Nadie supo a dónde. Algunos dijeron que a un apartamento más pequeño en Miami Beach, otros dijeron que a Coral Gables. Algunos especularon con un retiro a España, al pueblo del abuelo. Lo que sí está documentado es que el día de la venta, 10 de junio del 2022, Cristina subió al vestidor de Casa Macao, abrió la caja fuerte y dentro dejó cuatro cosas para quien las encontrara.

 12is envueltos en seda, tres cárpetas atadas con cordón, una libreta de cuero marrón y dos sobres con sello rojo dirigidos a ella misma y a quien encontrara la casa. Cerró la caja, bajó las escaleras, salió de la casa y no volvió. Casa Macao quedó cerrada 21 meses. Hasta esta madrugada, Harfux tiene en las manos la libreta de cuero marrón.

La abre. Las primeras hojas son de 1954, escritas con letra grande, infantil, en español de niña. Mi abuelo dice que voy a ser periodista. Mi abuelo me regaló esta libreta. Yo quiero ser como él. Firma Cristina, 6 años. Las hojas siguientes saltan a la adolescencia. 1962. escritas en una mezcla de español e inglés en Miami.

 Mami llora todas las noches. Papi no encuentra trabajo. Abuelo no sale del apartamento. La casa de la Habana se la quedó otra gente. Salta al 75. Letra de mujer adulta. Don Pancho murió en Lizarza. No alcancé el avión. Vicky tampoco, solo Pachi y papá, mamá tampoco. Lo enterraron sin nosotras. Yo voy a escribir todo lo que él me enseñó.

Por él, Salta al 89. Primer show. Hablé del miedo. 3000 llamadas al centro de atención. Esto es lo mío. Salta al 91. Primer Emi, Marcos me lo entregó en el escenario para adante. Y así durante 200 páginas, Cristina anotando los hitos como su abuelo le había enseñado a los 6 años.

 Las últimas tres páginas están escritas con tinta más fresca. Mes de junio del 2022. Letra temblorosa pero firme. Frases sueltas. Cierro Casamacao. Marcos y yo nos vamos, pequeño. Juan Marcos por fin está bien. Titi llamó. Stefanie también. 14 años desde lo de Univisión. 14 años. Suficiente. Y la última anotación, la del 10 de junio, día de la venta.

 Don Pancho perdió Cuba en 3 meses. Yo perdí Univisión en seis. La diferencia es que él volvió a Lizarza. Yo me quedo en Miami. Para adante, para adante. Cierra la libreta ahí. Harfuch deja la libreta sobre la mesa. Faltaban los dos sobres. Harfuch los puso uno al lado del otro sobre la mesa del vestidor.

 El viejo y el nuevo, el del abuelo y el de la nieta. 48 años entre uno y otro. La misma cera roja en los dos empezó por el más antiguo, el que decía para mi nieta Cristina. Agosto de 1974. La cera estaba agrietada, pero todavía sostenía el sello. Harf despegó con cuidado con un visturí forense. Adentro había una sola hoja de papel pergamino doblada en tres partes.

La caligrafía firme de don Pancho, tinta azul, texto literal. Mi nieta Cristina, si lee esto sin que yo te lo haya entregado en persona, es que ya morí. No te conté lo que llevo dentro porque no quería darte cargas a los 26 años. Pero hay cosas que un abuelo tiene que dejar escritas para que la nieta las encuentre cuando le hagan falta.

 Primero, el papel aguanta lo que la memoria pierde. Guarda todo. Los contratos, las cartas, las decisiones tomadas en reuniones donde tú no estuviste. Algún día van a tratar de quitarte lo que construiste con trabajo, igual que a mí. Entonces, los papeles que guardaste serán tu única defensa.

 Segundo, la gente cambia, los lugares también. Las épocas se hacen pedazos, pero hay tres cosas que aguantan. Lo que pones por escrito, las personas que te quieren bien y el apellido que cargas. Tú cargas alegui. Recuerda de dónde viene. Tercero, para adante, para adante, para atras, ni para impulso.

