Y la pregunta brutal que toda la familia oficial se hizo, ¿por qué y a cambio de qué? Archivo número 5, el 8 de abril de 2002. La mansión de la calle Hegel número 610 en Polanco. El cuerpo descubierto sin vida la mañana de su 88 cumpleaños. La extraña coincidencia de morir el mismo día que nació, el velorio a cajón cerrado al que solo accedió la hermana Eugenia.

 la denuncia penal del hermano Benjamín, la sospecha de envenenamiento y la exumación del 29 de agosto que reveló a una María Félix con los ojos abiertos esperando que alguien le explicara finalmente qué había pasado durante las últimas semanas de su vida. Recuerda activar la campanita para que YouTube te avise cuando subamos el expediente número si suscríbete ahora si todavía no lo has hecho, porque lo que viene en el archivo uno te va a sorprender. Vamos.

Para entender lo que pasó aquel 29 de agosto en el panteón francés, hay que volver primero a 1914. 8 de abril de 1914. un pueblo del estado de Sonora en el noroeste de México llamado Álamos, una ciudad colonial fundada en el siglo XVII, que en sus días buenos había sido capital del Real de Minas, una ciudad que en abril de 1914 vivía bajo la sombra de la Revolución Mexicana.

 Las tropas de Pancho Villa habían arrasado el norte. Benustiano Carranza disputaba el poder y en una casa de clase media alta de Álamos, una mujer de ascendencia vasca llamada Josefina Hüereña Rosas estaba dando a luz a su novena hija. El padre era un hombre de origen Jacki, militar y político, llamado Bernardo Félix Flores. La hija que estaba naciendo aquella mañana de abril iba a llamarse María de los Ángeles, Félix Hereña.

 Y aunque entonces nadie podía adivinarlo, en unas pocas décadas esa niña sería conocida como María Félix, la diva absoluta del cine mexicano. La actriz a la que el mundo entero llamaría simplemente la doña la familia Félix Hereña, era numerosa. Según las fuentes que documentan la genealogía, el matrimonio procreó entre 11 y 16 hijos, dependiendo de la versión Wikipedia menciona 12 hermanos en total.

 El State of María Félix, la fundación oficial que administra hoy el legado de la actriz, habla de 16 hijos, de los cuales sobrevivieron 12. Lo que sí coincide en todas las fuentes es que María, la novena hija, creció en un ambiente complejo. Un padre Jacki con rasgos indígenas marcados, una madre vasca con la rigidez católica de las españolas migradas a México.

 Una infancia compartida entre el rancho de los abuelos y la casa familiar en Álamos. y desde muy pequeña una característica que iba a definir su personalidad para siempre. María no jugaba con sus hermanas, no le interesaban las muñecas, no le atraían las conversaciones femeninas, le gustaban los caballos, subía a árboles, cabalgaba con sus hermanos varones, tenía sonambulismo, tartamudeaba en momentos de estrés y, sobre todo, sentía una conexión profunda y especial.

con uno de sus hermanos, Pablo. La relación entre María y Pablo es uno de los datos más documentados y a la vez más silenciados de la biografía de la actriz. Wikipedia lo registra textualmente. Su infancia transcurrió en Álamos, lugar en el que vivía con su hermano Pablo y su mamá. Esta última decidió separarlos debido a la estrecha cercanía que se tenían, la cual su madre temía que se convirtiera en una relación amorosa de tono incestuoso.

 Otras fuentes como biografías. Vanguardia consignan lo mismo con palabras parecidas. La madre Josefina Hüereña, profundamente católica, observó con preocupación durante la adolescencia de los dos hermanos que la admiración mutua entre María y Pablo iba más allá del afecto fraterno habitual. Tomó una decisión brutal. envió a Pablo al heroico colegio militar en la ciudad de México, lejos de su hermana, lejos de la casa familiar, para romper físicamente el vínculo que sospechaba.

 Y aquí entra el dato más doloroso del origen de María Félix. Pablo, separado de su hermana, lejos de la familia, sometido a la disciplina militar de un colegio donde no encajaba, terminó suicidándose. La fecha exacta no aparece en hemerotecas accesibles, pero el hecho está documentado en múltiples biografías serias.

 El joven al que su madre había mandado lejos para protegerlo de un posible romance incestuoso con su propia hermana, terminó quitándose la vida en aquella academia militar. Y María, según consignan biografías. y otras fuentes quedó marcada para siempre por aquel suicidio. culpa, la sensación de que el destino de Pablo había sido el precio de una sospecha materna que quizá nunca había tenido fundamento real.

