HARFUCH ABRE la CAJA FUERTE de CARMEN SALINAS Sellada 9 AÑOS… EL SECRETO MÁS OSCURO Salió a la Luz

Cosa tres, una libreta de cuero negro de bolsillo, encuadernación cosida a mano, 47 [música] nombres apuntados con distintas tintas y distintas fechas repartidos entre los años 90 y 2018. Al lado de cada nombre, una marca de un solo carácter, palomita verde o X roja, 31 palomitas, 16x. [música] ¿Quiénes son los 47? ¿Qué significan unas marcas y qué significan las otras? Aquí, te lo aviso, es donde la [música] cosa cambia de tono, pero todavía no es el momento.

Espera al minuto 40. La libreta es la pieza que más pega de las cuatro. Quédate. Cosa cuatro, un dije, plata vieja, ennegrecido en los bordes, cadena rota con soldadura nueva sin terminar. Una sola palabra grabada al revés por dentro, cuatro letras. Cuando te diga [música] qué palabra es y de quién era el dije, lo entiendes todo.

Por eso lo dejo para el cierre. Es el último [música] candado del cateo. Es la cosa cuatro y es la cosa quinta a la vez. Si te quedas hasta [música] el final, te la abro entera. Si te vas antes, te pierdes la pieza emocional más fuerte [música] de la noche. Número uno, cuatro objetos, cuatro candados, cuatro promesas que te voy a cumplir en orden sin saltarme ninguna.

Y debajo de los cuatro, una sola pregunta que hoy nadie ha contestado en público. ¿Por qué guardó Carmen Salinas en una caja fuerte detrás de un muro falso construido a sus 72 años? Cuatro cosas tan distintas como un legajo federal, una libreta de favores, un sobredirigido a un hijo muerto y un dije sin terminar de reparar. La respuesta tiene cuatro partes, una por cada candado y van a aparecer en el orden exacto en que te las voy a soltar.

Ah, ¿por qué estamos [música] aquí esta noche? Yo no soy noticiero, no soy abogado, no soy [música] familia de nadie. Soy el compadre que esta noche se sentó a leer los papeles públicos uno por uno y que ahora te los va a contar cómo se cuentan las cosas importantes a las 11 de la noche, sin gritos, sin con los datos sobre la mesa.

Si tienes más de 40 años y querías a Carmelita, quédate. Esto no va de defenderla [música] a ciegas ni de tirarla al fango sin pruebas. va de entender [música] qué pasó en 48 horas en este país y por qué Harfook decidió mover un operativo a las 4 de la madrugada por una mujer que llevaba 3 años bajo tierra. Te voy a contar cuatro cosas en este vídeo y te las voy a cumplir en este orden.

Primera, ¿quién es Beto? Que dijo en el [música] podcast, ¿por qué su acusación sin pruebas agarró fuego en redes? ¿Por qué 72 horas después el país creyó [música] que lo habían matado en su celda? ¿Y quién tuvo que salir a desmentir eso para que la tormenta no [música] se desbocara? Eso lo cierras en 30 minutos. Segunda.

¿Quién es Gabis Panic? ¿Qué pasó en marzo de 2010 en su casa? ¿Por qué su caso es la única [música] pieza documentada de toda la tormenta? ¿Y por qué La cosa uno de esa caja fuerte? El legajo [música] de 218 páginas hoy vale más que 1000 reos hablando en un podcast. Eso lo abrimos [música] en 40 minutos. Tercera, la libreta.

La cosa tres, los 47 nombres, las 31 [música] palomitas y las 16x. Te voy a contar qué significan unas y qué significan otras. y te voy a leer un nombre concreto que está dentro de esa libreta y que cuando lo oigas vas a entender por qué la fiscalía decidió cambiar de hipótesis sobre todo este caso. Eso lo cumplo en la [música] segunda mitad.

Y cuarta, la lectura íntegra de las ocho hojas que Carmen le escribió a Pedrito. La cosa dos, las que abren y cierran la pieza emocional del cateo. Página 4. Completa sin recortes. Las voces que reconocieron la caligrafía, la frase que ya consta en tres expedientes federales abiertos. Esa la dejo para el último cuarto. Es donde se quiebra todo.

Cuatro promesas, cuatro entregas. en este orden. Y la cosa cuatro, él dije, “Lo abrimos cuando ya no quede nada más que abrir. Por algo Carmen lo guardó pegado a las otras tres cosas. Vas a entender por qué cuando lleguemos aguanta hasta el final. Cuatro promesas, [música] cuatro entregas en el orden en que se las prometo.

Número una aclaración antes [música] de seguir. Lo que estoy haciendo aquí no es acusar a Carmen Salinas. Lo digo claro porque me [música] importa que se entienda. Esto que oyes hoy funciona como crónica de una tormenta. Es relato de qué pasó en este país durante 10 [música] días con una figura que la mayoría de los que estamos vivos quisimos.

Si después de oír esto decides seguir queriendo [música] a Carmelita por lo que te hizo sentir 30 años, está bien, es legítimo, es tuyo. Y si después de oír esto decides hacerte [música] preguntas que antes no te hacías, también está bien. Eso también es tuyo. Las dos cosas pueden vivir juntas. El cariño y [música] la pregunta.

Como vive cualquier hijo adulto cuando entiende ya grande que [música] su madre fue persona completa con su lado de luz y con su lado oscuro, y que quererla no significa creerle [música] todo sin revisar. Vamos por la primera promesa. Hashagel podcast que prendió la mecha. Si nunca has visto penitencia, te lo explico rápido.

Es un podcast que graba [música] dentro de penales mexicanos. La conductora se llama Saskia Niño de Rivera. La conoces, activista por los derechos de las personas privadas de la libertad. Apellido conocido, voz pausada, cara seria, camina entre rejas con una facilidad que asusta y entrevista a internos como quien toma café en la cocina. Penitencia lleva varios años.

Ha tenido invitados pesados, cosas que te pelan los ojos. sicarios arrepentidos, mujeres condenadas por defenderse, adolescentes que cayeron por delitos que no [música] entendieron, cosas que normalmente no salen en noticieros porque no caben en 30 segundos. Saskia ha construido un [música] público fiel precisamente por darle aire a esas historias largas contadas por la persona que las vivió sin filtro de productor de televisión.

