VALENTÍN ELIZABLE: 18 Años Creímos Esa Versión. El Cuerpo de Su Primo Cuenta Otra Historia

 La familia tuvo que reorganizarse.  La casa de Hiton Hueca se hizo más pequeña, aunque no cambiara de tamaño,  porque el dinero ya no entraba con la misma facilidad. Y los hermanos se repartieron la responsabilidad, como suelen hacer los hermanos pobres del  norte de México.

 El mayor agarró trabajo, el siguiente lo  siguió y los pequeños cargaron el peso emocional sin saber que lo cargaban. Después de la muerte del padre,  la familia se mueve a Guasabe, Sinaloa. Ahí Valentín se forma como cantante. Ahí  conoce a la banda Hasabeña, la agrupación que lo va a acompañar el resto de su  carrera.

 Ahí firma su primer disco y ahí también conoce el otro lado del regional mexicano,  el palenque, el patrocinio, la mano del que paga. Si nunca has estado en un palenque,  déjame que te lo describa. No es un teatro, no es un auditorio, es una arena circular originalmente diseñada para peleas de gallos, donde el escenario está al centro y el público te rodea por todos lados.

 El cantante actúa girando, dándole la cara a cada sección del público durante un par de minutos antes de girar al siguiente. Hace calor, hay humo de cigarro, hay alcohol  fuerte, tequila en mesa, cerveza en lata, whisky para los palcos del fondo. y en los palcos del fondo, los que pagan más, los que la organización cuida más,  los que nadie te dice quiénes son, pero todos saben quiénes son.

Esos palcos  del fondo decidieron durante décadas qué cantantes subían y qué  cantantes bajaban. Esa es la realidad de la industria del regional mexicano que la prensa rosa nunca explicó. Cuando tú  escuchabas en la radio a una nueva voz, esa voz no llegó por talento solo, llegó porque alguien la patrocinó y ese alguien muchas veces no tenía cara pública.

1999, Valentín  tiene 20 años. Saca su primer disco. Regresan los mafiosos.  El nombre ya entonces te dice algo. La cumbia la playa  empieza a sonar fuerte en Sonora y ese mismo año, el 7 de enero, se casa con una muchacha de Ciudad Obregón llamada  Gabriela Sabag. Recuerda ese nombre,  Gabriela Sabag.

 Lo vas a necesitar para entender el  final. Gabriela tenía 19 años cuando se casó con Valentín. Estudiaba psicología. Era la novia formal, la que aguantaba las giras, la que esperaba a un cantante que cada fin de semana volvía con olor a salón ajeno. Tuvieron una hija juntos, también llamada Gabriela, en 2000. Imagina lo que es esa vida.

Una mujer de 19 años, recién casada, embarazada al poco tiempo  en una casa de Ciudad Obregón, mientras su esposo se va a tocar a Mazatlán, a Hermosillo, a Tijuana,  a Los Ángeles. Las llamadas por teléfono en una época donde los celulares  todavía costaban una fortuna y había que esperar al teléfono fijo del hotel.

 Las fotografías  que llegan a destiempo, los rumores que llegan antes que las fotografías. Esa fue la vida de Gabriela Sabag entre  1999 y 2003. Pero el matrimonio no duró. Se divorciaron en 2003. ¿Por qué?  Las versiones cercanas a la familia hablan de infidelidades,  de una vida de palenque no permite la calma de una casa, de una mujer joven que no quiso seguir aceptando lo que veía.

 Y aquí entra otro nombre, Blanca Vianei Durán Brambila, la que sería la siguiente compañera de Valentín, madre de su segunda hija Valeria, la que aparece en los videos musicales de aquellos años. Y por si fuera poco, una tercera  mujer. A su cena, Rincón Avilés, madre de  Valentina Elisalde, la hija menor del cantante.

Tres mujeres, tres hijas,  cada una con su propia historia, su propia rabia, su propia parte del legado.  Y todas ellas, dentro de unos años van a estar peleadas entre sí, mientras un hombre que nadie esperaba se casa con la primera. Tú que has visto pasar décadas de novelas y de familias reales del espectáculo mexicano,  sabes perfectamente lo que pasa cuando un hombre famoso deja tres hijas de tres mujeres distintas y se muere joven.

 Lo que pasa no es un duelo, es una guerra por el apellido,  por las regalías, por el nombre en un sello discográfico. Y a Valentín Elisalde  le tocó esa guerra, aún estando ya en un mausoleo de Wasabe. Pero antes de morir, Valentín explotó.  2003, el sencillo Vete ya llega al puesto número nueve del Billboard Regional Mexicano.

 Para que te hagas una idea de lo que eso significa,  ese chart lo dominaban los Tigres del Norte, los tucanes,  los grandes nombres con 15 años de carrera. y un muchacho de Hiton Hueca acababa de meterse al top 10. Vinieron la más deseada, cómo me duele, te quiero  así. En 2006, su disco Vencedor puso en circulación  la canción que iba a marcar todo a mis enemigos.

Te recuerdo la letra que importa. Sigan chillando culebras. Las quitaré del camino. Y a los que en verdad me aprecian aquí tienen a  un amigo, ya les canté este corrido a todos mis enemigos. Una canción que en cualquier otro contexto sería una brabata más del género.  Pero en 2006, en el norte de México, en plena guerra entre el cártel de Sinaloa y Los  Setas, esa letra dejó de ser metáfora.

Para que entiendas lo  que estaba pasando en México en esos meses, déjame ponerte el calendario. En diciembre de 2006,  apenas un mes después de la muerte de Valentín, el presidente Felipe Calderón iba  a iniciar la llamada guerra contra el narcotráfico, mandando al ejército a Michoacán.

 Pero la guerra en realidad ya estaba pasando antes. Los setas se habían separado del cártel del Golfo. El cártel de Sinaloa intentaba ocupar Tamaulipas,  territorio Z. La frontera con Texas estaba prendida. Cualquier cantante que pareciera tomar bando voluntaria o involuntariamente se convertía en blanco.  Y aquí empieza el mundo que mató a Valentín.

El palenque mexicano nunca fue solo un escenario.  Fue durante décadas el negocio donde la música regional se cruzaba con dinero que no se podía justificar en una declaración fiscal. El que pagaba la fecha decidía qué se cantaba,  a qué hora se tocaba y a quién se le dedicaba la canción. El cantante firmaba un contrato  y a partir de ahí ya no era dueño de su agenda.

A  esto se le llamaba la fecha. Una fecha en un palenque podía valer $30,000 en efectivo. Una fecha en una fiesta privada de un capo  podía valer el doble. Y el cantante que decía no  a una fecha no encontraba al día siguiente a otro patrocinador que le abriera la puerta. Recuerda ese sistema.

  Esto es lo que la gente afuera llama la industria del regional mexicano.  Para los que estaban adentro era otra cosa, era una cadena. Y dentro de esa cadena, cada cantante  necesitaba un hombre de confianza. el que manejaba  la camioneta, el que cobraba en efectivo al final del show, el que hablaba con el patrocinador cuando algo se complicaba, el que dormía en el cuarto de al lado en cada hotel.

En el caso de Valentín, ese hombre era su primo  Fausto Tano Elisalde. Tano y Valentín se conocían desde niños. El primo que iba a la sombra, el que también cantaba, pero al que nadie llamaba gallo de oro, el que en los carteles aparecía en letra pequeña y en los pagos también. Hubo una época, según testimonios de la propia familia en que Tano fue el confidente de Valentín.

  Lo acompañaba a todos lados, le cuidaba la espalda,  le manejaba la camioneta. Pero también hubo otra cosa, según declararían años después  varias fuentes cercanas. Tano cantaba, Tano grababa, Tano  intentaba lo que Valentín ya tenía. Y cada vez que Valentín subía un peldaño en el billboard, Thanos se quedaba dos pasos  atrás.