 Y la decisión profunda y silenciosa de que durante el resto de su vida nadie la iba a controlar emocionalmente como su madre había intentado controlar a Pablo. Ni un marido, ni una familia. ni un sistema social. María Félix iba a ser a partir de aquel trauma temprano una mujer absolutamente libre, cueste lo que cueste.

 A los 14 años, según consignan las semerotecas, María Félix ya era considerada una de las muchachas más bellas de Guadalajara, a donde la familia se había trasladado tras Álamos. Su belleza era tan llamativa que fue elegida reina del carnaval estudiantil. Después llegaría a ser nombrada reina de belleza de la Universidad de Guadalajara.

 La belleza en una ciudad provinciana del México de los años 20 y 30 era para una mujer joven tanto un don como una maldición. Don porque abría puertas sociales que de otra forma estaban cerradas. Maldición. porque exponía a la muchacha a una atención masculina constante de la que era difícil escapar. El 10 de enero de 1931, con apenas 17 años, María Félix contra matrimonio con un hombre llamado Enrique Álvarez a la Torre.

 Las fuentes lo describen de diferentes formas. Algunas dicen que era un vendedor de cosméticos Max Factor. Otras lo presentan como ingeniero, otras como fabricante de zapatos, otras como un agente comercial viajero. Lo que si coincide en todas las fuentes es que era un hombre del entorno comercial de Guadalajara, sin grandes recursos, conservador, con expectativas tradicionales sobre el rol de una esposa.

 Y lo más importante, era el primer hombre que el padre de María, Bernardo Félix Flores, aceptaba con relativa tranquilidad para su hija. Un matrimonio práctico, sin pasión, sin grandes ilusiones. El tipo de matrimonio que las muchachas mexicanas de provincia hacían en los años 30 para salir de la casa paterna.

 El 5 de abril de 1934, María Félix dio a luz a su único hijo. Le pusieron por nombre Enrique como el padre. Enrique Álvarez Félix, el niño que se convertiría décadas más tarde en uno de los actores más respetados de las telenovelas mexicanas, pero por ahora solo era un bebé en una casa de Guadalajara, cuya madre, María Félix empezaba a darse cuenta de que aquel matrimonio no iba a durar.

 Las fuentes documentan que la relación con Enrique Álvarez a la Torre se deterioró rápidamente. María no quería ser una esposa convencional. Enrique no quería una esposa moderna. En 1938, después de 7 años de matrimonio y cuatro de maternidad, se divorciaron oficialmente. El padre Bernardo Félix Flores, según consigna el imparcial, mostró su disgusto.

 Una hija divorciada en el México conservador de los años 30 era considerada algo aberrante por las familias tradicionales del norte del país. María Félix, sin embargo, no estaba dispuesta a quedarse atrapada en un matrimonio infeliz para preservar la reputación familiar. Tomó a su pequeño hijo Enrique, hizo las maletas y se fue a la ciudad de México a buscar suerte.

Pero el padre del niño no aceptó la separación con tranquilidad. En algún momento después del divorcio, según consigna Yahju vida y estilo, Enrique Álvarez a la torre fue a visitar al niño y deliberadamente lo secuestró. se lo llevó a Guadalajara y se negó a devolvérselo. Para María. Ese secuestro fue una herida adicional que se sumó al trauma del suicidio de Pablo, su único hijo lejos, su matrimonio fracasado, su familia decepcionada y ella en la ciudad de México sola, sin recursos, intentando construir una nueva vida desde cero a

los 25 años, como ya había prometido en su corazón años antes, tras el suicidio de Pablo, María Félix decidió que iba a ser absolutamente libre y sobre todo iba a ser más influyente que el padre de su hijo para poder recuperarlo algún día. Dale al like ahora si llegaste hasta aquí y si todavía no estás suscrito a las tumbas de la fama, suscríbete ahora mismo, activa la campanita.

 Estamos a punto de entrar en el archivo 2, donde María Félix se convierte en la doña y aparecen los cuatro matrimonios que iban a definir su vida pública. Suscríbete para no perderte nada de lo que viene y comenta abajo, “¿Sabías que la madre de María Félix separó a sus dos hermanos por temor a una relación incestuosa? Coméntalo en una palabra, ¿sí o no?” Esa estadística la quiero leer porque me dice cuánto se enterró este capítulo de la diva.