Pero nada, absolutamente nada. Había [música] prendido como prendió el episodio de Beto. Beto tiene 36 años, lleva [música] 11 años dentro, le quedan 61 más. está purgando [música] una condena de 72 años por el secuestro en 2013 de la hija de [música] un delegado de la Ciudad de México. El caso de aquel secuestro, en su [música] momento salió en todos los noticieros.

La niña tenía 14 años, estuvo [música] cautiva 5 días. Salió viva físicamente entera, pero con las secuelas psicológicas que [música] cualquiera imagina. La familia del delegado pidió condena ejemplar. La fiscalía cumplió. Beto entró al penal con 72 años encima. Lo que Beto [música] contó en penitencia fue su biografía completa, una biografía que parte el corazón.

Niño abandonado por [música] su madre biológica, familia adoptiva que lo trató como animal. Refugio en las coladeras [música] del centro de la ciudad. Cuatro intentos de matarse antes de cumplir 16. una banda, un mentor mayor y una entrada [música] al crimen organizado por la puerta de atrás, sin pensarlo, sin elegirlo, como entra cualquier niño [música] abandonado a lo primero que le ofrece techo y comida.

Hasta ahí una historia trágica más entre [música] las miles que hay en este país. Número uno, lo que rompió la madrugada del estreno fueron 60 segundos del minuto 42 del episodio. 60 segundos. Beto dijo, sin que Saskia se lo preguntara, qué parte de su trabajo dentro de la banda consistía en localizar menores que vivían en calle para entregárselos a clientes específicos.

Y cuando Sasquia le pidió que aclarara, Beto soltó el nombre Carmelita, dijo en seis palabras textuales que ahora andan por todos lados, que Carmelita pedía menores para [música] hacer rituales que según ella, le aseguraban éxito. Las seis palabras exactas [música] las puedes buscar. Yo no las voy a repetir aquí. Las voy a tratar como lo que son.

Una acusación grave hecha por un reo con condena vigente, sin documento, sin prueba, sin segundo testigo, contra [música] una mujer muerta hace 3 años que ya no se puede defender. Pero la mecha [música] estaba prendida. A las pocas horas del estreno, el clip había rebasado el millón. A las 24 [música] horas, los 7 millones.

La familia de Carmen, encabezada por su hija María Eugenia Placencia, salió de inmediato [música] a desmentir. Calificó las declaraciones, palabras textuales suyas [música] como una vileza y como una búsqueda desesperada de fama por parte de alguien sin principios. La defensa fue inmediata, [música] firme, razonable, exactamente lo que diría cualquier hijo decente al que le acusen a la madre de algo monstruoso sin pruebas, que se atengan [música] a las consecuencias.

Pero las redes ya estaban en otro lugar para cuando la respuesta de la familia se conoció. El clip de Beto llevaba seis idiomas pirateos de subtítulos, 12,000 vídeos [música] de TikTok reaccionando, 32 páginas distintas de meme y un par de canales de YouTube con un millón de suscriptores, cada uno haciendo [música] análisis exclusivos basados todos en los mismos [música] 60 segundos del podcast original.

A las 48 horas del estreno, otra capa de la tormenta apareció. Un rumor empezó a circular en X y en Telegram, sin fuente, sin foto, sin documento. El rumor decía que Beto había sido encontrado muerto en su celda, que lo habían silenciado, que las acusaciones eran tan graves, que alguien con poder había decidido cerrar la boca del reo antes de que pudiera ampliar testimonio.

El rumor lo creyeron miles, lo retuitearon famosos, lo titularon cuatro portales medianos antes de verificar y lo más grave lo dieron por bueno, aún sin foto, sin parte médico, sin cadáver. La propia Sasquia, niño de Rivera, tuvo que salir a desmentir. Habló en cámara con esa serenidad [música] de quien lleva 10 años entrando a penales.

dijo palabras suyas, que Beto estaba bien, que habían ido a verlo personalmente al penal, que estaba contento, que estaba recibiendo [música] palabras textuales, muchos de los mensajes de amor que la gente le mandaba, y que el rumor de su muerte era sencillamente fake news. El rumor [música] desinflado tardó otras 24 horas en bajar, pero lo importante ya había pasado.

La cabeza de millones [música] de personas había procesado durante un día entero la idea de que [música] alguien podía haber muerto por decir verdad. Y cuando una cabeza procesa eso un día, ya no se vuelve atrás. Aunque [música] después el rumor se desmienta, la sensación queda. La sensación de que [música] algo había de cierto, la sensación de que por algo lo iban a matar.

Esa sensación instalada en millones es el verdadero combustible de la tormenta. Y casi en paralelo, mientras esa sensación se instalaba, otro nombre salió a dar conferencia de prensa con otro asunto, otro asunto que sí [música] tenía expediente público, sí tenía fecha, sí tenía denuncia [música] presentada y sí mencionaba a Carmen Salinas por su nombre completo.

Ese segundo [música] nombre era Gaby Hispanic. Y ahí te aviso, la película cambió. Achte Gabi Hispanic vuelve a la mesa Gabi Hispanic. Esa actriz venezolana. La conociste [música] como protagonista de la usurpadora Cara de Ángel, dos personajes a la vez, [música] telenovela noentera que vio media Latinoamérica.

Tenía 31 años cuando hizo ese papel. Hoy tiene 52. Lo que tal vez no sabías es que Cavi Panic denunció en 2010 un caso muy serio. Denunció a su asistente personal, una mujer mexicana de nombre María Celeste Fernández. Por presunto envenenamiento, Spanik y su familia presentaron en su momento análisis médicos que mostraban niveles anómalos de ciertas sustancias en sangre.

Hubo proceso, hubo audiencias. Hubo abogados, hubo prensa y al final la asistente acusada salió libre. Cargos retirados, caso cerrado, expediente [música] archivado. Eso fue en 2011. Número uno, para que entiendas el peso de lo que Spanic está pidiendo hoy, te paso el caso en versión corta. Spanic había contratado en su momento a una asistente [música] personal.

La asistente trabajó con ella varios años. Tenía [música] acceso a su casa, tenía acceso a su cocina, tenía acceso a su agenda médica, tenía acceso, en suma, a todo lo que una asistente personal tiene cuando alguien le confía la rutina íntima. Spanck [música] empezó a sentirse mal en marzo de 2010. Mareos, pérdida de peso súbita, síntomas extraños que aparecían y desaparecían sin patrón.

