Miroslava Stern: Contra Ese Hombre Nadie Podía Hacer Nada

  El diagnóstico fue uno. Psicosis le recetó unas pastillas para dormir. Pero Miroslava también tenía una cosa que en los años 40 era útil. Belleza, una belleza europea pocas veces vista en el México de la posguerra. Poco después de instalarse la familia, Miroslava se inscribió en el colegio americano de la Ciudad de México.

 Ahí ganó un concurso de belleza. El premio era una beca para estudiar actuación en Hollywood. En los estudios RKO en California, Miroslava  aceptó. Tenía 18 años cuando llegó a Los Ángeles. Le dieron roles pequeños en tres películas de Hollywood por su acento y sus rasgos. europeos  la encasillaron siempre como mujer misteriosa o belleza extranjera, nunca como protagonista.

 Las mismas que ella iba a guardar 16 años después en su mesa de noche para sacarla del ambiente, el padre la envió a Nueva York que aprendiera inglés, que cambiara de aires, que olvidara a la abuela. En Nueva York, Miroslava conoció a un joven. Era militar estadounidense uniforme por primera vez desde los 13 años.

 Un hombre uniformado no venía a llevarse a alguien,  venía a abrazarla. Ella se enamoró. El novio murió en el frente, en un accidente, en combate. Las biografías difieren. Lo único que se sabe con certeza es que una tarde de 1942 una carta llegó al apartamento neoyorquino. El militar ya no existía. Esa misma noche Miroslava  intentó dejar de existir.

 La encontraron a tiempo. La llevaron al hospital. le salvaron la vida.  El Dr. Stern viajó desde México en el primer avión que encontró y se la trajo de vuelta apenas pudo moverla. En el avión de vuelta, Miroslava no habló, miró por la ventanilla las nubes.  Su padre la observaba de reojo desde el asiento de al lado.

 Intentó cogerle la mano una vez. Ella la retiró con suavidad, sin dramatismo, como quien retira una mano que ya no le dice nada. Y mientras volvía a México, lo que había en esa foto todavía no había sido tomada. Volvió a México. Se inscribió en clases de diseño, pintura, confección. Dibujaba bien. Pensaba que lo peor había pasado.

 En 1945 a su madre le diagnosticaron cáncer.  Avanzó rápido. Murió ese mismo año. Segundo intento. Misma escena, mismo hospital. Esta vez el padre no dijo nada cuando ella despertó en la camilla del hospital. Se sentó a los pies de  la cama, entrelazó las manos sobre los muslos y se quedó mirándola durante horas sin abrir la boca ni una sola vez.

 Miroslava tampoco dijo nada porque ya no hacía falta. Los dos sabían lo que había pasado y los dos sabían, aunque ninguno quisiera reconocerlo en voz alta, que iba a volver a pasar.  Miroslava tenía 19 años, tres amores arrancados en 6 años. La madre biológica de Miroslava,  también llamada Miroslava Beca, había nacido en 1898.

Cuando murió de cáncer en 1945, tenía 47 años. El padrastro Óscar Leo tenía 45. Se quedaba solo con dos hijos.  Ivo tenía 14 años. Miroslava 19. Toda la familia que había sobrevivido a los nazis, a las fronteras cerradas, a las tres semanas en un campo de concentración al océano atlántico, estaba ahora dentro de una casa pequeña en la Ciudad de México tratando de reconstruir algo parecido a una vida.

 Y Miroslava,  que había sobrevivido a todo, no podía salir del cuarto y había aprendido algo que a ella se los llevaban siempre. Para sacarla del agujero, el padre la inscribió en una academia de teatro, la escuela del japonés Sequisano, que era por entonces el maestro más respetado del teatro mexicano  y donde se formaban los hijos de la mejor sociedad.

 Ahí Miroslava vio a un joven. Él le sonrió primero, pero no le dijo nada durante una semana entera. solo la miraba desde la otra punta del aula, con una paciencia que a Miroslava le debió haber resultado sospechosa y que, en cambio, a  los 18 años recién cumplidos le pareció la cosa más hermosa del mundo.

Esperó a que ella bajara la guardia. Se llamaba Jesús Jaime Gómez Obregón, le decían el Bambi. Era sobrino del presidente Álvaro Obregón. Tenía dinero, tenía apellido, tenía paciencia. A Miroslava la llevó a cenar, no le pidió nada. la acompañó a casa, le besó la mano en la puerta, dio media vuelta y se fue.

 Ella subió al cuarto esa noche pensando que por fin había encontrado un hombre bueno, alguien que no tenía prisa, alguien que no iba a desaparecer, no sabía lo que todo México sabía. Lo intuía. Pero no se lo permitía pensar. El Bambi era homosexual y su familia necesitaba casarlo. En el México católico de 1946, un hijo homosexual en la Alta Burguesía era un problema grave.

 Había que taparlo. Necesitaban una chica guapa, de familia respetable, pero débil y muy vulnerable. Miroslava tenía 19 años. Había intentado quitarse la vida dos veces. Acababa de morírsele la madre. Era la víctima perfecta. La boda se organizó en semanas. 2 de febrero de 1946. Iglesia Flores Blancas. Fotógrafos. La familia Gómez Obregón en primera fila sonriendo a las cámaras.