 El despegue cinematográfico de María Félix fue, según consignan todas las biografías serias, casi accidental. En 1941 o 1942, dependiendo de las fuentes, mientras caminaba por la Ciudad de México intentando colocarse en algún consultorio médico o en alguna boutique para sobrevivir, fue vista por el director de cine, Fernando Palacios.

Palacios, según narran las hemerotecas, quedó fulminado por su belleza. la invitó a hacer una prueba cinematográfica y la convenció de aceptar un papel pequeño en una película que iba a empezar a rodarse pronto. La película se llamaría El peñón de las ánimas y el coprotagonista sería un actor y cantante que ya era una estrella nacional, Jorge Negrete.

 El estreno de El Peñón de las Ánimas en 1943 fue una sensación. María Félix, sin formación actoral previa, sin escuela de teatro, sin trayectoria teatral, demostró una presencia escénica brutal. La cámara la amaba. Los planos cerrados la convertían en una diosa y sobre todo su voz, su mirada, su forma de moverse comunicaban algo que en el cine mexicano de aquellos años era escaso.

 Carácter, fuerza, determinación. María Félix no interpretaba a la mujer mexicana sumisa que el cine de oro había estandarizado. Interpretaba a una mujer que mandaba, que decidía, que conquistaba al hombre, no al revés. El público mexicano masculino y femenino se rindió ante ella en cuestión de meses.

 El mismo año 1943 protagonizó doña Bárbara basada en la novela de Rómulo Gallegos. Y aquí ocurrió la consagración absoluta. María Félix interpretó a la villana feudal venezolana con tal intensidad que el público, en lugar de odiarla, la admiró. La doña como apodo permanente nació de aquel papel y desde 1943 María Félix dejó de ser María Félix la actriz.

Pasó a ser en el imaginario colectivo de México y de toda América Latina la doña, una mujer mito, una diva absoluta, una figura mayor que cualquiera de los papeles que iba a interpretar después. En 1945, en plena explosión de su carrera, María Félix se casó con su segundo marido, Agustín Lara. El compositor más famoso de México, el bohemio, el poeta del piano, un hombre 17 años mayor que ella, casado anteriormente, con una vida sentimental tumultuosa que ya había escandalizado al país varias veces.

La boda fue en Acapulco, según consignan las fuentes. Agustín Lara le regaló dos canciones como regalo de boda. La primera, María Bonita, escrita expresamente para ella durante la luna de miel en Acapulco. La segunda, humo en los ojos. María Bonita se convirtió casi inmediatamente en uno de los himnos populares más cantados de la cultura mexicana del siglo XX.

 Una serenata permanente al amor de Agustín Lara por María Félix. una declaración de amor convertida en patrimonio musical de México. Con la ayuda de Agustín Lara y su nuevo poder mediático y económico, María Félix logró finalmente lo que se había propuesto años antes. recuperó a su hijo Enrique. Fue a Guadalajara, según narran las fuentes, y con el respaldo legal y económico de Lara, retiró al niño del padre que lo había secuestrado.

Enrique volvió con su madre a la ciudad de México. tenía aproximadamente 11 años y a partir de ese momento viviría con María, viendo de cerca como su madre se convertía en la mujer más famosa del cine de habla hispana. Pero el matrimonio con Agustín Lara duró solo 2 años. Para 1947 ambos se habían divorciado.

Las razones, según las hemerotecas, fueron múltiples. La bohemia de Lara, incompatible con la disciplina profesional creciente de María, los celos del compositor, la voluntad de la actriz de no quedar sometida a ningún hombre y sobre todo el carácter de María Félix. Una mujer que, como ella misma diría décadas después al cronista Carlos Moncibis, no estaba dispuesta a vivir bajo la sombra de nadie, ni siquiera del autor de la canción más famosa que jamás se había escrito para ella.

 El 18 de octubre de 1952 ocurrió el tercer matrimonio y aquí entra el hombre que para la mitología popular mexicana se convertiría en la figura más romántica vinculada a María Félix, Jorge Negrete, el charro cantor, el ídolo masculino del cine de oro, el hombre que en el peñón de las ánimas, casi 10 años antes, había sido su primer coprotagonista.