Su entonces [música] pareja también presentó síntomas. Pidieron análisis. Los resultados que el equipo legal [música] de Spanic mostró en su momento a la prensa indicaban presencia de sustancias incompatibles con su tratamiento médico habitual. Número uno, para de un segundo te voy a pedir un favor. Cierra los ojos un segundo y acuérdate de marzo de 2010, hace 14 años.

Tenías otro trabajo, tenías otra casa, tenías otro novio o otra esposa. Tus hijos eran otros más chicos. Te ponías otra ropa, veías otros programas. Tu cara era distinta. Acuérdate de qué hacías esa primavera, concretamente una imagen, lo que se te venga. Mientras tú vivías eso, una mujer venezolana de 38 años estaba en un hospital mexicano con análisis raros y nadie le creía.

Mientras tú criabas a tus hijos, una asistente apellidada Fernández estaba sentada en una sala de espera de juzgado. Mientras tú celebrabas [música] el cumpleaños número 15 de alguien, una conferencia de prensa pasaba en un hotel del centro y la gente se reía de la actriz que decía que [música] la habían envenenado.

Esa es la distancia que separa los hechos que viven adentro [música] de un expediente de los hechos que vivían afuera. 14 años. La gente que vivió el expediente sigue cargándolo. La gente que vivió afuera ya casi no se acuerda. Por eso esto pega, porque los expedientes envejecen, pero las víctimas no.

Spanic denunció públicamente con conferencia [música] de prensa, con análisis sobre la mesa. La fiscalía abrió carpeta. Hubo audiencias, hubo testigos. Hubo expediente [música] físico completo con número de carpeta, con sellos, con foliación. Y durante ese proceso, Carmen [música] Salinas apareció en programas de entretenimiento defendiendo a la asistente acusada.

[música] Lo dijo en cámara, lo repitió en varios espacios, la presentó como buena trabajadora, como leal, como víctima de [música] los nervios de la pobre Spanic, que según Carmen estaba muy alterada. El respaldo de Carmen, que era figura nacional querida, pesó. La opinión pública [música] se inclinó hacia la asistente.

Los medios pidieron que se aclarara si Spanic estaba exagerando. La asistente al final salió libre. El proceso se cerró en [música] 2011. Spanic se fue de México con secuelas físicas, según ella misma cuenta hoy, y con la carrera tocada. Eso, hasta ahí es información pública, verificable. Está en hemeroteca durante 12 años. Spanic guardó silencio, hizo trabajo afuera, crió a su hijo, construyó otra vida.

Intentó cerrar el capítulo según ella misma cuenta, pero el capítulo no cerraba. En 2022 empezó a hablar de nuevo del [música] caso en entrevistas dispersas. Las primeras veces casi nadie le hizo caso. La nota salía en portales medianos y a las 72 horas ya no estaba en tendencia. Hasta este otoño. Lo que apareció ahora, 13 años después de la [música] denuncia original son dos piezas que cambian el cuadro. Pieza una, Spanic.

En conferencia [música] de prensa de hace tres semanas anunció que iba a reabrir el caso, que su equipo [música] legal había detectado irregularidades en el proceso original que iban a pedir reapertura formal. Pieza dos. Spanic. En la misma conferencia dijo que su expediente físico había desaparecido.

Frase textual ante cámaras, micrófono en mano. Se reabrió y adivinen qué, desapareció mi caso. Lo quemaron en 2013. Eso lo dijo en cámara. Está grabado, lo puedes ver. Spanic dijo cuatro cosas más en esa rueda. Te las paso textuales porque me importa que oigas [música] las palabras exactas, no las traducciones de redes. Frase uno.

Esa señora [música] me hizo mucho daño sin yo haberle hecho absolutamente nada. Yo a la señora siempre la respeté. Frase dos. Yo no sé por qué tenía tanto odio hacia mí y hacia mi familia. Frase 3. Sobre el supuesto arrepentimiento [música] de Carmen antes de morir. Me dijeron que antes de fallecer reconoció que se había equivocado, pero eso nunca se [música] hizo público.

Frase cuatro, la que más pegó, que Dios la tenga en su santa gloria. Pero esa señora me hizo mucho daño. Esas son las palabras de Spanic. Léelas dos [música] veces si hace falta. Aquí ya no estamos hablando de la acusación sin pruebas de un reo en un podcast. Aquí estamos hablando de una denunciante [música] viva con documentación previa, con expediente que lea misma [música] dice que desapareció y con preguntas legítimas que no tienen [música] respuesta desde hace 13 años y un expediente no desaparece solo.

Alguien lo quema, alguien lo lleva a otra parte, alguien lo guarda, alguien lo esconde. Cuando una unidad de inteligencia se pone a tirar del hilo de un expediente desaparecido del 2013 relacionado con un envenenamiento donde Carmen Salinas tuvo opinión pública fuerte, lo que cae es una bodega vinculada al patrimonio Salinas Placencia, administrada por una sociedad de inversión, registrada en 2007 y desactivada en 2018.

Una bodega que oficialmente guarda vestuario de telenovela. Una bodega que en el papel no [música] debería tener nada interesante, pero la tenía. Por eso Harfuch firmó el cateo, la libreta de los 47. Volvemos a la cosa tres. La libreta de cuero negro. Si abriste la caja conmigo al inicio del vídeo, esa libreta es la que más curiosidad te dejó.

Lo sé porque a mí me pasó lo mismo. Un expediente lo entiendes. Un sobredirigido a un [música] muerto lo entiendes. Un dije con palabra grabada lo entiendes. Pero una libreta con palomitas [música] y X al lado de 47 nombres es de esas cosas que necesitan [música] explicación. Y la explicación, te aviso, no es la que crees.

Apunta una [música] adivinanza antes de que sigamos. ¿De qué años crees que son los nombres más viejos de esa libreta? ¿De los 80, de los 90, depu? Apunta en tu cabeza. Número uno, 1994. [música] El año que se murió Pedrito. Eso ya es un dato pesado. La primera entrada de la libreta tiene tinta [música] azul de bolígrafo pic común y corriente según el análisis preliminar del papel.

Y fecha de octubre de 1994, 8 meses después de la muerte de Pedro, Carmen empezó a anotar nombres en una [música] libreta a los pocos meses de enterrar a su hijo. Quédate con esa imagen un segundo porque importa. Las entradas siguen en distintas tintas durante 24 [música] años. Las últimas entradas son de 2018. 2 años antes del [música] derrame, 24 años de libreta, 47 [música] nombres, 31 palomitas, 16x.