Esa distancia entre el primo que es gallo de oro y el primo  que es solo Tano Elisalde se fue haciendo más grande cada año. Tú que has visto  pasar tantos casos similares en el espectáculo mexicano, sabes lo que es esa dinámica. El hermano del cantante exitoso,  el primo del cantante exitoso, el compadre del cantante  exitoso, el que viaja con él, pero a quien nadie pide autógrafo,  el que se queda parado al lado del camerino mientras los fans gritan el nombre del otro.

 Esa convivencia durante años hace cosas con las personas, a veces las hermanas, a veces las endurece.  y a veces las quiebra. En el caso del regional mexicano,  ese segundo plano se vuelve además económico. El cantante principal  cobra 100,000 pesos por noche. El primo escolta cobra ocho.

  El cantante principal duerme en la suite. El primo en la habitación de al lado. El cantante  principal lleva al hijo al colegio privado. El primo no. Esa contabilidad cotidiana,  esa diferencia que se nota en cada hotel, en cada palenque, en cada cena de huella. 12 álbumes en 7 años no se hacen sin equipo  y dentro de ese equipo el primo cargaba con lo no glamoroso.

Las llamadas a las 2 de la mañana al promotor que no quería pagar, los pleitos con la banda por las regalías,  la organización del transporte, el control de a quién dejaban entrar al camerino. El lenguaje de gira,  esa figura tiene un nombre interno, el primo de confianza,  el que sabe todo, el que ve todo, el que decide quién se acerca y  quién no.

Esa fue la posición de Tano durante años. Y cuando alguien tiene esa posición durante años, también acumula resentimientos privados que ni la propia familia conoce. Y aquí es donde esta historia  empieza a doler, porque tú y yo sabemos lo que es tener a alguien a tu lado toda la vida,  alguien que comparte tu apellido, alguien que comió en tu misma mesa y descubrir después que la persona en la que más confiabas era la que estaba más cerca de tu final.

Pero todavía no lleguemos ahí. Todavía estamos en 2006  y Valentín está vivo. Está vivo. Tiene 27 años  y nadie en el regional mexicano vende más discos que él. Para que entiendas  la dimensión. En 1999 sacó un  disco, en 2000 sacó otro, en 2000 uno otro. Y así, año  tras año, 12 álbumes de estudio entre 1999  y 2006.

Una marca de trabajo brutal,  casi un álbum por año. Te voy a poner los nombres porque importan. Regresan los mafiosos  de 1999. Traición federal del 2000. 17. éxitos en honor a mi padre  del 2001. Ese disco que era una despedida tardía alo  el gallo y se parece a ti del 2002.

 Mi satisfacción y corridos entre amigos del 2003. Herencia mexicana y volveré a amar del 2004. Soy así del 2005 y finalmente vencedor del 2006, el  último disco que sacó vivo. Después vendría otra docena de discos póstumos lanzados entre 2007 y 2017  con grabaciones inéditas, en vivos, recopilatorios, compilaciones. Y todo eso lo logró sin dejar de ser hijo de Sonora, sin perder el acento, sin disfrazarse de pop.

El gallo de oro lo llamaban el sucesor del recodo, el continuador del estilo de banda sinaloense,  la cara joven del corrido. Si quieres ubicar lo que él era para la gente,  piensa en lo que escuchabas tú en 2005-2006, en  las taquerías, en las fondas, en los autobuses de pasajeros que iban de Hermosillo  a Mexicali, en los altavoces de las plazas de los pueblos chicos, en los  coches viejos con los vidrios bajados que pasaban por la calle a las 8 de la noche con esa voz ronca 

atravesando el aire seco del norte. Esa voz era Valentín  y como los buenos cantantes regionales tenía dos públicos al mismo tiempo, el  de las cantinas y el de las casas, el de los que querían canción brava y el de las señoras que lloraban con vete ya,  porque el marido se había ido.

Pero algo empezó a cambiar entre 2005 y  2006. Empezaron los rumores que Valentín andaba con una mujer que  no podía, que la mujer estaba relacionada con un hombre del narco, que esa relación lo iba a matar. ¿Quién decía esos rumores? mucha gente, pero quien los puso después en televisión nacional fue su propio hermano Francisco,  el gallo Elisalde, en una entrevista con el programa Al Rojo Vivo en mayo  de 2025.

 La periodista Norma Aguirre llevaba años defendiendo  esa hipótesis. Según esa versión, no fue el corrido a mis enemigos  lo que mató a Valentín. Fue una mujer, una mujer que estaba ocupada,  una mujer cuya relación con un hombre del narco convirtió cada beso en una sentencia  de muerte. Esa versión está clasificada como hipótesis  familiar.

 No hay sentencia judicial que la confirme, pero la sostiene  su propio hermano y la sostiene también indirectamente otra persona que vamos a presentar  en un momento. Por ahora, quédate con la imagen. un hombre de 27 años, abogado titulado  Padre de tres niñas con tres mujeres distintas, en la cima del regional mexicano, andando con una mujer que probablemente está  casada con alguien que no perdona.

 Y a su lado siempre, en cada palenque, en cada hotel, en cada camioneta, su primo Tano. Y ahora viene una persona que necesitas conocer antes de  que sigamos, porque sin ella todo lo demás no va a tener el peso que tiene. Se llamaba Blanca Vianei Durán  Branvila, la mamá de Valeria, la segunda hija de Valentín.

Era una mujer guapa,  morena. de cabello largo, salida del rancho como Valentín. Aparecía en los videos musicales de su disco  Traición Federal del 2000. Estuvo con Valentín entre 1999 y 2003.  Tuvieron a Kimberly Valeria juntos. Vii en su momento fue la otra mitad de la  imagen pública del cantante.

En el video del tema Una noche para dos,  incluido en el disco Traición Federal, aparece junto a Valentín en escenas de pareja  con el sol del norte de fondo. Para los fans de aquella época, ella era la novia oficial,  la más querida, la que aparecía en las fotos. Y aunque su relación con el cantante  terminó en 2003, ella siguió siendo, hasta el día en que murió una de las caras emblemáticas del primer Valentín, la de antes de  que las cosas se complicaran.

Cuando Valentín murió, Vianei siguió en Ciudad Obregón,  criando sola a Valeria. 10 años después, esa mujer, esa madre que iba caminando con su hija de 11 años por la calle Chihuahua, entre guerrero y no reelección  frente a una panadería, a las 11 de la mañana del 20 de junio de 2016  recibió dos disparos en la cabeza.

Los disparos  los hizo un hombre que se acercó a ella a plena luz del día. La niña de  11 años, Valeria, vio caer a su mamá en el cemento de la banqueta. Vio como la sangre se mezclaba con el polvo. Vio  como los paramédicos de la Cruz Roja la cargaban hacia una ambulancia que ya no la  pudo salvar.

Blanca Vianei murió esa misma mañana en el Hospital General de Ciudad Obregón, 40 años. La hija de  Valentín, huérfana por segunda vez. Y  aquí tengo que parar porque lo que estoy contando tiene  que pegar. Quizá tú tienes una hija, quizá tú tienes una nieta de 11 años.

 Imagínate a esa niña viendo caer a su mamá de dos balazos en la cabeza en la calle a las 11 de la mañana mientras iban a comprar algo para su fiesta de 15  años. Porque eso es exactamente lo que Valería Elisal debió ese 20 de junio. Andaban viéndolo de sus 15. El asesino nunca fue identificado. El caso de Blanca Vianei sigue abierto y nadie ha conectado oficialmente  ese homicidio con el de Valentín 10 años antes.