 Esa frase me la dijo mi padre el día que me embarqué hacia la Habana, a los 12 años. Yo te la doy ahora. Úsala las veces que te haga falta. Te quiere tu abuelo, don Pancho. Lizarza, agosto del 74. Harf dobla la hoja. La notaria firma el registro. El fotógrafo dispara cuatro veces desde ángulos distintos.

 El sobre del abuelo había estado 50 años cerrado dentro de la caja fuerte de Cristina. Primero en su apartamento de Brickel, después en su casa anterior, finalmente en casa Macao. Cristina nunca lo abrió. Recibió en 1975 la noticia de la muerte del abuelo. Guardó el sobre en una caja de zapatos junto con la libreta de cuero marrón y se prometió abrirlo solo cuando le hiciera falta.

 Quizá pensó que ese momento iba a llegar antes del 2022. Quizá nunca le pareció que era el momento. El caso es que el sobre estaba todavía sellado el día que vendió Casamacao. Y ahora el segundo sobre, el más nuevo, el de cera roja. Fechado 10 de junio del 2022, sin destinatario, sellado con cera idéntica a la que su abuelo usaba en la Habana para cerrar los manuscritos antes de mandarlos a imprenta.

 Harf agarra el sobre con guantes blancos. La notaria toma nota. El fotógrafo dispara desde dos ángulos. Adentro hay tres páginas escritas a máquina, firmadas a mano por Cristina María Saralegu y Santa Marina. dirigidas a quien encuentre este sobre. Fechadas 10 de junio del 2022. Primera página, texto literal.

 Si estás leyendo esto, ya no soy yo la que vive aquí. Casa Macau fue mi casa, 18 años. Antes fue Univisión, 21 años. Antes fue Cuba, 11. Cada lugar donde he estado lo he dejado mejor de como lo encontré. Eso me lo enseñó mi abuelo don Pancho Saralegui, que también dejó tres lugares en su vida y siempre se fue con la frente alta.

 Univisión dijo que la decisión de sacarme del aire fue financiera. Yo nunca lo creí. Los memos que dejo en la carpeta del 2010 prueban lo que yo siempre supe. Me sacaron por mayor, por mujer y porque les estorbaba seguir cambiando la cara de la cadena hacia un público más joven que les costara menos.

No me lo dijeron a la cara, lo escribieron entre ellos y yo lo guardé. Lo dejo aquí por si algún día alguien quiere saber qué pasó, no por venganza. Para que conste, mi abuelo decía que el papel aguanta lo que la memoria pierde. Estos papeles aguantan. La segunda página tiene una lista de nombres, siete ejecutivos de Univisión que participaron en la junta del 22 de junio del 2010.

Los siete que firmaron la decisión. Cristina los conocía a los siete, algunos por 30 años. La tercera página tiene cinco líneas. Para mis hijos, para Marcos, para don Pancho. Para adante, para adante, para atrás ni para impulso. Si esta casa la encuentra alguien con respeto, cuídela como yo la cuidé.

 Si la encuentra alguien sin respeto, que se vaya. y no la toque. Cristina Harfuch dobla las tres páginas, las vuelve a meter en el sobre, la notaria sella la bolsa de evidencia. La tercera cosa que prometí queda entregada. Lo que dicen exactamente las carpetas, los memos. La frase internal positioning financial reestructura narrative subrayada dos veces.

 La diferencia entre las palabras documentada y comunicada. Y la cuarta queda entregada, lo que el abuelo don Pancho dejó escrito a su nieta en 1974 y que ella nunca abrió en 50 años. Y lo que la propia Cristina escribió en el segundo sobre el día que cerró Casamacao. Dos cartas con cera roja separadas por 48 años.

 Las dos diciendo lo mismo, una con 60 años de imprenta detrás, la otra con 21 años de televisión. El papel aguanta lo que la memoria pierde. Hay una foto en una de las paredes de Casamacao, una de las pocas que el nuevo dueño no movió. Está colgada en el pasillo que va del vestíbulo a la sala.