¿Qué es esa libreta? Según el reporte forense, [música] según testimonios cruzados de tres personas cercanas a Carmen que ya hablaron con la Fiscalía bajo reserva de identidad, esa libreta era el registro privado de los favores que Carmen tomó la decisión de hacer. y los favores que decidió no hacer a lo largo de 24 años de carrera.

Era su contabilidad [música] moral personal. En la primera página, escrito de su puño y letra con la [música] misma tinta azul de Vic, aparece el código palomita verde, acepté. X roja no quise meterme. Número uno. A primera vista parece registro inofensivo. Una mujer mayor llevando cuenta de a [música] quién le abrió puerta y a quién no.

Una libreta así cualquier figura pública la tiene en la cabeza. La diferencia en el caso [música] de Carmen es que la tenía escrita con tinta, con fecha, con marca verde o roja al lado. Eso en sí mismo queda lejos del delito y también [música] queda lejos de la acusación. Cualquier abogada te lo dice. Una libreta de favores [música] por sí sola no constituye tipo penal.

Lo que sí constituye es retrato. Y el retrato es de una mujer que llevaba 24 [música] años. administrando ayudas, intercediendo en favor de unos y dejando colgados a otros con un sistema lo bastante formal como para escribirlo. La mayoría de los 47 nombres son inocuos, son aijados, son sobrinos lejanos, son hijos de compañeras de elenco, son chicos de provincia que pidieron una recomendación [música] para un casting.

Son vecinos. Son productores, son hijos de productores, son periodistas que querían entrevista [música] exclusiva. De los 47, 31 fueron ayudados. Carmen levantó [música] el teléfono por ellos, hizo la llamada, abrió la puerta, palomita verde. 31 [música] personas en 24 años recibieron algo concreto por gestión personal de Carmen [música] Salinas.

16 fueron rechazados. Carmen, cuando le pidieron favor por ellos, dijo que no. X roja. Las razones del no, en su mayoría ella misma las anotó al margen en letra pequeña. Me dio mala espina. Ya le había prometido a otro. No me cayó bien la mamá. No quiero meterme con esa gente. Hasta ahí la libreta es retrato, no es acusación, pero hay un [música] nombre dentro de esa libreta que cuando los técnicos lo leyeron en voz alta durante el inventario forense hizo que la sala [música] se quedara callada durante medio minuto entero. Número uno. Ese

nombre en mitad de la libreta está escrito con tinta negra de pluma [música] fuente fina con fecha de octubre de 2010 en una entrada [música] que no aparece tachada ni corregida. Dice exactamente esto María Celeste Fernández y al lado del nombre [música] una palomita verde. María Celeste Fernández es la asistente [música] personal de Gabis Panic, la acusada de envenenamiento de marzo de 2010.

la que salió libre en 2011, la que Carmen defendió en cámara una y otra vez durante todo aquel proceso. La palomita verde, al lado [música] de su nombre, en octubre de 2010 en la libreta privada de Carmen Salinas significa una sola cosa según el código [música] que la propia Carmen había escrito en la primera página de esa libreta con su puño y letra. Acepté.

Eso queda fuera del valor de prueba [música] penal. Pero tiene la forma exacta del retrato de una decisión consciente. Carmen. En octubre de 2010, mientras Gabis Spanic estaba en un hospital mexicano con análisis raros, anotó en una [música] libreta privada de cuero negro con pluma fuente fina, una palomita verde al lado [música] del nombre de la persona que Spanic acusaba.

Esa palomita es la pieza [música] que faltaba. Número uno, le abrieron la caja fuerte. Carmen Salinas, 3 años muerta. Adentro cartas a un muerto y al lado de las cartas una libreta con 47 nombres marcados [música] como si fueran cuentas pendientes. Promesa tres cumplida. Quedan dos.

Ah, ¿por qué pega [música] tanto este caso? Antes de leer las ocho hojas que Carmen le escribió a Pedrito, hace falta entender una cosa que tiene que ver más con psicología que con criminalística. Carmen Salinas era figura nacional querida. Era de las personas que entraba a tu sala sin pedir permiso. No la conociste en persona. La conociste por la pantalla.

La oíste reírse [música] miles de veces en miles de programas. Si tienes 45 años o más, la viste en Aurora. Si tienes 50, la viste en mujer. Casos de la vida real. Si tienes 60, [música] la viste todavía antes. En obras de teatro callejero en provincia, [música] en programas de variedad sabatinos, en aquellos especiales de fin de año donde toda la familia se sentaba a verlos juntos.

Carmen Salinas era de la casa y cuando alguien es de la casa no se le acusa así no más. Ahí está el primer choque cognitivo [música] del caso Beto. Cuando una persona acusa a una figura querida por la mayoría, [música] la mayoría no analiza la acusación, la mayoría defiende a la figura. Es automático. Eso tiene poco que ver con estupidez.

Tiene todo que ver con protección emocional pura. El cerebro humano gasta menos energía [música] defendiendo lo conocido que reevaluándolo. Y cuando lo conocido es alguien que [música] te hizo reír durante 30 años, reevaluar a esa persona se siente [música] literalmente como reabrir una herida personal.

Número uno, pero hay algo más y vale la pena nombrarlo. Cuando una figura de [música] cariño nacional muere, la gente no se despide de un actor o de una actriz. La gente se despide de su propia infancia, de su propia juventud, de su propia época. Carmen Salinas [música] se llevó con ella el 9 de diciembre de 2021 un pedazo emocional de tres generaciones distintas que crecieron oyéndola.

Por eso, [música] atacarla, aunque sea con pruebas, hace doler a millones. Atacar a [música] Carmen para mucha gente es atacar la sobremesa de los 90 en la que tu mamá te decía, “Ven a ver.” Salió Las Salinas, la tarde en que tu abuela se reía con ella mientras planchaba. La última telenovela [música] que vio tu papá antes de morir, cuando ya no podía leer y le ponías la tele y ahí estaba ella.

Esas conexiones son tejido de identidad. Y cuando alguien dice, “Tu carmelita era esto, lo que la gente oye va más allá de información. Es alguien diciéndole que sus propios recuerdos están podridos y entonces la gente se defiende. La gente no defiende a Carmen, se defiende a sí misma, a su propia memoria.

Entender eso es esencial para mirar la tormenta sin perder la cabeza. La gente [música] que se enoja con Beto no se está enojando con un reo, se está enojando [música] con la persona que vino a tocarle el álbum familiar. Número uno. Por eso Beto en el primer momento [música] fue tratado por la mayoría como mentiroso, como busca fama, como reo en busca de 5 minutos de luz.