La pareja despertó pasiones masivas en México. Las películas que protagonizaron juntos fueron éxitos comerciales totales y el matrimonio fue celebrado en todo el continente latinoamericano, pero la felicidad duró exactamente 14 meses. El 5 de diciembre de 1953, Jorge Negrete murió en Los Ángeles, California, de una cirrosis hepática, derivada de una hepatitis crónica que arrastraba desde años antes.

 Tenía 42 años. María Félix, recién casada, quedó viuda a los 39 años. La muerte de Jorge Negrete generó uno de los misterios más persistentes de la cultura popular mexicana. El collar de Esmeraldas Cartier. Las fuentes documentan que Negrete durante el matrimonio breve con María, le regaló un collar de esmeraldas valoradas en una fortuna inimaginable para la época.

 El collar quedó en posesión de María Félix tras la muerte del cantante y durante las décadas siguientes, una leyenda popular comenzó a circular. El collar era maldito. Quien lo poseía moría. Negrete había muerto poco después de regalárselo a María. Y los hombres que después se vincularan con la actriz según la leyenda, también terminarían sus días tempranamente.

 La leyenda, por supuesto, no tiene fundamento médico ni forense, pero la sucesión de muertes en su entorno alimentó durante décadas el mito. Hay un detalle adicional sobre Jorge Negrete que merece detenerse. Su muerte en Los Ángeles ocurrió mientras él se encontraba en California para tratarse de su hepatitis crónica en hospitales estadounidenses, considerados entonces más avanzados que los mexicanos.

 María Félix lo acompañó hasta el final, según consignan las emerotecas. Y cuando él murió, ella se encargó personalmente del traslado del cuerpo a México para los funerales nacionales que el gobierno mexicano organizó en honor del charro cantor las imágenes de aquel funeral con María Félix vestida de negro, con el rostro cubierto por un velo, siguiendo el cortejo fúnebre por las calles de la Ciudad de México.

son algunas de las fotografías más icónicas del cine de oro mexicano. La diva enterrando al ídolo, la mujer que había estado casada con él 14 meses, despidiéndose públicamente del hombre que durante esos 14 meses había sido su gran amor declarado. Una imagen que quedó grabada en la memoria colectiva de los mexicanos de aquellos años.

 El collar de esmeraldas, según narran las fuentes, terminó siendo subastado décadas después por la propia María Félix. Pero el mito del collar maldito sobrevivió a la decisión empresarial. Cada vez que alguno de los hombres del entorno sentimental de María moría, la prensa mexicana resucitaba la leyenda del collar.

 Y paradójicamente, cada nueva muerte parecía confirmar la maldición a los ojos del público supersticioso. Agustín Lara murió en 1970 antes que María. Alex Berger murió en 1974 antes que María. Antoan Zapov sobrevivió a la actriz, pero solo unos años. Los hombres que habían amado a María Félix tenían sistemáticamente vidas más cortas que las que estadísticamente cabría esperar.

Una coincidencia, decían los racionalistas, una maldición, decía la cultura popular mexicana. María Félix, ante las preguntas de los periodistas sobre el collar maldito, respondía siempre con la elegancia que la caracterizaba, una sonrisa irónica, una frase corta y un silencio que dejaba a la prensa interpretar lo que quisiera.

 En 1956, 2 años después de la muerte de Jorge Negrete, María Félix se casó por cuarta y última vez. esta vez con un empresario francés llamado Alex Berger, un hombre culto, refinado, dueño de una fortuna considerable, propietario de caballerizas en Francia, conectado con la alta sociedad europea. El matrimonio con Berger duró casi 20 años.

 Durante esa etapa, María Félix dejó progresivamente el cine, filmó sus últimas películas a finales de los años 60 y comenzó a vivir parte del año en París, donde Berger tenía su residencia principal. La fortuna del francés, sumada a la propia que María había acumulado en sus 47 películas, convirtió a la diva en una de las mujeres más ricas del entretenimiento latinoamericano, Cuadros de Diego Rivera, esculturas, joyas cartier valoradas en millones de dólares, caballos pura sangre que ganaron derbis en Francia y en Inglaterra,

casas en París. en Polanco, en Cuernavaca. Alex Berger murió en 1974. María Félix quedó viuda de nuevo. Tenía 60 años y a partir de ese momento, según consignan las fuentes, decidió no volver a casarse jamás. mantuvo una larga relación sentimental, no matrimonial, con un pintor francés llamado Antoan Zapov, una relación discreta, sin contratos, sin obligaciones legales, sin posibilidad de que ningún hombre volviera a controlar su patrimonio o su libertad.