 Pero hay una pregunta que cualquier persona honesta tiene que hacerse. ¿Qué  clase de mundo es este  donde la expareja de un cantante asesinado en 2006 termina muerta a tiros en plena calle  en 2016? Recuerda a Viany, recuerda a su hija Valeria. Las dos van a regresar al final de esta historia, pero ahora vuelve conmigo a Reyosa,  vuelve a esa noche porque lo que vas a oír ahora es lo primero que te prometí.

Aquí viene lo primero que te prometí. Antes de meterte en esta parte, quiero que pienses en algo.  Quizá tú has tenido alguna vez esa sensación, ese presentimiento de que algo malo va a pasar y nadie te hace caso. Esa voz interna  que te dice, “No vayas, no te subas a ese coche,  no entres a esa casa y aún así te obligan a ir.

  Esa sensación, esa que tú conoces, fue la que tuvo Valentín Elizalde la noche del 24 de  noviembre de 2006. Según van a confirmar después dos personas de su círculo más cercano. La fecha del concierto  en el Palenque de Reyosa había sido movida. Originalmente estaba programada para otro día.

 La cambiaron a último momento para el 24 de noviembre. ¿Quién la movió?  La versión que después daría Marisol Castro, la entonces esposa de Tano Elisalde,  en una entrevista con el programa Ventaneando en 2020 fue  clara. Ese día Tano estaba muy nervioso, no quería ir. Fue él quien agarró esa fecha. Su nerviosismo, no lo entiendo.

Vale, no quería ir a Reinosa.  Pongamos esto entre comillas. Pongamos esto en el peso que tiene. Estamos hablando de la propia esposa  del único sobreviviente declarando en televisión nacional que su marido fue quien empujó a Valentín  a aceptar esa fecha en Reyosa y que Valentín no quería ir.

Reyosa en  2006 era territorio de los Setas. Los setas  en ese momento eran el brazo armado más temido del país, una organización fundada por exmilitares  de élite entrenados originalmente en operaciones especiales que habían roto con el cártel del  Golfo apenas unos años antes para volverse autónomos.

Cantar en Reyosa, siendo identificado justa o injustamente como cantante cercano al cártel de Sinaloa  era meterse a la boca del lobo. ¿Por qué ir entonces?  Por dinero dirá la versión más simple. Por contrato dirá la otra. Por la cadena dirá la versión real. Esa cadena que te expliqué hace un rato.

 La que dice que el cantante  que rechaza una fecha pierde 10 fechas más. Pero hay una pieza más que necesitas.  Marisol Castro contó algo más en esa misma entrevista de 2020. Dijo que esa noche Tano no se quedó con Valentín a firmar autógrafos al final del show. En el Regional Mexicano,  eso es un dato grueso.

 El primo, que siempre estaba al lado del gallo de oro esa noche decidió subirse a la camioneta antes y esperar adentro. ¿Lo entiendes? Recuerda ese detalle, Tano en la camioneta  esperando antes que Valentín esa noche. Vamos a la cronología exacta de la noche del 24  al 25 de noviembre de 2006, según los reportes públicos  del caso.

 El concierto en el palenque de la Expo Feria de Reinosa  empieza alrededor de la medianoche del 24, termina hacia las 2:20  de la madrugada. Valentín se queda unos 20 minutos en su camerino. Sale por la puerta trasera del palenque, no por la principal, hacia las 2:40. Firma autógrafos durante unos minutos a un grupo de fanáticos que esperaban afuera.

  Mario Mendoza, su representante, ya estaba afuera coordinando la salida. Reinaldo Ballesteros, el chóer, estaba al volante de la Suburban  Negra placas J7630. Y según el testimonio posterior de Marisol Castro, Tano no estaba firmando autógrafos junto a Valentín contra lo que era costumbre. Tano ya estaba dentro de la camioneta,  recostado según una versión, esperando según todas.

A las 2:50 de la madrugada,  la camioneta arrancó. Avanzó alrededor de 70 m antes  de ser interceptada por dos vehículos. Una excursión dorada modelo 2007 y otra unidad que nunca fue identificada con precisión. bloquearon  el paso. Bajaron los hombres armados con AK47, AR15  y 38 S y abrieron fuego.

70 impactos  en menos de un minuto. Cuando los  testigos se acercaron, Valentín estaba tirado en el asiento trasero, todavía con el sombrero a  su lado. El representante y el chóer estaban muertos en sus posiciones. Tano estaba afuera de la camioneta vivo,  con heridas. Antes de continuar, déjame que te ponga otra pieza importante.

  Esa noche, en el palenque de la expoferia de Reyosa, el concierto fue grabado parcialmente.  Existen fragmentos de video que después circularon en TikTok, en YouTube, en redes sociales. En esos fragmentos  se ve a Valentín cantando con la energía de siempre, con el sombrero negro, la camisa  blanca, el saco de gala, la banda detrás, el público de pie.

 En uno de esos videos, los  más compartidos en aniversarios, se ve al cantante cerrando con “A mis enemigos”. Se le ve gritarle al micrófono,  la mano levantada, el sudor en la frente y luego saludar al público con una sonrisa. Esa  fue la última imagen pública del gallo de oro vivo, cantando una canción que, según una versión que después daría un presunto exmiembro de los ZAS en un podcast, alguien ya le había pedido al representante que no cantara y Valentín la cantó  tres veces según esa misma versión.

Tres. ¿Cuántos  cantantes en la historia del regional mexicano han cantado tres veces seguidas la misma canción en un palenque? Casi ninguno. Es un acto que se hace en momentos específicos, cuando el público se vuelve loco con un tema,  cuando hay una dedicatoria especial, cuando se quiere mandar un mensaje.

Esa noche en Reyosa,  según esa versión, Valentín mandó un mensaje. Hay quien dice que no fue voluntario,  que el público se lo pidió, que tres veces se la cantaron a Coro y él no podía parar. Hay quien dice que sí fue voluntario, que ya estaba  advertido y lo hizo igual por orgullo, por bravura, por desafío.

 No tenemos sentencia judicial sobre esa parte,  pero el dato está ahí. La canción se cantó y el cantante salió del palenque a las  2:40 de la madrugada. 10 minutos después todo terminaría.  Y aquí es donde la historia oficial empieza a tener fisuras, porque hay declaraciones del propio Tano años después en  un podcast donde dijo que las últimas palabras de Valentín en esa camioneta segundos antes del ataque fueron, según él, “qué loco,  mi Thano, donde están orinando refiriéndose, según Tano,  a

unos hombres que estaban junto a la carretera fingiendo orinar. Quédate  con esa frase, quédate con ese detalle. Te lo va a importar más adelante  cuando hablemos del peritaje que doña Camila guarda en un sobre. Porque hay una pregunta que cualquier persona de cualquier oficio se haría al oír ese testimonio.

Si Tano vio a unos hombres fingiendo orinar junto a la carretera, ¿por qué no avisó al chóer? ¿Por qué no le dijo que diera vuelta? ¿Por qué la última frase atribuida a Valentín en esa noche es una broma sobre orina y no una orden de seguridad? No tengo respuesta, solo tengo la pregunta.

 Y la pregunta vale para que la pienses tú también mientras escuchas. El cuerpo de Valentín, las primeras horas después del crimen,  terminó en la morgue de Reyosa. El 27 de noviembre se realizó su funeral en su natal  Hitonhueca, Sonora. Al día siguiente, el 28,  su cuerpo fue trasladado a Guasabe, Sinaloa, y enterrado en un mausoleo familiar dentro del panteón municipal de la ciudad.