Y por eso también hubo un sector minoritario que dijo, “Espérense, hay que oír al hombre. Hay cosas que no cuadran. Esos dos sectores se han estado peleando en [música] redes durante 72 horas, pero aquí viene algo que vale la pena, que pienses [música] por un minuto. La acusación de Beto sin pruebas no se sostiene. Eso es claro.

Cualquier abogado lo dice, cualquier juez lo dice, cualquier persona [música] con dos dedos de frente lo dice. Lo de Spanic sí se sostiene. de Spanic tiene fecha, tiene expediente, tiene declaraciones [música] televisadas de Carmen apoyando públicamente a la acusada de envenenamiento. Tiene un expediente desaparecido en 2013 que nadie ha sabido explicar y tiene una víctima [música] viva, una mujer de 52 años hoy que sigue cargando el daño después de 13 años.

Esas dos cosas son muy distintas. [música] Hay que ser capaces de mirarlas por separado. Lo difícil, lo [música] verdaderamente difícil es lo siguiente. La gente quiere veredicto o Carmen totalmente culpable o totalmente inocente. Y los casos reales, los del mundo real, casi nunca dan veredicto en 48 horas.

Es posible que una figura querida haya respaldado, en un caso concreto, a una persona que después resultó causarle un daño real a una víctima real y que ese respaldo lo haya dado de buena fe, por error, por información incompleta o por algo más turbio. La respuesta honesta es sí es posible. La historia del cine mexicano, [música] del teatro mexicano, de la televisión mexicana está llena de figuras queridas [música] que en algún momento concreto tomaron decisiones que perjudicaron a personas concretas. Eso es la vida.

Lo que no se sabe todavía es por qué. Y por qué importa muchísimo, porque ¿por qué es la diferencia [música] entre una mala decisión y una operación pensada? Es la diferencia entre un error y un patrón. Es la [música] diferencia entre una víctima y un sistema. Ahí es donde entran las ocho hojas que Carmen le escribió a su hijo muerto.

Número uno, antes de abrirte el sobre, párate 5 segundos conmigo y mira lo que ya tienes encima de la mesa. Una bodega cateada a las 4:10 [música] de la mañana, una caja fuerte, cuatro objetos, cosa uno, el legajos panique, 218 [música] páginas. Ya te lo conté. Cosa tres, la libreta de los 47, 31 palomitas, 16x y un nombre con palomita verde fechado en octubre de 2010. Ya te la abrí. Falta la cosa dos.

El sobre cerrado [música] con cinta crema, las ocho hojas, la voz privada de Carmen [música] Salinas y al cierre la cosa cuatro. Él dije, “La palabra grabada al revés, la cadena rota a medio reparar. Te queda apenas un cuarto de video, dos candados sin abrir, los dos más pesados. apunta [música] también una segunda adivinanza porque importa cuántos años pasaron [música] entre que Carmen anotó la palomita verde de María Celeste en octubre de 2010 y la fecha de la carta que vas a oír en un minuto.

Apunta tu número, 7 años. La carta es de 2017. 7 años entre la decisión y el remordimiento por escrito. 7 años en los que Carmen pudo haber corregido en público lo que en privado ya había empezado a entender. Quédate con eso porque eso es lo que pega cuando la oyes. Nashtr. La carta a Pedrito espera porque ahora viene la parte que no quería contarte hasta este punto, pero es momento, la voy a leer entera.

Página 4 de 8. La página que [música] el reporte forense marcó con código PE4SP en cadena de custodia. La única página de las 8 donde Carmen firma con su nombre completo y la única página donde aparecen escritas con la misma tinta las palabras Spanic muchacha y la frase que ya consta en tres expedientes [música] federales abiertos lo dejé pasar.

Tres voces distintas han identificado esta caligrafía como la de Carmen Salinas, dos peritos grafoscópicos independientes contratados por la Fiscalía Federal. Y según trascendió en medios hace 72 horas, su propia hija, María Eugenia Placencia, firmó el reconocimiento [música] preliminar el 18 de octubre en una comparecencia voluntaria de 40 minutos.

La página es real, la voz es real, lo que dice también. Antes de leerla te aviso una cosa más. Esto no se oye una sola vez. Cuando termine [música] de leer, te voy a pedir que pongas pausa 10 segundos y la dejes respirar. Es voz de madre, no es voz de actriz. Las cosas [música] que va a decir esa madre en seis líneas concretas parten al cateo entero en dos.

Aquí va, sin saltarme una palabra. Página 4 de 8. Pedrito, hijo de mi alma, hoy no pude dormir otra vez. Le he dado vueltas al [música] asunto de la muchacha. Me sigue costando creer lo que ahora dicen. Yo confíé en ella. La traje a mi casa [música] porque me la recomendó tu prima. Cuando salió todo aquel lío con la señora Spanic, yo no entendí bien.

A mí me explicaron una versión. Tu prima me dijo otra. La muchacha lloraba mucho conmigo. Yo le creí. Hoy ya no sé qué creer. Lo único seguro es que pasó algo malo y que esa pobre actriz Spanic estuvo enferma de verdad. Si yo me hubiera tomado el trabajo de hablar con ella, hijo, en lugar de salir a la tele a defender a la muchacha, si yo le hubiera preguntado a ella primero si yo hubiera oído antes a la víctima que a la acusada.

Pero ya no se puede. Yo lo dejé pasar y ahora cargo eso como cargo a tu hermano, como cargo todo, tu mamá. Número uno, eso tiene la forma del duelo, mucho más que la de una confesión legal. Es una mujer mayor escribiéndole a su hijo muerto sobre una culpa que llevaba 17 años cargando, sin valor de prueba forense, pero con voz humana.

Y la voz humana [música] cuando se escribe a esa profundidad tiene un peso que no se borra en redes. Lo que esa página dice, en pocas palabras, es una sola cosa. Carmen Salinas, según la ficción del cateo, sabía que se había equivocado [música] en el caso Spanic. Lo sabía desde 2017. Mínimo no lo dijo en público. Tal vez por miedo, tal vez por orgullo, tal vez por costumbre.

Tal vez por todo junto. Eso. [música] En un mundo donde Spanic lleva 13 años pidiendo que alguien la oiga, pesa. Y pesa sobre todo porque ya no se puede arreglar entre las dos. Carmen está muerta, Spanic está viva. Lo único que queda es lo que hagan en los próximos meses, la fiscalía, la familia Pcencia y la [música] propia Spanic con su equipo legal.