 Antoan Zapov la acompañó hasta el final de sus días en abril de 2002. Pero nunca fue su marido oficial. María Félix había decidido después de cuatro matrimonios y de la viudez de dos de ellos, que el matrimonio había terminado para ella. Dale a like ahora si llegaste hasta aquí. Si has aguantado el archivo de los cuatro matrimonios, eres exactamente la audiencia que el archivero está buscando.

Suscríbete ahora a las tumbas de la fama. Activa la campanita y comenta abajo cuál de los cuatro maridos crees que fue el verdadero amor de su vida. Enrique Álvarez a la Torre, Agustín Lara, Jorge Negrete o Alex Berger. Coméntalo, el archivero leerá personalmente cada respuesta. Y si todavía no estás suscrito, ahora es el momento.

 Suscríbete ya, es gratis, es un click y nos ayuda enormemente. Pero el verdadero corazón de la biografía sentimental de María Félix no estuvo nunca en ninguno de sus maridos, estuvo en su único hijo, Enrique Álvarez Félix. Y aquí en el archivo 3 entramos en la zona más dolorosa del expediente, la zona que las biografías oficiales suavizaron y que la familia oficial nunca quiso documentar en su totalidad.

Enrique Álvarez Félix había nacido el 5 de abril de 1934 en Guadalajara. Vivió los primeros años de su vida con sus padres divorciados. Como hemos contado, fue secuestrado por su padre a la fuerza, recuperado por María Félix años después con la ayuda de Agustín Lara y educado a partir de aproximadamente 1945 en la ciudad de México bajo el cuidado directo de su madre.

 Pero la relación entre madre e hijo, contra lo que muchos podrían suponer, no fue fácil. María Félix era una mujer absolutamente independiente, una diva consagrada, una actriz con compromisos de filmación en México, en Francia, en Italia, en Argentina. Y la maternidad en el sentido tradicional mexicano de los años 40 no era su prioridad cotidiana.

 Enrique creció rodeado de niñeras, tutores y empleados de servicio. Vio a su madre en distancias largas, la admiró desde la pantalla del cine de oro y, según narran biografías serias y entrevistas posteriores, desarrolló desde muy pequeño una fascinación por el mundo del teatro y la actuación. Quería seguir los pasos de su madre, quería ser actor.

 María Félix al principio no estaba convencida. conocía el medio, sabía las dificultades, conocía también un secreto que solo ella y posiblemente algunos pocos miembros de la familia intuían sobre su hijo. Un secreto que en el México conservador de los años 50 y 60 podía destruir cualquier carrera artística antes de que comenzara.

 Enrique Álvarez Félix era homosexual, aunque nunca lo declaró públicamente, aunque negó los rumores durante toda su vida, aunque en una entrevista con el show de Cristina Saralegui 2 años antes de morir, declaró textualmente, en palabras documentadas, “No soy un desviado.” El medio del espectáculo mexicano lo sabía.

 Sus compañeros de telenovelas lo intuían y según consignan el Heraldo de México, Yahoo Vida y Estilo, Infobae y otras fuentes, era una de las verdades silenciadas del cine mexicano de aquellos años. María Félix, por su parte, mantuvo durante toda la vida adulta de su hijo una posición ambigua. En público, defendió siempre a Enrique. Lo apoyó cuando decidió ser actor.

 Lo respaldó cuando enfrentó dificultades laborales. Le dejó claro al medio que cualquier ofensa contra su hijo era una ofensa contra ella misma en privado. Según consignan las fuentes biográficas, no era tan clara. Algunas versiones documentadas indican que María Félix nunca terminó de aceptar la homosexualidad de Enrique.

 Otras afirman lo contrario. Una entrevista posterior con el periodista Edmundo Cázares, citada por TV Notas, sugiere que María sí sabía y aceptaba a su hijo tal como era. La verdad probablemente está en algún punto intermedio. María Félix era una mujer compleja. una mujer del México de los años 30 y 40 que se había convertido en diva absoluta, pero que conservaba contradicciones culturales propias de su época de origen.

 En 1984 ocurrió un evento documentado por El Heraldo de México y por la revista Escándala, que iba a marcar la última etapa de la vida profesional de Enrique. Televisa, según consignan las fuentes, realizó una limpia interna de actores LGBT en sus producciones. Una purga silenciosa, sin comunicados. oficiales, sin explicaciones públicas, pero consecuencias concretas.