 Esa noche Miroslava esperó en el dormitorio conyugal con un camisón con la puerta entreabierta. Oía ruidos abajo, voces, risas  de hombres. Esperó. Se apagó la luz del salón. Pasos en la escalera. Los pasos no subieron. Se quedaron en el pasillo de la planta baja, se alejaron, se cerró la puerta de otro cuarto.

 Miroslava se quedó sentada en la cama esperando hasta el amanecer. Lo sospechó esa noche. A los pocos días se lo confirmó una mirada. Su suegra. En el comedor, pasándole el pan, la miró con una mezcla de ternura y piedad. Con la cara que se le pone a alguien cuando sabes lo que le han hecho. Miroslava bajó los ojos al plato. No preguntó.

Pasaron las semanas. Él salía por las noches y volvía de madrugada, dejándole notas amables en la mesa del desayuno que ella encontraba a la hora del café, comprándole flores que llegaban por la tarde con tarjetas cariñosas,  siendo a todos los efectos un marido atento, salvo por un pequeño detalle.

Una tarde, Miroslava subió a buscar una bata que había dejado en el cuarto de baño del segundo piso. La puerta estaba entornada, se oía el agua correr. Entró el Bambi estaba en la ducha. No estaba solo. Ahí lo supo. No gritó, no lloró, no hubo escena. Cerró la puerta,  bajó al teléfono de la planta baja, llamó al abogado de la familia.

Eduardo Lucio le pidió que iniciara el divorcio. Lucio, del otro lado de la línea, le preguntó si estaba segura. Miroslava dijo una sola palabra. Sí. Y colgó. Esa misma noche se fue de la casa y volvió a dormir bajo el techo de su padre,  en la misma cama en la que había llorado las noches de Nueva York y las de la madre muerta, pero a nadie le contó lo que había visto esa tarde en el cuarto de baño.

 A Lucio le dio una razón formal para los papeles.  A Ivo no le dijo nada porque todavía era un niño y a su padre solo le dijo con una media sonrisa que él había aprendido ya a temer, que no había funcionado. El matrimonio duró 6 meses,  lo justo para cubrir las apariencias. La familia del Bambi tapó la noticia con la rapidez que da el dinero y los buenos apellidos.

 En los periódicos no salió casi nada más allá de una línea breve en las crónicas sociales y Miroslava recuperó su apellido de soltera como quien recupera un abrigo del guardarropa y aprendió  algo que ya no se le quitaría nunca. Los hombres te pueden hacer un contrato y la letra pequeña puede llevarte al infierno.

 Pero lo que pasó aquella noche en Kepler 83 no fue por el Bambi. El Bambi  fue un entrenamiento. El hombre de la foto todavía no había aparecido  en su vida. El mismo año del divorcio, 1946, Miroslava debutó en el cine. La película se llamaba Bodas trágicas, un título que 9 años después  iba a resultar más literal de lo que nadie había imaginado.

 En ese rodaje conoció a un joven actor que iba a ser su mejor amigo hasta el final, Ernesto Alonso, el que un día en un set iba a oír la frase más difícil de su vida y el que 35 años después de la muerte de Miroslava iba a contar lo que de verdad pasó esa noche. En 1947, Miroslava protagonizó la película que la catapultó A volar joven.

 El protagonista masculino era el actor más famoso del cine mexicano, Mario Moreno, Cantinflas.  Tenía 36 años y llevaba 13 casado con una bailarina rusa llamada Valentina Ivanova, a la que cariñosamente llamaba balita en público y con la que oficialmente se adoraban hasta que la muerte los separara.  Miroslava tenía 21, cuatro muertos a la espalda contados uno por uno y un miedo a los hombres tan grande que se le notaba en la forma de caminar cuando había uno en el set.

 Cantinflas lo sabía. En los estudios Posa, su productora, se hablaba de ella antes de que pisara el set. La checoslovlobaca de los dos intentos de los que todo México hablaba en voz baja. La viuda del Bambi, la más guapa del cine mexicano. La primera vez que coincidieron en un camerino, él cerró la puerta sin decir nada.

 Le sirvió un vaso de agua, le preguntó por su infancia, la escuchó sin interrumpir durante una hora. No la tocó ese día no. El día siguiente sí. Él va a dejar a Valentina, le dijo. Pronto. Hay que tener paciencia. Era la primera vez que Miroslava oía esa frase.  Iba a oírla cientos más. Empezó una relación. Duró 7 años.

 Siete era el número favorito de Cantinflas. Todo el mundo lo sabía. Él tenía reglas.  Se las dijo al principio. Nada de fotos juntos, nada de cartas manuscritas que pudiera encontrar balita, nada de regalos identificables,  nada de aparecer juntos en público. Se veían en hoteles de Cuernavaca, en una casa discreta de Acapulco, en departamentos prestados del centro histórico, siempre con chóeres que no hablaban, siempre con entradas y salidas separadas.

 Cantinflas llegaba tarde, se iba rápido, a veces la dejaba plantada porque Balita había hecho planes de última hora. Miroslava esperaba. Una de esas tardes,  Miroslava reservó la habitación 302 del hotel Geneve. Cantinflas le había dicho que estaría allí a las 5, como otras veces discreto entrando por el garaje para que no lo vieran en el vestíbulo.