Pero ese papel no contesta la pregunta [música] más grande. La pregunta más grande la dejo planteada y la respondemos juntos [música] en un minuto. ¿Por qué guardó Carmen una copia del expediente Spanic dentro de [música] la misma caja fuerte donde guardaba el dije de Pedro? El dije y la caja. Aquí hay una pista [música] emocional que la criminalística no resuelve y que el corazón sí.

El dije, según el reporte forense, tenía una particularidad técnica que el laboratorio anotó por aparte. La cadena rota había sido reparada con soldadura, sí, pero la reparación estaba a medio terminar, como si alguien la hubiera empezado un día y no la hubiera podido acabar. La soldadura no estaba pulida, los eslabones nuevos no estaban del color del resto.

Y dentro del estuche que contenía el dije, había una nota pequeña escrita con bolígrafo desechable en la misma caligrafía [música] que las ocho hojas del sobre. La nota decía cuatro [música] palabras: “Acabar de arreglar pronto.” Esa frase puede sonar trivial, no lo es. Una mujer mayor de 81 años, en algún [música] momento entre 2020 y su derrame de octubre de 2021, había decidido [música] que valía la pena reparar la cadena del dije que le había regalado su hijo muerto.

Empezó la reparación, la dejó a medias, guardó todo [música] dentro de la caja fuerte y se murió antes de poder volver. Eso quiere decir, en términos llanos, que Carmen hasta sus últimos meses seguía pensando en Pedro. Y dentro del mismo [música] cofre donde guardaba el dije que él le había regalado, había metido la [música] copia del expediente del caso Spanic.

Esas dos cosas juntas son la pista emocional [música] más fuerte del cateo, porque te dicen que en la cabeza de Carmen, al final de su vida, Pedro y el caso Spanic estaban [música] ligados porque no se sabe. Habría que preguntárselo a María Eugenia, que es quien conoció a su madre por dentro. Habría que esperar el peritaje completo.

Habría que esperar [música] varias cosas que toman meses, pero la conexión en el papel y en el metal está hecha. Número para entender esto, conviene acordarse de cómo Carmen [música] Salinas habló de Pedro Placentia durante los 27 años que sobrevivió a su muerte. La gente que cubría espectáculos mexicanos en los 90, los 2000 y los 2010, los sabe bien.

Carmen no superó la muerte de su hijo. Nunca no lo intentó tampoco. Cada vez que la entrevistaban, en algún momento [música] de cada charla salía Pedro, a veces directo, a veces oblicuo, a veces como anécdota [música] de cumpleaños viejo, a veces como sueño reciente. Pedro era para Carmen el centro emocional alrededor del cual giraba todo lo demás.

Por eso el sobre dirigido a Pedrito [música] tiene tanto peso. Carmen no le escribía a su hijo cuando estaba ordenando papeles o haciendo testamento. Carmen le escribía cuando necesitaba contar algo importante, cuando lo que había pasado en el día no se podía contar [música] a nadie más, cuando la culpa o la duda o el remordimiento no cabían en una conversación con su hija viva y solo cabían en una conversación con su hijo muerto.

que el caso Spanic apareciera dentro de ese sobre, dentro de esa misma caja fuerte. Junto a ese dije con la palabra alma. Dice una cosa simple y devastadora. Carmen, hasta sus últimos años llevaba el caso Spanic en el mismo cajón donde guardaba el dolor por su hijo. En su cabeza, esas dos cosas estaban en el mismo [música] plano emocional.

Pedro Hispanic, la pérdida y la culpa. El amor que no pudo proteger y el favor que se equivocó al hacer. Número uno, y aquí viene lo que cambia todo, porque si esa conexión existe, quiere decir posiblemente que Carmen [música] veía el caso Spanic como una deuda moral pendiente con su hijo muerto. Que escribirle a Pedrito [música] sobre la culpa del caso Spanic era para ella una forma de pedirle perdón a su hijo, no a Spanck, a Pedro.

Eso es lo que tiene de raro este expediente. Carmen en sus últimos años no le estaba escribiendo [música] a la víctima viva de su mala decisión, le estaba escribiendo al hijo muerto, que en su cabeza era el único juez moral que ella respetaba. Esa es la [música] mecánica de la culpa cuando ya no se atreve a salir a la luz.

se convierte en monólogo dirigido a un muerto y se queda ahí en hojas de papel manila dentro de una caja fuerte de chapa americana [música] detrás de un muro falso en una bodega de calle sin nombre. durante años hasta que alguien [música] con guantes blancos llega a leer #3hipipótesis sobre la mesa.

Aquí cumplo la cuarta promesa por adelantado. Te paso las tres hipótesis que la fiscalía tiene sobre la mesa para explicar por qué un expediente quemado en 2013 apareció dentro de la caja de Carmen. Hipótesis 1. Carmen era cómplice activa de la asistente acusada. y guardaba la copia como respaldo de lo firmado.

Si esa es la verdad, Carmen es parte del problema. La denuncia de Spanic cobra peso entero. Hipótesis dos. Carmen supo que el expediente [música] original iba a desaparecer y quiso conservar evidencia por si alguien volvía a abrir el caso. En esta versión es testigo silenciosa. Tuvo durante años una pieza para reabrir justicia y nunca la usó.

Eso también pesa, pero pesa distinto. Hipótesis tres. Alguien le entregó la copia a Carmen sin que ella entendiera [música] del todo que le estaban dando. Carmen, por cansancio, por miedo, por error, por costumbre, la metió en la caja fuerte y la olvidó ahí. Las tres hipótesis son posibles. La ficción no elige. Quien tiene que elegir es la fiscalía.

Y la fiscalía, hasta donde se sabe, todavía no se ha pronunciado. Lo único que se puede decir hoy con cuerpo es lo siguiente. 13 años [música] después de que un expediente desapareciera, una copia de ese expediente está bajo cadena de custodia federal. Y Gabis Panic hoy tiene material [música] que antes no tenía. Pero en cualquiera de las tres hipótesis hay algo que no cambia, que el expediente [música] original, el que estaba en la fiscalía, sí se desapareció.

Eso no lo hizo Carmen, eso lo hizo otra gente, gente que tenía acceso [música] a los archivos federales en 2013. Gente que decidió, sin permiso de la querellante, sin orden de juez, sin notificación a nadie, eliminar el expediente físico [música] de un caso de envenenamiento que afectaba a una actriz extranjera.