Enrique Álvarez Félix fue despedido de la telenovela Tú eres mi destino. La razón oficial, según pudo establecerse extraoficialmente, fue su orientación sexual. El escándalo en el gremio artístico mexicano fue grande. Hubo protestas y finalmente Enrique fue reincorporado al proyecto. Pero la herida, según contaron después colegas suyos, no cicatrizó.

 Enrique entendió que en Televisa, en el México de los años 80, su identidad sexual era una causa permanente de despido potencial. y comenzó a buscar refugio en producciones más independientes en el teatro, donde produjo y protagonizó una obra sobre la homosexualidad en los campos de concentración nazi. El 24 de mayo de 1996, Enrique Álvarez Félix murió.

 Las fuentes varían en su edad reportada. Algunas dicen 62 años, otras 66. La fecha de nacimiento del 5 de abril de 1934 cuadra con 62 años de edad al morir, pero algunas semerotecas registran 66. posiblemente por error de cálculo. Las circunstancias de la muerte tienen también varias versiones. Una versión oficial registrada por el Heraldo de México y otras hemerotecas dice que Enrique sufrió un infarto fulminante al miocardio en su residencia de la Ciudad de México.

 Otra versión citada por la misma fuente mencionaba la posibilidad de VIH SIDA en una época donde el SIDA seguía siendo socialmente estigmatizado y donde las familias frecuentemente preferían registrar otra causa oficial. Otra versión registrada por Herizos MX dice que Enrique llamó por teléfono a su médico una noche al sentir una molestia en la garganta, que el médico lo escuchó quedarse sin aire mientras hablaban y que envió ayuda, pero llegó tarde.

 Lo único que coincide en todas las fuentes es que Enrique Álvarez Félix murió solo, sin pareja oficialmente reconocida, sin descendencia, sin haber declarado públicamente jamás su orientación sexual. Y María Félix, que estaba en París, recibió la noticia y regresó de urgencia a México para enterrar a su único hijo.

 La muerte de Enrique en 1996 marcó el comienzo del final emocional de María Félix. La actriz, que ya tenía 82 años, había sobrevivido a sus cuatro maridos. había sobrevivido al suicidio de su hermano Pablo. Había sobrevivido a múltiples décadas de presión mediática constante, pero la muerte de su único hijo fue, según consignan las fuentes biográficas, el golpe más duro de toda su vida.

 Las personas que la conocieron en los últimos 6 años de su existencia entre 1996 y 2002, describieron a una María Félix más recluida, más distante de los reflectores, más enfocada en sus propiedades, sus joyas, sus caballos, como si después de perder a Enrique la vida pública hubiera dejado de tener sentido. Y aquí entra el otro hilo de la historia, porque mientras Enrique Álvarez Félix moría en mayo de 1996, en la mansión de Polanco había un hombre que llevaba casi 6 años trabajando para María Félix, un hombre que durante los

siguientes 6 años iba a convertirse en la persona más cercana a la diva, más cercana incluso que cualquier miembro de la familia. familia oficial Félix Hereña, más cercana que sus hermanos sobrevivientes, más cercana que su pareja sentimental Antoan Zapov, que pasaba largas temporadas en Francia.

 Ese hombre se llamaba Luis Martínez de Anda. Era su chóer y asistente personal y sin saberlo todavía, estaba a punto de convertirse en el heredero universal de una de las fortunas más comentadas del cine mexicano del siglo XX. Suscríbete ahora si todavía no lo has hecho. Comparte este video por WhatsApp con alguien que tú sepas que ame el cine de oro mexicano o que sea fan de María Félix.

 Esa persona necesita escuchar esto. Y déjame en los comentarios qué te parece más triste. Que María Félix nunca aceptara públicamente la homosexualidad de su hijo o que Enrique muriera sin haber podido vivir abiertamente su identidad sexual. Coméntalo, suscríbete, dale a like. Vamos al archivo 4, el heredero universal.

 Luis Martínez de Anda había sido presentado a María Félix, según consigna la revista TV y novelas, citando archivos del State of María Félix por uno de los productores más poderosos de Televisa de aquella época, Ernesto Alonso, el mismo productor de telenovelas históricas que durante décadas decidió las carreras de generaciones enteras de actores y actrices mexicanos.