Ella llegó a las 4:30, pidió hielo al servicio de habitaciones, se probó dos vestidos frente al espejo del baño y se decidió por el que a él siempre le había gustado, uno verde oscuro, de mangas largas, con el cuello un poco alto que disimulaba un lunar que ella odiaba desde niña. Después se sentó en la butaca frente a la puerta y esperó.

 A las 5 no llegó, a las 6  empezó a pensar que se había  a las 7 que quizás había habido un problema en casa. A las 8 llamó a recepción para preguntar si había mensajes.  No había. A las 9, por fin, alguien llamó a la puerta. Miroslava se levantó de la butaca, se alisó el vestido con las manos, se pasó los dedos por el pelo y abrió con el gesto de una mujer que lleva 4 horas y media preparando esa sonrisa.

 No era él, era un botones con un sobre dentro, cinco palabras escritas con la letra que ella ya reconocería en cualquier parte. Perdón,  asunto urgente. Te llamo. El botones esperaba su propina. Miroslava le dio lo que tenía suelto en el bolsillo, cerró la puerta muy despacio, como quien no quiere romper algo, y volvió a la butaca. Se sentó, se quedó ahí.

 A las  11, el hielo que había pedido se había derretido del todo. A medianoche seguía sentada en la misma postura. A la 1 de la madrugada, sin haberse movido apenas, se puso de pie, se quitó el vestido verde con cuidado de no arrugarlo y lo dejó doblado sobre la silla del tocador, como si esperara volver a ponérselo al día siguiente.

Durmió en ropa interior, en la cama que debía haber sido de los dos. Cantinflas no la llamó al día siguiente, ni al otro. llamó al tercer día a última hora de la tarde con la voz melosa de siempre y una explicación perfectamente armada sobre una cena familiar inesperada  en la que Balita había insistido hasta último momento.

Miroslava le dijo que no pasaba nada, que lo entendía, que esas cosas pasaban. Lo decía ella, la mujer que había estado 12 horas sentada en una butaca vestida esperando y que al final durmió sola en una cama de hotel que no pasaba nada. Al año lo sospechaba. le preguntó una vez en un desayuno cuando pensaba hablar con Valentina.

 Cantinflas no contestó con palabras. Contestó sirviéndole más café, cambiando de tema, hablando de la próxima película, ella bajó la mirada al plato. Como bajaba la mirada al plato en casa del Bambi 3 años  antes, por segunda vez en su vida, estaba comiendo con un hombre que no iba a cumplir. El poeta Efraín Huerta escribió sobre ella en El Universal.

 No es una mina de oro, es una legítima perla de un mar en que pocas navegan, pero en su vida privada seguía  esperando. Cada cumpleaños suyo, Cantinflas mandaba un ramo enorme con una tarjeta sin firmar. Cada Navidad,  las mismas flores. Cada noche vieja, Miroslava estaba sola. Él con balita en el club.

 Durante el cuarto año, Miroslava se enteró de otra, una actriz cubana llamada Rosita Fornés. A ella también le había prometido dejar a Valentina.  Le había dicho a su padre que estaba separado. Cuando el padre descubrió la mentira, se llevó a Rosita de vuelta a la Habana. Miroslava se enteró por un chisme de rodaje.

 No le montó una escena a Cantinflas, no le pidió explicaciones. Al sexto  año ya lo sabía y aún así seguía esperando, porque dejarlo significaba admitir que 7 años de  su vida habían sido una estafa. Y Miroslava todavía no estaba lista para admitirlo. Y Miroslava lo sabía. Pero cuando tu única forma de seguir es esperar, esperas.

  En agosto de 1954, Miroslava decidió huir. Tenía 28 años.  7 años esperando. Compró un billete a Madrid. Quería poner un océano entre ella y la esperanza que la estaba destruyendo. Llegó al aeropuerto de Barajas. La policía franquista la detuvo. La acusaron de espionaje. Checoslovaca comunista.

 Le negaron la entrada al país. Alguien hizo una  llamada a un hombre que podía resolverlo. Se llamaba Luis Miguel González Lucas. Luis Miguel Dominguín, el torero más famoso de España y probablemente del mundo. 27 años había sido amante de Aba Gartner, de Rita Hwortth, de Lana Turner, de la hija de un duque, de una nieta del compositor alvenis.

 A todas las había paseado por su finca, Villapaz, Cuenca. A todas les había dicho que se iba a casar con ellas. A todas las había dejado meses después. Era el método, conocido, eficaz. Dominguín se presentó en el aeropuerto, habló con la policía. Era amigo personal de altos mandos del régimen franquista. Le debían favores. Dejaron entrar a Miroslava.

 Pasó los siguientes meses en Villapaz. Por la finca habían pasado Aba Gardner, Ernest Hemingway, Orson Welles, Frank  Sinatra. Los fines de semana había cacerías, corridas privadas en una pequeña plaza de tientas,  cenas bajo los Olivares. Dominguín la paseaba como una reina. Le presentaba a sus amigos con una frase que Miroslava iba a repetir a Ernesto Alonso cuando volvió a México.