  Al sepelio asistieron, según los reportes, del diario  El Universal y confirmado posteriormente por crónicas locales, alrededor de 20,000 personas, 20,000. una ciudad entera  prácticamente llorando a un cantante de 27 años. Y quizá  tú te acuerdes del día que las noticias lo pasaron, porque las imágenes  del funeral del gallo de oro las puso hasta el noticiero de Estados Unidos,  el féretro blanco, las mujeres vestidas de negro, el sombrero encima  del cajón, un dolor que en ese momento

todavía no entendíamos que era apenas el principio de la historia.  Esa fue la primera promesa que te hice. La fecha movida, el primo nervioso, la decisión de subirse antes a la camioneta,  la salida por la puerta trasera, una secuencia documentada por la exesosa del único sobreviviente y reportada por programas de espectáculos serios.

  Nada de esto es chisme de revista. Esto está en grabaciones. Y ahora, antes de seguir, quiero que  pares y respires, porque lo que viene es más duro. Si  esta historia te está sosteniendo, si sientes que esto es algo que vale la pena escuchar de principio a fin, suscríbete al canal y déjame un comentario diciéndome de  qué parte de México o de Estados Unidos me estás escuchando.

Estos vídeos los hacemos  para gente como tú, gente que conoce a estos artistas como parte de su vida, gente que merece la verdad completa  y no el resumen de 3 minutos del noticiero. Aquí viene lo segundo que te prometí. Y para muchas de ustedes que  me escuchan ahora, esto va a ser lo más difícil, porque estamos hablando de una madre que perdió a un hijo y que durante 18 años ha tenido que vivir sabiendo que la versión oficial de lo que le pasó a su niño no encaja.

  Quizá tú también entierres a alguien que quieres y cada año vayas a su tumba sabiendo que te falta una respuesta. Eso es lo que doña Camila Valencia ha vivido desde el 25 de noviembre de 2006. Marzo de 2026, el medio Infobae publica una nota que sacude  a la prensa de espectáculos mexicana. Tres meses después de que un presunto exmiembro de los ZAS en un  podcast con el creador de contenido gafe 432 le adjudicara a la organización  el asesinato del gallo de oro.

Los hermanos de Valentín, Francisco el Gallo y Joel  el Flaco, Elisalde, anunciaron en el programa Ventaneando que su madre, doña Camila, había localizado un  peritaje alterno. Un peritaje que cuestiona la presencia de Tano Elizalde dentro de la camioneta  cuando empezó la balacera. Léelo despacio.

El documento técnico, según las declaraciones de los hermanos Aventaneando  y al programa Sale el Sol concluye que las heridas que recibió Tano la noche del 25 de noviembre de 2006 no son compatibles con las  que tendría una persona que estuvo dentro del vehículo durante el ataque.

 Hablan de  heridas por fragmentos, de marcas compatibles con esquirlas, heridas  que no encajan con impactos directos a quemarropa, que es lo que tendría una persona sentada  al lado de tres cadáveres acribillados con 70 balazos. Yo aquí tengo que hacer una pausa importante. Esto que te estoy contando es una versión sostenida por la familia Elisalde  basada en un documento técnico cuyo contenido completo no se ha hecho público y cuya integración al expediente judicial depende, según los propios hermanos, de la decisión de las hijas

 de Valentín, Valentina, Valeria y Gabriela. Es decir, hay un peritaje,  lo guarda doña Camila. Sus hermanos lo han descrito públicamente  y solo se va a entregar oficialmente cuando las hijas decidan. Me sigues  hasta aquí porque lo que esto significa es enorme. Significa que la familia de Valentín,  18 años después de su muerte, sostiene en cadena nacional que el primo que sobrevivió posiblemente no estaba en la camioneta cuando empezó  el ataque. Y si no estaba, ¿dónde estaba?

¿Por qué su versión durante todos  estos años fue otra? ¿Y por qué se bajó antes? Te recuerdo lo que dijo la exesposa de Tano, Marisol Castro, en 2020. Esa noche Tano no se quedó con Valentín  a firmar autógrafos. Esa noche Tano subió antes a la  camioneta.

 Eso ya estaba en televisión 5 años antes del peritaje. Recuerda también a Marisol Castro. Hablamos de ella en un momento. ¿Y qué dice Tano? Tanon  niega. Lo ha negado desde 2006 hasta 2026.  Entrevistas, en podcasts, en programas de espectáculos.  Dice que él iba en la camioneta, que sobrevivió por suerte, que el corrido a mis enemigos  no fue lo que lo mató.

 Según contó él mismo en un podcast hace pocos años. Dice que las  últimas palabras de Valentín fueron una broma sobre unos hombres orinando junto a la carretera, pero los  datos no coinciden y la familia entera, salvo una excepción que veremos pronto,  ya no le cree. Pongámosle nombre a las cifras, 18 años.

 Eso es lo que doña Camila Valencia ha guardado este peritaje. Eso es  lo que ha durado el silencio judicial sobre el caso. 62  años de edad tenía la madre cuando enterró al hijo. Hoy tiene más de 80. Y sigue siendo ella, no la fiscalía,  no el Ministerio Público, la que tiene en su casa el documento que podría reabrir todo.

¿Sabes lo que eso te dice del sistema  de justicia mexicano? Te dice que para conseguir la verdad sobre el asesinato de uno de los cantantes  más famosos del país, no hay autoridad, no hay procuraduría, no hay fiscalía. Hay una mujer de 80 años con un sobre.  Pongamos eso al lado de otras cosas que sí pasaron mientras tanto.

 Mientras el caso de Valentín estaba reservado, mientras el peritaje dormía, la disquera Universal Music  México siguió vendiendo los discos del Gallo de Oro. La radio siguió transmitiéndolos. Las plataformas digitales lo subieron a Spotify, a Apple  Music, a Amazon Music. Solo en Apple Music, su canción más reproducida acumula decenas de millones de reproducciones.

 Su  disco Vencedor, el que contiene a mis enemigos, llegó al puesto número uno del  Billboard Top Latin Albums después de su muerte. Lobo domesticado. Ese disco  póstumo alcanzó el puesto número dos y le valió una nominación al Gramy. Es decir,  el negocio nunca se detuvo. El cantante muerto sigue facturando,  pero la justicia para el cantante muerto sigue parada.

Esa contradicción es lo que doña Camila ha cargado durante 18 años. Y quizá  tú entiendas perfectamente a doña Camila, porque en muchas de nuestras familias, cuando hay que buscar justicia por alguien que queremos, al final es una madre, una hermana, una tía, la que guarda los papeles, la que va al Ministerio Público, la que no deja que el caso se cierre. Eso lo hemos vivido.

El hombre de  la casa cuando muere deja un apellido y una tumba. Las que quedan cargando todo  son las mujeres. Esa segunda promesa la cumplí. El peritaje  existe, está descrito públicamente, apunta directo a la versión del primo, pero  aún no termina porque antes de llegar a la boda hay otro capítulo que tienes que conocer.

 Uno que no aparece en los homenajes, que no aparece en los recopilatorios, que la disquera prefiere que olvides. Junio de 2021. 15 años después de la muerte del cantante,  dos de las hijas de Valentín, Gabriela y Kimberly Valeria, presentaron una demanda contra su propia abuela, contra doña  Camila Valencia, la mujer que las había criado en parte,  la viuda del gallo, la madre del gallo de oro.

El tema,  según fuentes citadas en Sale el Sol y en programas de espectáculos como Ventaneando era la herencia,  específicamente los derechos de imagen, los royalties acumulados de las decenas de millones de reproducciones digitales,  los pagos pendientes de Universal Music por el catálogo completo.

Las hijas argumentaban,  según los reportes, que doña Camila había manejado durante años los ingresos del cantante sin la  transparencia necesaria. La abuela, por su parte, sostenía que había estado protegiendo el patrimonio para las nietas,  no apropiándoselo. La hija menor Valentina tomó partido, pero del lado contrario al de sus hermanas mayores,  Valentina se quedó con la abuela Gabriela y Valeria del otro lado.

