Y entonces se volvió hacia Baldiocera y le preguntó por qué había rechazado. No era la pregunta de quien estaba exigiendo una justificación, era la pregunta de alguien que quería entender de verdad. Y esa distinción pequeña pero completamente visible cambió el tono de todo lo que vino después. Baldiesera explicó.
dijo que el traje de charro ya había sido hecho cientos de veces y que hacer una versión más cara y más bordada de lo mismo no era crear nada, era repetir lo que existía y que no había abierto un taller para repetir lo que existía. dijo que Jorge había construido una imagen que toda América Latina reconocía y que esa imagen era poderosa, pero que había una diferencia entre la imagen que funciona en la pantalla y la ropa que define cómo un hombre aparece en un evento de gala frente a prensa internacional y que para ese segundo caso había algo que él podría proponer,
pero que no era un charro. Jorge escuchó todo sin interrumpir y cuando Baldosera terminó se quedó en silencio por un momento. Entonces dijo que quería ver lo que Valdiosera tenía en mente con la misma tranquilidad con que había escuchado la negativa, como si para él las dos cosas tuvieran el mismo peso. El asesor abrió la boca para intervenir porque aquello estaba saliendo completamente de lo que había sido pedido por la productora.
Pero Jorge hizo un gesto sutil con la mano que lo hizo quedarse callado. Y Baldioera, que había esperado lo peor cuando comenzó a explicar su negativa, se encontró de repente frente a un hombre que estaba genuinamente dispuesto a escuchar lo que un diseñador de 25 años tenía que proponer en lugar de lo que había sido pedido.
Era la primera vez en ese taller que algo así ocurría y Valdiosera tardó algunos segundos en entender que la conversación había cambiado de naturaleza. antes de ir a buscar los bocetos que tenía al fondo del cajón. Había algo en ese momento en la disposición de Jorge dejar ir lo que había sido pedido para escuchar lo que podía ser ofrecido, que Valdiosera recordaría años después como la razón por la que esa tarde había valido la pena.
Los vocetos que Baldosera sacó del cajón eran propuestas que había desarrollado durante meses sin ningún cliente específico en mente. Diseños que combinaban la estructura formal de un traje de gala con elementos tomados de la indumentaria mexicana que no eran el charro. Tejidos con hilos de colores que venían de tradiciones textiles de Oaxaca y Veracruz.
Bordados que no imitaban el estilo charrería, sino que lo reinterpretaban desde otro lugar. los extendió sobre la mesa del taller con el cuidado de quien está mostrando algo en lo que cree y que sabe que puede ser rechazado. Y Jorge se inclinó sobre ellos con la misma atención con que había examinado las piezas expuestas minutos antes, sin decir nada, pasando de uno a otro con una lentitud que hacía imposible saber lo que estaba pensando.
El asesor miraba los vocetos con la expresión de quien está calculando cuánto problema va a tener que explicarle a la productora cuando vuelva sin lo que fue a buscar. Jorge señaló uno de los vocetos, un diseño de saco largo con bordados en los puños y el cuello inspirados en motivos prehispánicos que Valdiosera había estudiado en una visita a Oaxaca 2 años antes y preguntó cómo quedaría en tela oscura.
Baldioera respondió que en azul marino profundo, el bordado en hilo dorado tendría un efecto completamente diferente al que mostraba el boceto, más formal y al mismo tiempo más mexicano, de una manera que no dependía del sombrero ni de los botones plateados del charro para comunicar lo que necesitaba comunicar. Jorge miró el boceto por algunos segundos más y entonces dijo que quería haberlo hecho, que tenía tres semanas y que Valdiosera le dijera si era tiempo suficiente.
El asesor intervino y dijo que la productora había pedido específicamente un charro. Y Jorge lo miró con la calma directa de siempre y le dijo que llamara a la productora y les explicara que habría un cambio de planes. Valdiosera trabajó las tres semanas siguientes con la intensidad específica de quien tiene algo que probar y la oportunidad concreta de probarlo.
Eligió una tela importada de lana fina en azul marino que había guardado durante meses sin saber para qué la usaría. encargó los hilos de bordado a un taller de Oaxaca con el que trabajaba desde el inicio de su casa de moda y diseñó el bordado para los puños y el cuello, con motivos que venían directamente de los textiles que había documentado en sus viajes por la República.
No era la primera vez que Valdiosera hacía algo importante, pero era la primera vez que lo hacía para alguien con el perfil de Jorge Negrete. Y esa diferencia no cambiaba el proceso, pero si cambiaba el peso de cada decisión, porque sabía que lo que saliera de ese taller iba a ser visto por una cantidad de personas que ninguno de sus trabajos anteriores había alcanzado.
Cuando Jorge volvió para la prueba del traje, Valdiosera lo esperaba con la misma seriedad con que había trabajado las tres semanas anteriores, sin la ansiedad visible de quien espera aprobación, pero con la atención concentrada de quien quiere ver si lo que imaginó funciona en el cuerpo real de una persona. Jorge se puso el traje, se paró frente al espejo de cuerpo entero del taller y los dos se quedaron en silencio por algunos segundos mirando el resultado.
El asesor que había llegado junto con Jorge, sin ningún entusiasmo particular por el asunto, se quedó parado con el sombrero en la mano, sin decir nada, porque había algo en lo que veía que no combinaba con ninguna expectativa que hubiera traído el traje. No era un charro, no era una copia de nada europeo, era algo que no tenía un nombre previo y que aún así se veía completamente natural sobre el hombre que lo llevaba puesto.
Jorge se miró en el espejo por un tiempo que parecía más largo de lo que era y entonces se volvió hacia Valdiosera y dijo que era exactamente lo correcto. No con el entusiasmo de quien está siendo Cortés, sino con la precisión de quien acaba de confirmar algo. Valdiosera asintió una vez con la economía de gesto de quien no necesita más que eso para entender que lo que había hecho valía, lo que había costado hacerlo.
El asesor llamó a la productora esa misma tarde para confirmar el traje y cuando explicó que no sería un charro sino algo diferente, la respuesta del otro lado fue una pregunta larga sobre qué significaba exactamente diferente. Una pregunta que Jorge respondió apareciendo en el evento tres días después con el traje de baldiocera y dejando que la respuesta la dieran las fotografías que circularon en la prensa al día siguiente.
Las fotografías del evento circularon en periódicos y revistas de México y de varios países de América Latina con la velocidad que tenían las imágenes de Jorge Negrete en ese periodo, cuando su nombre era suficiente para que cualquier cosa asociada a él encontrara espacio en las publicaciones sin necesidad de ningún otro argumento.
Lo que llamó la atención en esas fotos no era solo Jorge, era lo que llevaba puesto, porque el traje de baldiosera hacía algo que los trajes de charro elaborados no hacían en el contexto de un evento de gala. Comunicaba elegancia y mexicanidad al mismo tiempo, sin que ninguna de las dos cosas pareciera un esfuerzo o una declaración.