 Esta es la mujer con la que me voy a casar. Lo decía en España delante de todo el mundo. Aristócratas,  toreros, ministros. Miroslava quiso creerlo. Había cruzado un océano para no creer a un hombre y tr meses después estaba creyendo a otro. Y lo sabía. Sabía que era la misma promesa. Sabía que Dominguin había hecho esa  promesa a Aba Gardner dos años antes.

Sabía lo que iba a pasar, pero esta vez lo empujó al fondo porque no podía más. Volvió a México en noviembre de 1954. Le dijo a una amiga, según registró después la prensa, que había conocido al hombre más interesante de su vida. Empezó a escribirle cartas una tras otra. Él contestaba,  “Al principio mucho, después menos.

 El 2 de marzo de 1955, Luis Miguel Dominguín aterrizó en Las Vegas, Nevada. Lo esperaba una mujer, Lucía Bosé, italiana. Miss Italia, 5 años antes, se casaron esa tarde, capilla  rápida, dos testigos sin invitados, sin aviso de ese matrimonio. En menos de un año iba a nacer un niño. Miguel Bosé.

 La noticia llegó a México el 3 y el 4 de marzo. Miroslava leyó el titular. Siempre lo había sabido. Seis días  después, dos mujeres iban a entrar por una ventana en la calle Kepler. Pero entre el regreso de España y la noche de Kepler pasaron 4 meses. 4 meses rodando una película, una que nadie sabía que iba a ser literal.

 La dirigía Luis Buñuel, 74 años,  español exiliado, una de las mentes más raras del cine mundial. El título de la película era ensayo de un crimen. Hay un detalle que casi nadie conoce sobre cómo Miroslava llegó a esa película.  Originalmente el papel era para Lilia Prado. Lilia no pudo terminar a tiempo otra película.

 Hubo que buscar una sustituta. El Dr. Oscar Stern veía a su hija hundirse desde España.  Llamó a Ernesto Alonso, el amigo de toda la vida, que además producía la cinta. Le pidió un favor, que le consiguiera trabajo a su hija. Cualquier trabajo, que no le dejara tiempo para pensar. Ernesto Alonso habló con Buñuel.

 Buñuel aceptó. Miroslava recibió el guion. Cuando lo leyó, se quedó  quieta. La película cuenta la historia de un hombre de la alta burguesía mexicana, un hombre obsesionado con la idea de hacer daño, que fantasea con hacer daño a mujeres, pero sus planes siempre se frustran antes por otras causas.

 En una escena del guion, el protagonista conoce a una mujer, una modelo que posa para maniquíes de cera.  Se llama La Vinia. Él se obsesiona, compra un maniquí con la cara de ella,  lo viste con su ropa y en una noche de delirio lo mete dentro de un horno y lo quema. Miroslava iba a interpretar a la viña.

 Iban a quemar un maniquí con su cara delante de ella. Aceptó el papel. El rodaje empezó en los estudios Churubusco. Los compañeros notaron cosas. Estaba más callada, más  pálida. tomaba las medicinas de su padre entre escena y escena, ya no solo para dormir. Un día, en una pausa, Miroslava se sentó junto a Ernesto Alonso.

 Le dijo una frase, Ernesto Alonso iba a recordarla el resto de su vida. La transcribió textualmente décadas después. Me voy a ir,  pero no en este momento, por ti, para que tú logres terminar tu película con Luis Buñuel. Ernesto Alonso no supo qué contestar. Le suplicó que no. le pidió que hablara con un médico. Ella lo miró.

Le sonrió con una suavidad que a él le heló la sangre más que cualquier grito y volvió al set a rodar como si no le hubiera dicho nada. Esa tarde filmaron la escena del horno. El maniquí de cera era idéntico a ella,  su cara, su pelo peinado exactamente como ella lo llevaba esas semanas, sus ojos pintados con el mismo trazo, incluso la ropa copiada a mano por el vestuarista  del equipo de Buñuel.

 Buñuel lo colocó en el horno industrial. Encendió el fuego. La cámara rodó. Miroslava, desde detrás de la cámara vio  arder su propia cara. La cera se derretía, los ojos caían, el pelo se encendía.  En su autobiografía Monnier Supir, publicada en 1983, Buñuel dedicó un párrafo entero a recordar esa escena.

 Escribió que la ironía de que Miroslava, meses después de ver arder su propia efigie en  pantalla, terminara pidiendo ser incinerada en la vida real, era la coincidencia más macabra de toda su carrera. 30  años después, el viejo buñuel seguía sin poder explicárselo. Ella lo sabía.  Sabía lo que iba a pasar unas semanas después porque ya lo había decidido.

Solo estaba esperando terminar la película. Por Ernesto Alonso, que había producido la cinta con su propio dinero, y por Buñuel. que llevaba meses sin poder rodar nada serio. Pasa muchas veces. Una mujer sabe algo y lo dice en voz baja a una persona concreta, eligiendo con cuidado a quién confiárselo.

 Nadie la cree hasta que ya es tarde. Si alguna vez supiste algo antes que nadie y  nadie te escuchó, suscríbete. El rodaje terminó en las primeras semanas de 1955. Miroslava había cumplido, le había dado a Ernesto Alonso su película. Dos semanas después llegó el titular de Las Vegas. Dominguín se había casado. Se días más tarde, la mañana del 8 de marzo de 1955, Miroslava estaba sentada en su cama de Kepler 80 y tres mirando por la ventana el jardín de la casa de enfrente cuando sonó el timbre.