Una familia partida en dos, una abuela enfrentada a dos nietas, la tercera  nieta enfrentada a las otras dos y el cuerpo de Valentín en el mausoleo de Guasabe, presenciando todo desde el silencio. Y mientras tú oyes  esto, piénsalo. Una familia que en el funeral de 2006 cabía en una sola foto.

 Un cuarto de siglo después  está repartida en tres bandos que no se hablan. Unas nietas demandando a la abuela, una abuela sosteniendo lo poco que queda y entre todas  un apellido que en Apple Music sigue generando dinero todos los días.  Eso es lo que la industria del espectáculo hace con las familias cuando el artista se muere.

En medio de esa demanda, las hijas mayores hicieron un movimiento jurídico que les daba la razón en la pelea por el control del legado.  Acudieron al Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial, el IMPI, y registraron formalmente a su nombre  la marca Valentín Elizalde. A partir de ese registro,  según ellas mismas declararon en cámara, cualquier producto que llevara el nombre del padre, cualquier playera, cualquier  serie, cualquier Biopic, cualquier merchandising oficial, debía

pasar por la autorización legal de las dueñas  registradas de la marca. Es decir, la pelea por la herencia no era solo por dinero acumulado,  era por el control del nombre hacia delante, por el derecho a decidir qué se hace con la historia de Valentín en los próximos  50 años. Y mientras esa pelea se daba dentro de la familia Elisalde, mientras la abuela y las nietas  litigaban, mientras la prensa de espectáculos sacaba las grabaciones del juzgado, alguien más estaba moviendo fichas.

Alguien que ya tenía un proyecto en marcha,  alguien que necesitaba un puente legal hacia el otro lado de la familia, hacia las hijas, hacia los derechos.  alguien que para conseguir ese puente necesitaba acercarse precisamente a la única persona que  durante años había manejado los derechos legales antes que las hijas mayores.

La primera esposa, la madre de la  primera hija, la albacea. Aquí entra el sistema completo  y aquí entra también la parte que más le va a doler a tu memoria. Año  2019, 25 de octubre, Ciudad Obregón, Sonora.  Llega un hombre llamado Ricardo Huerta, director de un documental titulado El sobreviviente Elisalde.

  Huerta declaró años después en el programa Ventaneando  que ese día se reunió con Gabriela Sabag, la primera esposa y viuda de Valentín, y que ella y Tano Elisalde  no se habían visto, según las propias palabras de Huerta, en 13 o 15 años  hace mucho tiempo. Detente ahí.

 Recuerda quién es Gabriela  Sabac. era la primera esposa de Valentín, madre de su primera hija, y según fuentes legales que aparecen citadas  en milenio, fue además nombrada albacea de la herencia del gallo de oro tras su muerte.  Gabriel Azabag controlaba durante años los derechos de imagen del cantante, los derechos de la posible bioserie, la voz legal de lo que quedaba del nombre Valentín Elisalde.

  Y de pronto, después de 13 o 15 años sin verse, Gabriela Azabag y Tano Eisalde  empiezan a frecuentarse por la bioserie, por los derechos, por una llamada de un director de documentales en 2019. Para mediados de 2020 ya hay rumores de relación. Para agosto de 2021, 15 años casi exactos  después del asesinato de Valentín, Tano Elisalde anuncia en el programa Sale el Sol, que le entregó el anillo de compromiso a Gabriela Zabag en Ciudad Obregón, Sonora.

Y  posteriormente, según confirmó el programa Ventaneando en 2025, se casaron.  Léelo otra vez. Despacio. El primo del cantante asesinado, el único sobreviviente del ataque, aquel sobre  el que ya pesaban sospechas familiares desde antes, se casa con la primera esposa del cantante muerto, justo la mujer que controlaba los derechos legales  del nombre.

Y todo empieza con una llamada por una bioserie. Tú que  has visto muchas historias del corazón a lo largo de los años. Me vas a entender esto perfecto porque  no es una historia de amor, es una historia de negocios disfrazada de amor. Y eso todas nosotras lo hemos visto alguna vez en un hermano, en un vecino,  en una amiga que después de viuda se casó con quien menos debía.

 La diferencia es que aquí no es una tiendita lo que se hereda, es un apellido,  una marca, una obra musical entera que vale millones de pesos y que todavía suena en la radio de tu carro.  ¿Qué pasó cuando se anunció el compromiso? Lo que tenía que pasar. La hija de Thano, Careli Elisalde,  declaró abiertamente en una entrevista con Ventaneando que no aprobaba la nueva pareja de su padre.

  sus palabras textuales. Es muy triste que mi papá se haya ido con esa persona, que yo me enterara por los propios  fans de mi tío, que fue muy cínico al irse con esa persona. Tu hija propia. Eso lo dijo su hija propia  sobre su padre. Y la otra hija, la de Valentín. Valentina Elisalde,  la hija menor del Gallo de Oro, en una entrevista con el programa de Primera Mano, afirmó algo que va a quedar  en la historia del espectáculo mexicano.

Dijo sobre Tano sin dar nombre primero, pero confirmándolo después cuando se lo preguntaron. Él  planeó todo lo de mi papá, el día, la fecha, para que le pasara lo que le pasó. La hija de Valentín Elizalde acusando  a su tío directo en cadena nacional de haber planeado el asesinato de su  padre.

 Lo dijo con todas sus letras, la fecha, el día, para que le pasara lo que le pasó. Es la acusación pública más fuerte que se ha hecho en este caso desde que pasó. ¿Y qué hizo la justicia? Nada. Esa declaración no abrió un proceso, no abrió una citación,  no abrió ni siquiera una entrevista formal. El expediente del caso Valentín Elizalde está oficialmente reservado por la Fiscalía de Tamaulipas,  lo que significa que los detalles del archivo no son accesibles ni para  los periodistas ni para la familia ampliada.

Te recuerdo el dato porque pesa. Hay un cantante  asesinado, una hija que acusa al primo en televisión, una exesposa del primo que confirma sospechas, un peritaje alterno guardado por la madre. Y aún así, 18 años después,  no hay sentencia firme, no hay condenado. Eso es el sistema mexicano de justicia para los casos del espectáculo  cuando el dinero y el narco se cruzan.

Tú lo has visto pasar mil veces. Lo viste con Paco Stanley,  lo viste con Cipriano Algarín, lo viste con Valentín Elizalde. El expediente se reserva,  el caso queda en proceso y los años se acumulan encima. Pero  sigamos porque hay más. ¿Recuerdas a Marisol Castro, la  exesposa de Tano, la que dijo que su marido estaba nervioso esa noche? la que dijo que él agarró esa fecha, la que dijo que él no se quedó a firmar autógrafos.

Pues Marisol  Castro contó algo más en esa entrevista de 2020, algo que nunca ha sido judicializado, pero que en su momento causó revuelo. Dijo que Tano había tomado en posesión,  después de la muerte de Valentín un autobús, la marca guazabeña y  algunas cintas de música. Todas propiedades de Valentín.

y declaró también que Tano,  según ella, había vandalizado la tumba del cantante en distintas ocasiones. Esto es testimonio de la exesposa, no es sentencia firme, lo digo claro, pero está  en cámara, está en Ventaneando, está disponible y se suma a una imagen  que cualquiera puede leer.

 El primo que sobrevive, el primo que toma posesión de bienes, el  primo que se casa con la viuda, el primo cuyas heridas no encajan según un peritaje alterno. Tú escuchando todo esto, ¿qué piensas? Y ahora,  antes de pasar a la cuarta promesa, hay una pieza que necesito que tengas en la cabeza para entender el  cierre.

Porque mientras Tano se casaba con la viuda, mientras los rumores sobre el peritaje se calentaban, mientras la familia se partía en dos bandos, había tres niñas creciendo. Las tres hijas de Valentín, Gabriela, hija de Gabriela Sabag, la primera Valeria,  hija de Blanca Vianey Durán, y Valentina, hija de Asusena Avilés.