 Fotografía en blanco y negro. 1991. Cristina con 43 años. Primer Emi en las manos, Marcos a su lado con Smoking, don Francisco al fondo aplaudiendo y en el extremo derecho una mujer mayor con vestido oscuro y rosario en la mano. La madre de Cristina, María Cristina Santa Marina, que había visto a su padre, don Pancho Saralegui perder un imperio en La Habana y ahora veía a su hija ganar un imperio en Miami.

 La foto la sacó un fotógrafo de Univisión. Cristina conservó la única copia firmada. La nieta del zar del papel hizo todo lo que su abuelo soñó. Con otros medios y en otra tierra donde él tuvo imprentas, ella tuvo cámaras. Las revistas que él imprimía para los lectores de Cuba se convirtieron 60 años después en un programa que cada lunes a las 4 de la tarde llegaba a 152 países.

 Don Pancho perdió Cuba en 3 meses. Cristina perdió Univisión en seis. Cada uno reconstruyó hasta donde le permitieron los años y al final cada uno guardó las cosas que importaban en una caja que solo abría con la combinación de un cumpleaños. Harfush sale de casa Macao a las 7:13 de la mañana. El sol ya está pegando en los pinos del jardín.

 Los peritos cargan las cajas de evidencia. La notaria firma los registros. El fotógrafo guarda el equipo. La caja fuerte queda abierta. Por primera vez en 21 meses. Casa Macao respira. Cuando Harfuch sube a la camioneta y arranca en la radio del vehículo, suena una canción. Es de Gloria Stefan. Conga, 1985.

Marcos Ávila tocando el bajo. La misma canción que Cristina escuchó 100 veces en los años buenos. Cuando todavía no había caja fuerte, ni memos, ni venta de casa, ni 14 años de silencio. La camioneta sale de North Pinecrest. Casa Macao queda atrás. En la acera de enfrente, una mujer mayor pasea un perro.

 Se queda mirando la fachada de la propiedad durante 15 segundos. Es la primera vez en 21 meses que ve las luces encendidas dentro. La mujer sigue caminando. Para ella esa casa es la de la señora de la televisión. Para Harfa, es archivo. Hay una pregunta que va a quedar dando vueltas. Cristina Saralegui en junio del 2025 volvió a la pantalla.

 Entrevistó a Carol G en un especial para Univisión. Las mismas oficinas que la sacaron 15 años antes ahora la volvían a contratar para un programa especial. Era una reconciliación. O era Univisión admitiendo que se había equivocado. ¿O era Cristina demostrando que para atrás ni para impulso. Cada quien tiene su respuesta.

 Lo que sí está claro es que la mujer de 77 años que entrevistó a Carol G. Es la misma niña de seis que recibió una libreta de cuero marrón de su abuelo, don Pancho, la misma, 69 años después. Y la libreta sigue siendo la suya. El próximo episodio Vamos a Sinaloa. 14 de mayo de 1992, carretera entre Culiacán y Los Mochí.

 Un cantante de 31 años entra con su grupo a un concierto, sale del escenario y a las 5 de la madrugada del día siguiente, su cadáver aparece tirado junto a un canal de riego con dos disparos en la cabeza y una nota escrita a mano metida en la camisa. Una nota que durante 33 años nadie supo que decía hasta que Harfush catea el rancho.

Chalino Sánchez. Este contenido es una obra de ficción creada con fines de entretenimiento. Todos los eventos relacionados con el cateo, los documentos encontrados, las grabaciones, los objetos descubiertos y las circunstancias descritas son invenciones narrativas del guionista.

 Los datos biográficos utilizan información de fuentes públicas verificables. Ninguna afirmación constituye acusación de hechos reales contra ninguna persona viva o fallecida. Las opiniones expresadas son del narrador ficticio. Para información verificada, consulte fuentes periodísticas. Yeah.