 Rosario abrió la puerta y se encontró con un hombre al que no había visto nunca, un desconocido trajeado que apenas se quitó el sombrero para saludar, que traía un sobre pequeño en la  mano y que dijo un nombre y dijo que era para la señora Stern en mano, sin acuse,  y se fue por donde había venido antes de que Rosario pudiera preguntarle siquiera de parte de quién.

 Rosario subió al dormitorio con el sobre. No se giró cuando Rosario entró, tampoco cuando Rosario dejó el sobre la mesa de noche y se quedó quieta unos segundos esperando a que la señora dijera algo. No dijo nada. Rosario salió del cuarto y cerró la puerta muy despacio. Miroslava se quedó inmóvil en la cama durante 10 minutos, según calculó ella misma después, al intentar reconstruir lo que había hecho esa mañana, sin mirar el sobre, sin tocarlo, sabiendo perfectamente de quién era, por el simple hecho de que nadie más habría

mandado nada así a esa  casa en mano, sin que ni el mensajero supiera bien a qué nombre iba dirigido,  al final alargó el brazo y lo cogió. Conocía la letra del remitente como habría conocido la suya propia después de 7 años leyéndola en notas escondidas dentro de libros, en tarjetas sin firmar que acompañaban ramos de flores,  en recados entregados por chóeres, en sobres sin remitente, la misma letra inclinada hacia la derecha, la misma forma un poco infantil de cerrar las esces. Abrió el sobre, sacó

una hoja doblada en cuatro, la desplegó  y leyó. No se sabe las palabras exactas, solo sabemos el resumen que el periodista Jacobo Sabludowski dio en televisión 59 años después, en 2014, en una entrevista que fue titulada Exclusiva mundial. Jamás dejaré a Valentina. No te hagas ilusiones. Miroslava leyó la carta una sola vez.

 No lloró, no se levantó, no hizo ese gesto de romper el papel con las manos que a ella le había tocado ver en películas tantas veces. No llamó al teléfono para pedirle explicaciones a ese hombre. No rompió nada en el cuarto. Se quedó sentada en el borde de la cama con la hoja en la mano, mirándola como si mirara algo que ya no le perteneciera.

la dobló en cuatro, igual que él la había enviado, con los mismos pliegues. La dejó sobre la mesa y la volvió a mirar desde fuera, ya cerrada, como si hubiera sido un objeto de otro mundo que alguien le  había puesto delante por error. Durante los minutos siguientes, según pudo calcular después el forense, a partir de la hora a la que empezó a escribir las cartas, Miroslava no se movió de esa cama, no lloró, no llamó a nadie, no pidió ayuda.

 7 años de espera terminaban en una hoja doblada en cuatro que cabía en la palma de la mano y por fin lo sabía todo. Sin margen para mentirse más, a media tarde llamó a Rosario al cuarto. Le dijo con una voz muy tranquila que a Rosario le sonó rara que se fuera a su casa, que esa noche no iba a necesitarla, que volviera al día siguiente por la tarde. Rosario dudó.

 Su señora estaba muy pálida, los ojos muy abiertos, las manos apoyadas en el regazo, con una quietud que a Rosario,  que llevaba 8 años cuidándola, le resultó nueva, pero obedeció. Se puso el abrigo, cogió su bolso, bajó la escalera, cerró la puerta de la calle. Miroslava se quedó de pie en el pasillo de arriba, escuchando primero los pasos de rosario en los peldaños, después  el ruido de la cerradura y, finalmente, el silencio de una casa vacía de dos plantas  en una colonia tranquila de la ciudad de

México, a las 6:15 de una tarde de martes, 7 años, un párrafo que no subió al dormitorio. La luz estaba encendida desde que había entrado Rosario por la mañana. La cama seguía deshecha de la noche anterior y en la mesilla boca arriba, había una fotografía que Miroslava tenía desde hacía tiempo, una que había guardado sin enseñársela a nadie, ni siquiera a Ernesto Alonso.

 Fue directa a ella. La cogió con las dos manos, la miró mucho rato. Hay fotos que se miran para recordar algo bueno y otras que se miran para entender por fin una cosa que uno llevaba años intentando no entender. Esta era de las segundas. la miró con la cara de quien por fin acepta que la historia que se había contado a sí misma durante 7 años,  la historia en la que ese hombre iba a dejar a su esposa, la historia en la que ella iba a serla elegida,  la historia en la que iban a vivir juntos y quizás tener

hijos, la historia en la que todo lo malo había sido solo, el preámbulo a una vida buena que estaba a punto de empezar no iba a ocurrir nunca. ya no  podía sostenerlo. Apretó la foto contra el pecho durante un instante, cerró los ojos, respiró hondo una sola vez  y la separó de ella con el mismo gesto con que se deja ir algo que ya no se puede seguir cargando.

 Le dio la vuelta, la dejó boca abajo sobre la mesa. Durante unos minutos, la cara de ese hombre estuvo mirando la madera oscura del mueble y Miroslava, tumbada boca arriba en la cama, miró el techo. No lloró.  Ya no había lágrimas para algo tan antiguo como lo que le acababa de pasar.