Las tres ahora son mujeres jóvenes. Todas tuvieron que crecer sin padre, una además sin madre  y entre ellas una guerra. En junio de 2021,  Valeria y la primera Gabriela anunciaron en el programa Sale el sol, que demandarían a su abuela, doña Camila Valencia,  por presuntamente no haberles entregado la herencia que les correspondía.

Las palabras de Gabriela en cámara fueron precisas. Mi abuela, doña Camila, comentó en una entrevista  que ella cambió todos los bienes y todas las propiedades de mi papá a su nombre, ya que hasta el día de hoy  no nos han entregado absolutamente nada. La acusación estaba ahí. Las nietas contra  la abuela.

Las hermanas mayores también dijeron en cámara que ya estaban registradas ante  el Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial, el IMPI, como propietarias de la imagen y  el nombre de Valentín. Es decir, en términos legales, las tres hijas son las dueñas oficiales de la marca Valentín Elizalde.

  Cualquier producto, cualquier serie, cualquier merchandising debe pasar por su autorización. Y aún  así, según declararon en aquella entrevista, no estaban viendo dinero. Y del otro lado, Valentina,  la menor, defendiendo a su abuela, diciendo que sus hermanas están influenciadas por terceros, diciendo que lo que se tenía  que repartir ya se repartió, diciendo que sus hermanas pelean por algo que no les pertenece.

 y acusando ahí sí con todas sus letras a Tano Elisalde de haber planeado la muerte de su  padre. ¿Te das cuenta de la fractura? Una abuela acusada por dos nietas, otra nieta defendiendo a la abuela y acusando al primo de la abuela. Y todo eso pasando mientras  el primo Tano se casa con la madre de una de las nietas.

Porque la madre de la primera Gabriela es Gabriela Sabag, la que se casó con Tano. Léelo otra vez. La primera nieta de Valentín  tiene como madre a la mujer que se casó con el primo presuntamente involucrado en el asesinato de su padre. Esa nieta  en plena adolescencia y juventud tuvo que asumir como padrastro al hombre que su prima menor acusa públicamente de haber matado a su papá.

Eso, mi gente que  me escuchas, eso es lo que tú y yo llamaríamos una familia rota, rota en pedazos, como un plato que se cayó al piso  y ya no se puede pegar cada hija en un bando, la abuela sola, el primo del otro lado y el  cantante en un mausoleo de wasabe, incapaz de poner orden.

Aquí viene lo tercero que te prometí.  Antes de meterte a esta parte, necesito que pienses en algo. Quizá tú has vivido la experiencia de ver a un hombre poderoso hacer lo que quería sin que nadie le dijera nada. un patrón, un político, un compadre  del pueblo, un hombre que se burlaba de las reglas porque sabía que nadie iba a tocarlo.

  Eso es lo que vas a oír ahora, porque lo que voy a contar es la manera en que el sistema que mató a Valentín, el mismo  que lo usó mientras vivía y lo acbilló después, nunca tuvo que pagar por nada, nunca, ni un día en la cárcel  por el asesinato del gallo de oro. En marzo de 2008, 18 meses después del  crimen, la Secretaría de la Defensa Nacional detuvo en Cuatzintla, Veracruz, a un hombre llamado Raúl Hernández Barrón,  alias El Hammer o el Flander Fe, exmilitar fundador de los setas.

Se le señaló como uno de los presuntos autores materiales del asesinato de Valentín. ¿Sabes qué pasó después? Lo dejaron en libertad. Léelo otra vez.  El presunto autor material del asesinato del gallo de oro fue detenido y posteriormente liberado. Tiempo después,  en julio de 2014, se reportó extraoficialmente su muerte en un enfrentamiento  con autoridades federales.

Esto significa nunca lo juzgaron, nunca pisó una corte, nunca enfrentó a la familia Elisalde  en un proceso judicial. En noviembre de 2008 detuvieron también a Jaime González  Durán, otro presunto involucrado. Jamás fue investigado por el caso Elisalde.  En octubre de 2022, México lo entregó a Estados Unidos, es decir,  salió del país transferido por delitos distintos, sin haber respondido jamás por la muerte del cantante.

Cero condenas. Cero sentencias firmes, cero responsables judiciales.  Eso es lo que tiene la familia Elisalde 18 años después. ¿Y qué tuvo el público? Mientras tanto tuvo el video de la autopsia. Acuérdate de eso. Tú quizá lo viste circular en 2007 en los inicios de YouTube cuando las redes sociales todavía eran un experimento y la gente compartía  las cosas más bárbaras sin filtro.

Una grabación captada con un celular dentro de la morgue de Reyosa. Un grupo de personas, sin que se les vea el rostro, hacía bromas alrededor del cuerpo del cantante.  Imágenes crudas, risas en off.  El procurador de justicia de Tamaulipas en aquel momento, Aníbal Pérez Vargas, ordenó investigar cómo llegaron esas imágenes a internet, según reportó en su día  el diario Reforma.

El principal sospechoso fue identificado como Rodrigo Maldonado, jefe en ese momento de los peritos forenses de  Reyosa. Llegaron a una conclusión nunca pública, pero el daño  ya estaba hecho. Las hijas de Valentín en los años siguientes descubrieron ese video por accidente. Valeria,  según una entrevista reciente con el creador de contenido Gusgre, lo describió así.

  Estaba escuchando música de su padre en YouTube y el algoritmo le recomendó  entre los videos relacionados el material de la autopsia. Lo abrió, lo cerró y nunca lo pudo olvidar. ¿Tú te imaginas lo que es eso para una niña?  Buscar las canciones de tu papá y que te aparezca su cadáver abierto en pantalla.

Escuchar las risas de los hombres que grabaron eso alrededor del cuerpo de tu propio padre. Eso es lo que la hija de Valentín Elisalde tuvo que vivir y su madre Blanca Vianei asesinada  y su tía que la quería resentida, y su abuela que la criaba, aguantando, y su tío Tano, casado con la otra ex.

 ¿Quién protege a una niña así?  Nadie. Nadie la protege. Déjame ponerte el dato  extra que cualquier persona honesta tiene que considerar. El video de la autopsia se subió a YouTube en circunstancias todavía no del todo aclaradas. Las imágenes mostraban claramente  al cuerpo del cantante. La policía investigó.

Identificaron a un sospechoso, el jefe  de peritos forenses de la zona. Pero el archivo siguió circulando. Se replicó. Se descargó, apareció  en sitios de morvo. Hoy, 18 años después, cualquier persona,  incluida cualquier niña que busque la canción de su papá fallecido, todavía puede toparse con ese video por accidente.

Eso es justicia.  Es lo contrario de la justicia. Es la doble victimización.  Primero te matan al padre, después alguien graba la autopsia y la sube. Después las plataformas no logran retirarla del todo. Después, tu niña de 12 años buscando  música del papá que casi no recuerdas, te encuentras con el cuerpo abierto y nadie pidió disculpas, nadie  respondió, nadie pagó.

Esa fue la  tercera promesa, la impunidad, el video. La hija que ve la autopsia de su padre en YouTube por casualidad  y la familia rota mientras la justicia se reserva  el expediente. Y aquí en este punto, antes de cerrar tengo que decirte algo más. El sistema del regional mexicano que mató a Valentín no es solo una metáfora, es un mecanismo concreto.

Un cantante de Palenque  en México, sin contrato firme con una de las grandes disqueras, depende del patrocinador local de cada ciudad. Ese patrocinador puede ser un empresario legítimo  o puede ser otra cosa. El cantante no decide. Su manager decide, su primo decide, su escolta decide, su contrato decide.