Esa gente sigue viva, esa gente sigue trabajando y esa gente hoy debe estar [música] muy nerviosa. Hashag el sistema que vio todo y no hizo nada. Quiero detenerme aquí un minuto en algo que no se ha dicho en redes y que para mí es lo más serio de toda esta historia. Si la copia del expediente [música] Spanic de 2010 existía en una caja fuerte vinculada al patrimonio Salinas y el expediente original desapareció en 2013, eso quiere decir mínimo lo siguiente, que en algún momento entre 2010 y 2013 alguien tuvo acceso al [música]

expediente original, sacó una copia y se la llevó a un lugar privado. Hubo operación deliberada. ¿Quién hizo esa operación? No lo sabemos, pero sí sabemos que esa operación requiere por lo menos tres [música] voluntades coordinadas. una voluntad dentro de la fiscalía que dejó sacar la copia, una voluntad de [música] mensajería que llevó el documento de un punto a otro y una voluntad de destino que decidió guardarla [música] en lugar seguro y no entregarla a la querellante.

Tres voluntades, mínimo. Eso en Jerga de quien estudia organizaciones, se llama red. Y las redes, [música] cuando se dedican a desaparecer expedientes que perjudican a una persona y proteger a otra, se llaman redes [música] de impunidad. Número uno, México conoce este tipo de redes. Lleva décadas conociéndolas. El patrón es casi siempre el mismo.

La querellante [música] denuncia. El proceso avanza meses, en algún punto se traba. 3 5 7 años después el expediente [música] físico ya no está y casi siempre el mismo perfil de querellante. Mujeres, migrantes, gente sin apellido [música] de peso, gente cuya denuncia incomoda a alguien con red. Lo grave de este caso, lo verdaderamente grave, va más allá de Carmen.

Carmen en este universo [música] de ficción puede haber sido pieza, víctima, espectadora, [música] cómplice, incómoda o todo eso a la vez en distintos momentos. Habrá que esperar [música] peritaje, habrá que esperar declaración, habrá que esperar. Pero la pregunta más [música] importante, la que el país no se ha hecho todavía, es esta.

Si una red de impunidad operó durante años para proteger a una sola [música] persona dentro del entorno de Carmen Salinas, ¿cuántas otras redes similares operan hoy mismo en este momento para proteger a otras personas dentro del entorno de otras figuras públicas? Spanic le habló a paredes durante 13 años. Esas paredes estaban diseñadas para no devolver eco y siguen ahí hoy con otros nombres detrás.

Por eso este caso no se cierra cuando se cierra. Lo de Spanic abarca mucho más que el caso particular de Spanic. Número uno, hay una cosa más que vale la pena nombrar antes de seguir. Estas redes no se sostienen por maldad pura, se sostienen por tres cosas mucho más cotidianas: comodidad, lealtad [música] malentendida y miedo a las represalias de quien tiene poder.

La gente que [música] sostiene la pared rara vez es especialmente cruel. Es gente común que un día recibe una llamada hace un favor pequeño y a los 20 años [música] ya está dentro de una red que ni siquiera sabe nombrar. Cada favor se vuelve cadena, cada silencio cómplice. Eso es lo asfixiante. No hacen falta villanos profesionales. Bastan personas comunes [música] con miedo, haciendo concesiones pequeñas durante mucho tiempo.

Carmen en su carta a Pedrito escribe esa misma [música] idea con otras palabras. Yo lo dejé pasar. Tres palabras que cargan un mecanismo entero. Número uno, si tienes 30 segundos [música] antes del cierre, piensa en la última vez que alguien cercano a ti te contó algo grave y que nadie le había creído. Una agresión laboral, un fraude, un abuso en una relación.

Piensa en esa persona, en la cara que ponía mientras [música] te lo contaba. Esa persona en una proporción altísima sabe lo que se siente tener un expediente desaparecido, aunque su expediente nunca haya sido físico, aunque haya sido solo la conversación con su madre, con su jefe, con la policía, con el cura. Cuando una víctima cuenta algo y la respuesta [música] es silencio o duda, esa víctima entiende lo que es vivir 13 años cargando [música] un papel que nadie quiere leer.

A esa persona mañana le puedes hacer una llamada, no por lástima, por respeto, por decirle que su versión, aunque tú no puedas probar nada, te importa. Eso en un país donde los expedientes se queman ya es algo. Tres preguntas para llevarte puestas a la cama. Vamos cerrando. Antes te dejo tres preguntas que vas a llevar puestas [música] hasta mañana.

Primera, si Carmen sabía desde 2017 que se había equivocado en el caso H Spanic, ¿por qué no salió a corregir en público lo que en privado [música] ya tenía claro? Una corrección en 2017. le habría devuelto a Spanic mucho de lo perdido. Habría reabierto el caso, habría obligado a la fiscalía a buscar [música] el expediente, habría cambiado posiblemente el final de esta historia.

¿Por qué Carmen no lo hizo? Las posibilidades son varias. Miedo a represalias, temor a que el escándalo manchara [música] la memoria de Pedro. agotamiento, enfermedad, edad. [música] La sensación de que abrirlo solo lastimaría a más gente. Cualquiera de esas razones en [música] sí misma es comprensible, pero ninguna es justificable y eso es lo que carga el papel.

Segunda, ¿quién metió la copia del [música] expediente quemado dentro de la caja fuerte de Carmen? ¿Y para qué? Porque alguien lo hizo y ese alguien sabía exactamente [música] lo que estaba metiendo. Si fue la propia Carmen, hay que preguntarse [música] cómo llegó esa copia a sus manos. Si fue alguien más, hay que preguntarse quién y qué se proponía.

Las dos hipótesis abren puertas [música] distintas, todas incómodas. Tercera, ¿cuántas [música] otras Gabis Pánic hay? No me refiero a casos contra Carmen, me refiero, en general a víctimas vivas que llevan años [música] cargando expedientes desaparecidos, denuncias archivadas, justicia incompleta. ¿Cuántas [música] otras hay esperando que un podcast o una conferencia de prensa les abra? [música] Si le preguntas a tres personas conocidas que te cuenten un caso así de alguien cercano, las tres [música] te dan uno. Eso ya te dice de qué tamaño es

el problema. Esa tercera pregunta [música] es la que me deja pensando a mí esta noche, porque cuando se habla de una sola figura, se siente que el problema es de esa figura. Y cuando se habla de un sistema, se entiende que el problema es de todos los que estábamos sentados en el sofá viendo telenovela.