 Después se incorporó, abrió el cajón de la mesa de noche, sacó papel y una pluma estilográfica  y empezó a escribir sin levantar la cabeza, rápido, como si lo único que le quedara por hacer  fuera dejarlo todo dicho antes de que alguien cambiara de opinión. La primera fue para su padre en checo, seis líneas contadas.

 La firmó con el apodo cariñoso que él le había puesto cuando tenía 3 años. y que solo él usaba con ella. Bambulca, muñequita. Papá, perdóname y olvida, no puedo seguir. No tengo valor. Gracias por todo y perdóname que no tengas suficiente voluntad para vivir. Te quiero, Bambulka. La segunda fue para Ivo, su hermano pequeño.

 Más larga, con un encargo que todavía hoy, 70 años después, cuesta entender sin que se te cierre un poco la garganta. Mi ibo, perdóname que te cause dolor. Perdóname todo, pero ya no puedo seguir viviendo. Créeme que te quiero terriblemente, pero sería yo solo un estorbo y una vergüenza para ustedes.

 Escribe  y envía la campanita de plata a Luis Miguel Dominguín y que sea feliz. Te lo pido. La campanita de plata. Un regalo que Miroslava tenía preparado para el torero desde hacía meses, envuelto probablemente en papel de seda en algún cajón del mismo cuarto y que nunca le había llegado a mandar porque seis días antes  había leído en el periódico que ese hombre se había casado con otra en una capilla de Las Vegas.

 Y aún así, desde esa cama, escribiendo su propia carta de despedida, le pedía a su hermano que se la hiciera llegar y que le deseara ser feliz. Ese era el carácter de Miroslava Stern.  Así hasta el último gesto. La tercera carta fue para el abogado Eduardo Lucio, el mismo que había llevado su divorcio del Bambi 9 años antes.

 En español,  instrucciones concretas sobre cómo pagar sus deudas sin molestar a terceros, discreta hasta el final.  Y la cuarta, la que nadie iba a leer nunca porque al día siguiente iba a desaparecer en el bolso de la actriz cubana que entró a ese cuarto por la ventana antes que la policía. Dirigida al hombre de la foto, Miroslava escribió durante casi una hora.

 Cuando terminó, alineó las cuatro hojas sobre el buró  dobladas con los nombres bien visibles, para que quien fuera el primero en entrar no tuviera la menor duda sobre a quién iba cada una. Sobre la mesa de noche puso los dos libros que había estado leyendo esa semana, las obras completas de Federico García Lorca y un libro sobre el Greco, abiertos por las páginas que le habían gustado más.

 sacó del cajón el medicamento que tenía guardado. El mismo que su padre le había recetado 16 años antes, después del primer intento, cuando tenía 18, sirvió alcohol en un vaso bastante. Cogió la fotografía de la mesa, la giró y la miró por última vez y la colocó sobre su pecho del lado del corazón, boca arriba, de forma que la cara de ese hombre fuera lo último que alguien viera cuando viniera a buscarla.

  Lo abrió, lo tomó con el alcohol, uno tras otro, sin prisa, como quien toma el té. Se acostó. El teléfono volvió a sonar a las 9 de la noche. Era Ninón. Llamaba desde el estudio, harta de esperar. Sonó siete veces. 10, 15. Miroslava oía el teléfono desde la cama. Ya no podía moverse. Sonó hasta que Ninon colgó.

 Al otro lado, en el estudio, Ninon colgó el teléfono con un golpe. Tin Tan  ya se había ido a cenar. El equipo de rodaje despedido. Solo quedaba ella de pie junto a un teléfono mudo en un set vacío. Pensó que Miroslava estaba durmiendo. Pensó que al día siguiente iba a llamarla a primera hora. Se fue a casa.

 Esa fue la última oportunidad que Miroslava tuvo de ser ayudada y la perdió por un timbre que nadie descolgó. Y después se hizo el silencio. El forense calculó horas después que el corazón se detuvo en la madrugada del 9 de marzo. Rosario Navarro volvió la tarde del 9 de marzo. Llegó puntual, como Miroslava le había pedido.

 Llamó a la puerta varias veces y nadie contestó. Llamó por teléfono desde la casa de una vecina  y nadie descolgó tampoco. Esperó varias horas. Se quedó esa noche en la casa, sentada en la cocina con una taza de té. sin atreverse a entrar al cuarto porque pensaba que su señora estaba durmiendo. A la mañana siguiente, el 10 de marzo, llamó a una amiga de Miroslava, la actriz Ninón Sevilla,  la cubana rumbera, que había sido amiga íntima de Miroslava desde hacía años y que conocía de la casa de Kepler 83, más cosas que cualquier otra persona fuera de la

familia. Ninón llegó en menos de 20 minutos. Entre las dos forzaron la puerta de abajo, subieron al segundo piso y al encontrar la puerta del dormitorio cerrada desde dentro, dieron la vuelta por el balcón y entraron por la ventana y vieron la escena. Miroslava estaba acostada en la cama, perfectamente arreglada,  los ojos cerrados, las manos sobre el pecho, una fotografía sujeta entre los dedos de la  mano derecha.