Cuando empiezan  a circular los rumores de que el cantante anda con la mujer de alguien que no debe, ese cantante deja de ser dueño de su cuerpo. Es propiedad  del calendario, es propiedad de la fecha, es propiedad del que paga. Y ese  sistema sigue funcionando hoy.

 Lo viste con Sergio Vega, el Shaka, asesinado en 2010. Lo viste con Chalino Sánchez décadas  antes, asesinado en 1992 en Sinaloa. Lo viste con Sebastián Ferrat, lo viste con varios casos más. El cantante  regional mexicano sigue muriendo y el sistema sigue funcionando.  Déjame contarte rápidamente algo de Sergio Vega, el Shaka, para que entiendas la repetición.

En junio de 2010,  Sergio Vega iba en su camioneta hacia un concierto en Sinaloa. Horas antes había desmentido un rumor de su muerte por Twitter.  Esa misma tarde lo emboscaron en plena carretera. Lo mataron como a Valentín,  con armas largas en cuestión de segundos, sin testigos que pudieran articular nada después.

Y como con Valentín no hubo  condena, no hubo sentencia firme, no hubo responsable encarcelado por el asesinato. Y antes  de Sergio, antes de Valentín, ya había sido Chalino Sánchez, un cantante de Culiacán que en mayo de 1992 fue  interceptado en Sinaloa después de un concierto secuestrado y asesinado.

  Su cuerpo apareció en un canal de riego. Tampoco hubo condena. 34 años después  tampoco. Chalino fue uno de los pioneros del corrido moderno. La  voz que cambió todo y murió como morirían después tantos otros. ¿Estás viendo el patrón? Cantante de Regional Mexicano, concierto en el norte, camioneta,  carretera, armas largas, cero sentencias.

Una y otra vez, década tras década. Esto no es coincidencia, es un sistema y ese sistema decide cuándo, cómo y por qué se apaga una voz. ¿Por qué? Porque el  público quiere el corrido, porque el patrocinio existe, porque el Estado mexicano nunca ha querido tocar esa industria.  Y porque la familia cuando se queda sin el cantante descubre que lo que queda no es solo el luto, es un negocio y el negocio se hereda.

Esa fue la canción  A mis enemigos. Esa fue la advertencia que Valentín cantó tres veces en Reyosa, según una versión recogida por Infobae de un presunto exmiembro de los setas. Siguen chillando culebras, las quitaré  del camino. Una metáfora que en cualquier otro país sería literatura.

 En México en 2006  en la frontera con Tamaulipas era una sentencia. El testimonio que Infobae recogió en marzo de 2026  fue específico. Según ese presunto exmiembro de los setas, escolta de Raúl Hernández Barrón, El Hammer,  el comandante había mandado un aviso al representante de Valentín. Le había dicho, “Me gusta su música.

  Sé que el vato anda allá, no más que no cante la canción que nos dedicó.” Y según ese mismo testimonio, Valentín la cantó tres veces. Tres. El comandante,  según la misma versión, lo tomó como una ofensa directa. Esto es una versión narrada en un podcast. No es un acta judicial,  lo digo claro, pero coincide con la línea de investigación oficial que mantenía la Fiscalía de Tamaulipas y coincide  también parcialmente con la otra versión, la del crimen pasional, porque las dos cosas pueden ser verdad al mismo tiempo.

El cantante puede haber estado siendo  objetivo por la canción y al mismo tiempo haber estado andando con una mujer prohibida. La industria del regional mexicano  tiene esa cualidad. Nunca hay un solo motivo, hay capas. Aquí viene lo cuarto que te prometí. Y esto es lo que quiero que te lleves a tu casa,  a tu cocina, al chat de WhatsApp, donde tú y tus comadres se mandan videos de famosos.

 Porque esto ya no es sobre un cantante que murió hace 18 años.  Es sobre lo que le pasa a las hijas de los hombres que la industria devora. Acuérdate del nombre que te pedí que recordaras hace media hora. Blanca Vianey,  Durán, Brambila. Madre de Valeria, asesinada el 20 de junio de 2016 en pleno centro de Ciudad Obregón. Dos balazos en la cabeza.

 A las 11 de la mañana, frente a una panadería con su hija Valeria de 11 años a 1 metro de distancia. Hoy Valeria es una mujer joven. Tuvo que crecer  sin padre desde los 4 años, sin madre desde los 11. Doña  Camila, su abuela paterna, intentó hacerse cargo. Le pagó terapia psicológica,  la llevó al rancho en Sonora, la metió al gimnasio para distraerla.

Pero ya nada le iba a devolver lo que le quitaron. Valeria  intentó cantar como su padre. Lanzó un sencillo titulado Mi Virgencita.  Habló en entrevistas de querer continuar el legado. En 2024  fue mamá, una niña, primer nieto de Valentín. Y aún así, parte de la familia sigue acusándola de pelear por una herencia que no le corresponde.

 Su propia hermana menor, Valentina,  la dejó de seguir en redes. Su abuela quedó del lado de Valentina. ¿Te das cuenta de lo que estoy contando? Una niña que vio morir a su  mamá en la calle, que perdió a su papá antes de poder recordarlo, que a los 24 años fue mamá ella misma y  que todavía hoy carga con la pelea legal por la herencia de un padre que casi no conoció.

Eso es  lo que el sistema hace con las hijas. Y ahora  pásame al detalle más cruel de toda esta historia. Porque la fecha en que asesinaron a Blanca Vianei, la mamá de Valeria, no fue una fecha cualquiera. Estaban viendo los preparativos de  la fiesta de 15 años de Valeria. Iban juntas, madre e hija, a coordinar detalles.

 La invitación, según una imagen que después se hizo pública  de la fiesta de quinceañera de Kimberly Valeria, era de las clásicas: rosa, dorado, tipografía  elegante. En esa invitación habría dos nombres, Valeria,  la quinceañera, y la madre, presentándola en sociedad. La madre no llegó a la fiesta. La fiesta se hizo según los reportes locales, sin ella, con la silla vacía, con la abuela paterna intentando ocupar un lugar imposible.

Ese vacío ahí en una niña de 15 años que pisa un salón vestida de blanco sin la mamá que la prometió ahí,  eso no se borra. Esa imagen vive. Tú que has hecho una 15añera o que has  visto hacerla en tu familia, sabes perfectamente lo que eso representa. El vestido, las damas, los chambelanes, el valz, el brindis del padrino.

 Y en el momento más emocional,  cuando la quinceañera baila con su papá, al fondo la mamá llorando. Eso es una quinciaañera en México.  Es lo que Valería nunca tuvo. Ella no tuvo papá ahí  y no tuvo mamá tampoco. Su quinceañera, esa que su mamá estaba ayudando a preparar cuando la mataron, fue un funeral disfrazado de salón.

Y la hermana mayor, Gabriela, la primogénita, tuvo que aprender a ver a su madre sentada al lado de Tano Elizalde en cenas familiares, en la nueva familia  que se armó después de la boda. La hija mayor de Valentín tiene hoy como padrastro al hombre que su hermana menor acusa públicamente de haber matado a su papá.

¿Qué le dice una hija a su madre cuando la madre se casa con un hombre así? No lo sabemos. Esa conversación no está en cámara, pero podemos imaginarla. Y la hija menor,  Valentina, la única que canta profesionalmente, la que ha sacado discos,  la que ha intentado mantener vivo el nombre Elisalde en los escenarios, defendió a su abuela, acusó a su tío Tano, se peleó con sus hermanas.

Hoy es la voz pública de la familia junto con sus tíos Francisco el  Gallo y Joel el Flaco. En octubre de 2024,  en una publicación de Instagram, Valentina compartió un video inédito del día de su bautizo. En las imágenes se veía a Valentín sin sombrero, vestido con camisa blanca y pantalón negro, sentado en una banca al interior de una iglesia abrazando a la pequeña  Valentina.