Mientras alguien en otra parte de la ciudad intentaba que le devolvieran un [música] expediente quemado. La hija que tiene la palabra antes del cierre. Hay algo que a la familia Pcencia le [música] va a tocar responder en los próximos meses y conviene tenerlo claro. María Eugenia Plascencia, hija de Carmen, ha defendido con firmeza la memoria de su madre desde la primera hora.

Lo que dijo cuando salió la acusación de Beto fue lo que cualquier hija decente diría. Y lo que va a tener que decir cuando el peritaje de las ocho hojas se [música] cierre y la fiscalía la cite, será probablemente otra cosa, más complicada, más matizada, con menos certezas y más preguntas. Eso le va a tocar a ella.

No le [música] corresponde a un guionista de YouTube ahorrarle a María Eugenia la conversación pública que su madre, en privado y por escrito le dejó pendiente. Esa conversación está dentro [música] del sobre. Carmen, en sus últimos años no se la pudo dar a nadie en voz alta. [música] Se la dejó al hijo muerto, que es lo más parecido a no dársela a nadie.

Pero el sobre hoy está bajo cadena de custodia y eso cambia las cosas. A quien quede vivo [música] de esta historia, Spanic, a María Eugenia, a Saskia, a Beto, le toca cargar una pieza. Carmen ya no tiene pieza. Carmen ya solo es la voz de las ocho hojas. Y las ocho [música] hojas leídas con respeto dicen lo que dicen.

Hazte el cierre antes de despedirnos. Te paso un inventario [música] rápido de lo que tiene Arfuch hoy sobre la mesa. Una bodega cateada en la madrugada del 14 de octubre. Una caja fuerte abierta después de 47 minutos de chapa. 218 páginas [música] de un expediente que oficialmente fue destruido en 2013.

Ocho hojas manuscritas dentro de un sobre dirigido a un hijo muerto. Una libreta con 47 [música] nombres apuntados con palomitas y X. Un dije de plata con la palabra alma grabada al revés. Tres patrullas sin marcar. 12 personas con guantes blancos, una cadena de custodia bajo número de carpeta de investigación federal en curso y dos mujeres separadas por 13 años de denuncia, una viva, una muerta, conectadas por un papel que durante una década durmió detrás de un muro falso. Eso es lo que se conoce.

Lo demás, lo que falta, lo va a contestar el peritaje grafoscópico, el cruce con [música] el Expediente Federal Madre y la declaración eventual de la familia Placencia. Va a tomar meses, va a doler. Y mientras tanto, lo que tú tienes que hacer hoy, esta noche es lo siguiente. Te voy a pedir tres cosas pequeñas, tres rituales chiquitos, no te quitan nada.

Uno, cuando alguien mañana en el trabajo [música] o en la sobremesa te diga que vio lo de Beto y que ya entendió que Carmelita [música] era un monstruo, párale un segundo. Dile que la acusación de Beto no tiene pruebas. Dile que lo serio, lo verdaderamente serio [música] es lo del caso Spanic.

Dile que hay una víctima viva que tiene 13 años pidiendo oído. Y dile que las dos cosas hay que mirarlas por separado. Dos. Si conoces a alguien [música] que haya pasado por algo parecido a Spanic, alguien que denunció algo grave hace años y cuyo expediente, [música] por casualidad o no, se cayó en algún cajón, anímalo a volver a buscarlo.

Este momento, esta tormenta de los próximos [música] meses es una rendija y las rendijas cuando se abren se aprovechan o se cierran de nuevo. Y esta es la más importante. Cuando esta noche apagues la luz del cuarto [música] antes de dormir, pregúntate una sola cosa. ¿A cuántos de tus muertos queridos no le has hecho [música] todavía la pregunta difícil? Porque te da miedo la respuesta.

Esa pregunta, sin contestarla siquiera, ya hace algo, ya te coloca de otro lado, ya te vuelve menos espectador y más adulto. Número uno, porque en realidad no fue Carmen la que regresó esta semana, fue una mujer venezolana llamada Gabriela Spanic, que llevaba 13 años esperando. la que por fin en este otoño de 2024 encontró espacio en una mesa de noticias para volver a contar lo suyo.

A esa mujer, esta noche alguien debería de verle una llamada. La fiscalía, la familia plastencia. Tú, yo, todos. Una cosa más antes de despedirme. Si en algún momento del próximo año algún [música] medio publica que el peritaje de las ocho hojas dio negativo o que la copia del [música] expediente resultó ser otro documento o que toda esta historia se desmoronó en tribunales, te voy a pedir que vuelvas a este vídeo porque aunque la ficción del cateo se desmonte, la pregunta de fondo se queda. La pregunta de fondo va más

allá de si Carmen guardaba o no guardaba un expediente. La pregunta de fondo es [música] si en este país las víctimas vivas tienen rendijas para que alguien las oiga, o si tienen que esperar 13 años a que un podcast [música] accidental les abra. Esa pregunta se queda aunque todo lo demás se caiga.

Y esa pregunta, si [música] la tomas en serio, ya cambió algo dentro de ti esta noche. Si llegaste hasta aquí, hazme un favor pequeño. En los comentarios [música] escribe una sola palabra, la palabra que se te quedó atravesada de esta historia. Yo voy a leerlos todos despacio, porque lo que [música] un país no se atreve a decir en voz alta lo dice mejor en comentarios cortos a las 11 de la noche.

Si te interesa este tipo [música] de revisiones serias, sin gritos, con los papeles encima de la mesa, suscríbete y [música] dale al pulgar, Aquí los miércoles publico el siguiente. va a ser sobre otra figura que se fue hace poco y sobre la que en estos meses también empezó a moverse algo que vale la pena contar, pero eso será la próxima.

Por hoy, cuídate y la próxima vez que veas una sonrisa muy grande en una pantalla, acuérdate de este episodio y haz, aunque sea una vez en la vida, la pregunta difícil, no para tirar a nadie, para entender mejor. Le abrieron la caja fuerte. Carmen Salinas, 3 años muerta. Adentro cartas a un muerto.

Por eso estamos hoy aquí. Y por eso seguiremos hablando de esto sin gritos hasta que alguien se digne a contestar lo que Kabispanic hace 13 años dejó preguntado. Buenas noches,