 Habían pasado más de 30 horas desde la última vez que alguien la había visto viva. Rosario se acercó a la cama despacio sin hacer ruido, como si temiera despertarla. Pensó durante un segundo que su señora estaba dormida.  Después vio los libros abiertos en la mesa, el frasco vacío, el vaso tumbado en la alfombra.

Rosario había cuidado a Miroslava durante 8 años. Le había planchado la ropa, le había llevado las medicinas, había escuchado sus llantos nocturnos sin preguntar nunca nada.  Se quedó quieta al pie de la cama, no gritó, le ajustó el cuello del camisón a Miroslava, le acomodó un mechón de pelo que se le había salido de la frente y se apartó.

 Mientras tanto, Ninón Sevilla se había acercado desde el otro lado de la cama y estaba mirando la foto. Ninón  Sevilla, décadas después, ya vieja, concedió una sola entrevista larga sobre lo que pasó esa mañana. se la dio a un biógrafo. Lo contó todo. Según Ninón, junto a Miroslava había cuatro cartas, una para el padre, otra para Ivo, otra para el abogado Eduardo Lucio y una cuarta dirigida a Mario Moreno Cantinflas.

 Sobre el pecho de Miroslava,  del lado del corazón había una fotografía de un hombre de Cantinflas. Ninon supo inmediatamente lo que iba a pasar si esa escena quedaba así.  Cantinflas era el actor más famoso, más poderoso, más querido de México en 1955. Casado, imagen pública intachable. Si los periódicos publicaban al día siguiente que la bella Miroslava se había ido con una foto de Cantinflas sobre el corazón y una carta dirigida a él, el escándalo habría destruido su carrera.

 La prensa  habría investigado la relación, habría salido todo. Los 7 años, las promesas, las mentiras repetidas. Según le contó Ninón al biógrafo, llamó por teléfono a Ernesto Alonso, el mejor amigo de Miroslava, le describió lo que había en el cuarto. Ernesto le  dijo qué hacer. Ninón abrió un cajón del tocador. Ahí Miroslava guardaba fotos.

Entre ellas había una en la que aparecía con Luis Miguel Dominguim y con la madre del torero, tomada durante su estancia en Villapaz el año anterior. Ninón cogió esa foto, la puso sobre el pecho de Miroslava, en el lugar exacto donde antes estaba la foto de Cantinflas. Guardó la foto de Cantinflas en su bolso.

 Guardó también la carta dirigida a él y avisó a la policía. Así es como nació la historia oficial. En menos de 30 minutos en el cuarto de Miroslava había 50 personas,  periodistas, fotógrafos, actores, cantantes, jovencitas que habían conseguido colarse.  El médico de la Cruz Verde examinó el cuerpo, diagnosticó 30 horas desde el fallecimiento.

 Las autoridades decidieron no trasladar el cuerpo a la morgue. Sin autopsia completa, se lo entregaron directamente a la familia. Nadie le hizo preguntas incómodas a Ninón Sevilla. Nadie interrogó exhaustivamente a Rosario. Nadie preguntó por qué la escena había sido movida. Los periódicos del 11 de marzo publicaron la versión que iba a quedar como versión oficial durante 70 años.

 Miroslava se quitó la vida por el torero español y la foto, la de Dominguín con su madre. Una foto que cualquiera que la mirara hoy encontraría rara. ¿Por qué una mujer enamorada de un torero moriría con una foto de él junto a su suegra? La respuesta estaba en el bolso de Ninón, Sevilla. Ninon, durante el resto de su vida, cada vez que le preguntaban por Miroslava, decía lo mismo. Me llevaré a la tumba lo que vi.

Y así lo hizo durante casi 50 años. solo rompió el silencio en el tramo final de su vida en una entrevista con un biógrafo mexicano en 2006  y en otra entrevista para la revista Somos de Televisa en 1999. Murió en 2015. En las cartas Miroslava había pedido una cosa concreta. Quería ser incinerada sin tumba con su cuerpo.

Fuego. Su padre cumplió la voluntad. El 12 de marzo de 1955, el cuerpo de Miroslava Stern fue llevado al panteón civil de Dolores al horno especial. Entró y ardió. Ese mismo día, en las salas de la Ciudad de México, estaba a punto de estrenarse ensayo de un crimen de Luis Buñuel. La escena del maniquí ardiendo con la cara de Miroslava estaba en la película.

 Una miroslava de cera ardió en los cines. La miroslava real ardió en el crematorio. Las cenizas fueron depositadas en el mausoleo familiar de los Stern, en el panteón francés de San Joaquín en la Ciudad de México, donde siguen 70 años después. Y aquí viene la última cosa que casi nadie sabe.

 En los meses siguientes a la muerte de Miroslava, un rumor empezó a circular. Decían que Miroslava y Ninón Sevilla  habían tenido una relación amorosa, que lo que había pasado esa noche no había sido por un hombre, que había sido por una mujer. El rumor corrió como corren los rumores en el México del cine de oro, de cena en cena,  de revista de chismes en revista de chismes, de cola de estreno en cola de estreno, repetido durante años sin que nadie pudiera rastrear de dónde había salido originalmente.