Las palabras de Valentina en aquel post fueron, yo soy mi propia persona  y me gusta recordarlo. Esa frase en una mujer joven que ha crecido sin padre dice  mucho. Soy mi propia persona y me gusta recordarlo. Es  la voz de quien ha tenido que construir su identidad sin la mitad del mapa familiar.

Y doña Camila, doña Camila Valencia, la matriarca, la viuda doble, la que enterró a un esposo y después  a un hijo. Doña Camila guarda el peritaje, guarda el sobre, guarda la verdad parcial que aún no se ha entregado a la fiscalía porque depende de las nietas. Y entre tanto va al mausoleo de Wasabe una vez al año a hablar con su hijo.

 Sigue siendo ella, no las autoridades la que decide cuándo se reabre el caso. Una mujer de más de 80  años, un sobre de papel. Eso es lo que queda. Y mientras tú escuchas esto,  en alguna parte de Sonora, doña Camila Valencia está sentada en una silla de su casa con la radio puesta.

 Quizá está oyendo a su hijo en  la radio, quizá no. Quizá está oyendo a otra de las nuevas voces del corrido tumbado, esos muchachos jóvenes que hoy llenan estadios, pero que vinieron todos  del camino que abrió Valentín. Porque Valentín, sin saberlo, fue uno de los puentes  entre el corrido clásico de Chalino y el corrido tumbado moderno de Peso Pluma o Natanael Cano.

 Esa voz ronca, ese estilo de banda con letras pesadas, esa actitud frontal, todos esos jóvenes la heredaron, aunque la mayoría no haya nacido cuando Valentín ya estaba muerto.  Y el sistema heredado también es el mismo. Hoy los corridos tumbados  también tienen sus muertes, también tienen sus amenazas, también tienen sus cancelaciones repentinas de gira.

 El gobierno de Estados Unidos llegó a revocar visas  de cantantes. El gobierno de México llegó a prohibir corridos en algunas regiones, pero ningún gobierno ha tocado realmente la base económica del problema.  Y el problema, mientras esa base no se toque, sigue siendo el mismo. Esa es la herencia real de Valentín y esa también es la cuenta pendiente  que doña Camila guarda en su sobre.

Esa fue la cuarta promesa. El destino de las hijas,  el precio que pagaron las mujeres que rodearon a Valentín Elizalde, la madre del cantante, custodia de un peritaje que nadie en la justicia mexicana se ha animado a integrar. La  primera esposa casada con el principal sospechoso, la segunda  mujer asesinada, la tercera mujer peleada con todos y tres hijas adultas que crecieron sin padre y casi sin abrazo  entre ellas.

Vamos a cerrar. Acuérdate de cómo  empezamos esto. Una camioneta suburban negra. 70 impactos de bala, cuatro hombres adentro. Tres muertos. Uno vivo,  el que iba sentado a su lado. Eso es lo que repito desde el  principio de este video. El que iba sentado a su lado. A veces las metáforas no son metáforas.

Cuando alguien va sentado a tu lado es porque le confías la cercanía, porque le permites estar en tu espacio, porque crees que comparten algo. El asesino que llega de afuera te puede matar, pero no te puede traicionar.  Solo el que va sentado a tu lado puede hacer eso. Y si algo te llevas de la historia del gallo de oro, que no sea el morvo,  que no sea el video de la autopsia, que sea eso, que los golpes más duros no vienen del enemigo que te dedicas  a vigilar, vienen del apellido compartido,

del que comía en tu mesa, del que se subía  a tu camioneta antes que tú. Y al final, ¿qué pasa con el legado musical? Ese  mismo, el que tu hijo escucha en el carro, el que suena en las quinceañeras, el que sigue sonando en la radio de Sonora cada noche del 25 de noviembre, cuando los  locutores ponen vete ya y dicen, para el gallo de oro donde  quiera que estés.

12 álbumes de estudio, 10 álbumes póstumos, una nominación al Grammy en 2007 por lobo domesticado, 20,000 personas en su funeral en Wasabe.  La música no se extingue, pero la voz original ya no está.  Está en un mausoleo del panteón municipal de Guasabe, Sinaloa, donde su madre va a llevarle flores, donde sus hijas, cuando logran ponerse de acuerdo,  también van.

Y esa madrugada del 25 de noviembre, cuando las  primeras luces todavía no salían en Reinosa, la última imagen documentada del gallo de oro fue la de un cantante de 27 años saliendo del palenque con su sombrero en la mano, despidiéndose de los fans con una sonrisa, subiéndose a una camioneta donde lo esperaba el primo, el que iba sentado a su lado.

Hoy ese primo  está vivo. Está casado con la primera esposa. Aparece en programas de espectáculos,  niega cada acusación y mientras tanto, en una casa de Sonora, una mujer de más de 80 años abre cada año un sobre, lee el peritaje,  lo guarda otra vez y espera. Espera el día en que sus nietas  decidan que ya basta.

espera el día en que el que iba sentado a su lado  tenga que sentarse finalmente frente a un juez. Hasta  ese día, Valentín Elizalde sigue muerto a los 27 años y su madre, doña Camila, sigue siendo la última línea de defensa de su nombre. Si tú escuchas la radio del norte de México alguna noche, especialmente cerca del 25 de noviembre, vas a oír Vete ya en la voz  de Valentín.

 Y si te detienes a escuchar la letra completa, vas a entender por qué esa canción se quedó pegada al cuerpo de toda una  generación. Vete ya”, dice, “si no encuentras motivos para seguir conmigo.” Una canción de despedida que el propio cantante, sin saberlo,  cantó como su propia despedida del mundo.

 Una canción que las mujeres oyeron como propia,  una canción que después de su muerte se volvió himno. A mis enemigos sigue ahí también en cada bocina del barrio, en cada WhatsApp que tu primo te manda los domingos, en cada  bautizo del norte, sigan chillando culebras, las quitaré del camino. La canción que mató  al cantante, la canción que el cantante no pudo dejar de cantar.

 La canción que a veces uno desearía que no se hubiera escrito, pero ya está escrita,  ya está cantada, ya está en el corazón del regional mexicano. Y mientras siga sonando,  nosotros seguimos con la responsabilidad de recordar lo que pasó realmente esa madrugada del 25  de noviembre de 2006. Mi gente que me escuchas, antes de cerrar este video,  déjenme pedirles algo.

 Si tú te acuerdas de la primera vez que escuchaste a Valentín cantar,  si te acuerdas de en qué estación de radio fue, si te acuerdas de la fiesta donde sonaron a mis enemigos, o vete  ya y todos cantaron a coro, déjamelo en los comentarios. Cuéntame de dónde me estás escuchando, si es de Sonora, si es  de Sinaloa, si es de Texas, si es de California, si es de Chicago, si es de algún rincón de México donde la radio sigue siendo más fiel que la televisión.

 Porque esto que acabamos de hacer aquí esta hora juntos no es solo recordar a un cantante,  es recordar a las mujeres que él dejó atrás y que cargaron con todo lo que él no pudo cargar. su madre,  sus hijas, sus parejas, las que vivieron y las que murieron. Doña Camila guarda el sobre y mientras  ese sobre exista, este caso no está cerrado.

Te invito a que sigas escuchando esta familia, esta comunidad de gente que  no se conforma con la versión oficial, porque hay muchas otras historias del regional mexicano, del espectáculo mexicano,  de las mujeres que la industria silenció esperando ser contadas en este  canal. Hay una que te voy a contar pronto.

 Otra mujer, otro apellido grande,  otro silencio que duró décadas. No te digo el nombre todavía, pero quien lo conoce  ya sabe de quién hablo. Cuídate mucho y nos vemos en el próximo