 Dañaba dos reputaciones a la vez.  la de la muerta, que ya no podía defenderse, y la de Ninón, que era una figura conocida y que  ahora cargaba con la sospecha de haber tenido con la actriz algo más que una amistad. ¿De dónde salía el rumor? Nadie lo  sabía. Hasta que Ernesto Alonso se lo contó a Vicente Leñero con la condición de que no se publicara hasta después de su muerte. Leñero cumplió.

Leñero escribió lo que sabía. El rumor del supuesto romance lésbico venía de una sola persona, Cantinflas.  Según Ernesto Alonso, Cantinflas estaba furioso. Furioso porque Miroslava había terminado con él meses antes de morir, porque había tenido el valor de decirle basta.

 Porque se había ido a España a intentar rehacer su vida con otro. Cuando Miroslava murió, el orgullo herido tuvo consecuencias. Cantinflas empezó a contar una versión distinta en privado, en  cenas, en conversaciones con amigos del medio, que la historia de Dominguín era una fachada, que la verdad era otra, que Miroslava tenía una relación con Ninon.

Ninon no estaba casada, vivía sola, era su amiga más cercana. Cabía el chisme y el chisme corrió. El hombre al que Miroslaba había amado 7 años. El hombre por el que se había ido después de muerta la calumnió. Lo sabía. Sabía la clase de hombre que era y se enamoró igual. ¿Qué dejó Miroslava Stern? Dejó 30 películas.

 Una belleza que el poeta  Efraín Huerta llamó legítima perla de un mar en que pocas navegan. Un hermano Ivo, que no quiso hablar nunca con detalle sobre ella. un padre que se pasó el resto de su vida culpándose por las medicinas que le había recetado 16 años antes y cuatro cartas escritas una noche de marzo.

 Tres de esas cartas se conservan, dos en checo, una en español, la cuarta no. La cuarta carta la escribió en español, también la dirigió al hombre al que había amado 7 años en secreto, al hombre cuya foto estaba sobre su pecho cuando encontraron el cuerpo. Esa carta no se ha visto nunca. No se sabe cuántas páginas tenía, no se sabe qué decía.

 Solo sabemos lo que dijo décadas después la mujer que la guardó en su bolso. Me llevaré a la tumba lo que vi. Y así lo hizo. La foto real de esa noche tampoco apareció, nunca se publicó. Nadie sabe dónde terminó, si fue quemada, si la guardó la actriz cubana,  si la devolvieron al hombre cuya cara mostraba. Durante 70 años, México creyó una historia sobre esa noche.

 Una historia con un torero español, una boda en Las Vegas, una mujer rota por un abandono. Alguien decidió que esa era la historia que debía sobrevivir. Alguien la fabricó en los minutos que tardó Rosario Navarro en buscar un teléfono. Y cuando llegó la policía, ya estaba  lista con la foto correcta, con las cartas correctas, con el hombre correcto.

 El hombre al que Miroslava amó 7 años siguió viviendo casi 40 años más. Cobró cada película. Recibió honores del gobierno. Fue enterrado con luto nacional.  Su estatua sigue de pie hoy en una plaza de la Ciudad de México. De Miroslava Stern. No hay estatua en ninguna plaza de la Ciudad de México.

 Hay solo un mausoleo discreto en el panteón francés de San Joaquín con unas cenizas dentro y tres cartas guardadas en algún archivo familiar o policial  al que hace décadas que no accede nadie. La cuarta no. La pregunta con la que empezamos este video. ¿Se puede sobrevivir cuando desde niña has visto como el amor siempre se lo llevan? La  abuela, el novio, la madre, el primer marido, el español.

 Y el hombre al que amó 7 años,  el que está en la foto que nadie ha vuelto a ver, Miroslava Stern se pasó 29 años aprendiendo que a ella se los llevaban siempre y aprendió otra cosa, a saber y a callar.  Lo supo todo siempre y nunca pudo contarlo. Tú también has tenido que fingir no saber algo. Tú también has mirado a alguien sabiendo perfectamente quién era y te quedaste igual.

 Porque decirlo en voz alta era romper algo que todavía no estabas lista para romper. Miroslava  tampoco lo dijo, solo lo escribió una sola vez en cuatro cartas cortas de una noche de marzo  y en una foto que colocó con mucho cuidado sobre su pecho. Y alguien cambió esa foto y decidió qué versión debía sobrevivir.

 Y esa versión sobrevivió 70 años. Y todavía hoy en la Ciudad de México, en las guías turísticas, en las enciclopedias,  en las biografías que se siguen publicando, es la versión que aparece. La otra no. La otra se llevó a la tumba la amiga cubana. La otra desapareció con esa carta nunca leída.

  La otra está en una foto que nadie sabe dónde está. Y quizás eso era lo que ella quería. Esta  mujer que aprendió desde los 13 años que había cosas que no se decían en voz alta, que aprendió a guardarse los secretos incluso cuando le destruían la vida, que escribió cuatro cartas esa noche porque por fin había alguien con el valor de leerlas.

 Tú, si esta historia se te ha quedado dentro, dímelo en los comentarios. Déjame el nombre de una mujer de tu vida que supo la verdad sobre un amor y no la dijo a tiempo. Tu madre,  tu tía, tu hermana, una amiga, tú misma. Nos vemos muy pronto en la próxima historia. No te la pierdas.