Alonso conocía a Luis personalmente y sabiendo que María Félix necesitaba un nuevo chóer y asistente de confianza, le sugirió contratarlo. Hay un detalle adicional sobre la presentación de Luis Martínez de Anda a María Félix, que las hemerotecas dejan caer entre líneas. Ernesto Alonso era una figura particular del cine y la televisión mexicana de la segunda mitad del siglo XX.

 productor de telenovelas como El Derecho de nacer, Cuna de Lobos y muchas otras producciones de prestigio. Pero también, según se sabía públicamente en el medio del entretenimiento mexicano de aquellos años, un hombre homosexual que nunca declaró su identidad sexual abiertamente en una época donde hacerlo significaba el final inmediato de cualquier carrera en Televisa.

Alonso conocía bien a María Félix. La diva era una de las pocas personas del medio mexicano que respetaba a Alonso por su talento, sin importarle los rumores sobre su vida personal. Y cuando Alonso le recomendó a Luis Martínez de Anda, lo hizo desde una confianza personal acumulada durante años. María Félix aceptó la recomendación sin cuestionar.

 Luis Martínez de Anda comenzó a trabajar para María Félix hacia finales de los años 80 o principios de los 90, dependiendo de las fuentes. Según el propio Martínez de Anda, en entrevistas posteriores documentadas por Infobae y TV Notas, fue contratado inicialmente como chóer. Su trabajo consistía en llevar a la diva a sus compromisos, a las clínicas para sus tratamientos médicos, a las reuniones con su abogado, a las cenas con amigos íntimos en la alta sociedad mexicana.

 Era en sus inicios un empleado de servicio profesional sin mayor protagonismo en la vida de la actriz, pero algo cambió hacia 1992. según pueden cruzarse las fuentes. María Félix viuda desde 1974 de Alex Berger, sin hijos cercanos disponibles, ya que Enrique vivía su propia vida con poca interacción cotidiana, sintió cada vez más necesidad de un asistente personal de máxima confianza.

Luis Martínez de Anda comenzó a hacer mucho más que conducir el auto. Empezó a manejar las llaves de las propiedades, empezó a llevar las cuentas domésticas, empezó a recibir a las visitas, empezó a acompañar a María Félix en sus salidas públicas, incluso cuando no necesitaba transporte. Y lo más importante, empezó a recibir confidencias.

 María Félix, según consigna Infobae, en una entrevista de abril de 2021 al propio Luis Martínez de Anda, le hablaba en la intimidad de la sala de su casa de Polanco, sobre qué quería que se hiciera con sus pertenencias cuando ella no estuviera. Palabras parafraseadas del medio. María le daba instrucciones, pero Luis jamás imaginó que ella hablara en serio.

 Pensaba que eran conversaciones cotidianas sin trascendencia. pensaba que esos planes funerarios y de herencia los discutiría María con sus abogados o con sus familiares en el momento adecuado. Según lo que ocurriría después, María Félix había decidido en algún momento de los años 90 que la persona en la que más confiaba para ejecutar sus últimos deseos era precisamente Luis, su chóer, su asistente, su mayordomo personal.

 Hay otra dimensión de la relación entre María Félix y Luis Martínez de Anda, que merece nombrarse antes de avanzar. La diva, durante sus últimos 10 años de vida era una mujer que cargaba múltiples pérdidas acumuladas. Había sobrevivido a sus cuatro maridos. Había sobrevivido al suicidio del hermano Pablo cuando ambos eran adolescentes.

Había sobrevivido, sobre todo, a la muerte de su único hijo Enrique en mayo de 1996. La soledad emocional de María Félix entre 1996 y 2002. los últimos 6 años de su vida era profunda. Y Luis Martínez de Anda, en términos absolutamente prácticos, era la persona que estaba físicamente más cerca de ella en lo cotidiano.

Le abría las cortinas por la mañana, le servía el café, la acompañaba a las consultas médicas, leía la correspondencia cuando ella no quería usar los anteojos. La intimidad humana cotidiana acumulada en miles de pequeñas acciones diarias era enorme, probablemente mayor que la intimidad acumulada con cualquiera de sus 11 hermanos sobrevivientes, todos ya mayores y dispersos geográficamente por México.

 Para María Félix, Luis no era simplemente un empleado al final, era el ser humano con quien había compartido más horas físicas durante la última década de su vida. El testamento de María Félix fue redactado en algún momento de los años 90, probablemente en su última versión hacia el final de la década después de la muerte de Enrique en 1996.

Las cláusulas exactas no han sido publicadas íntegramente en hemerotecas accesibles, pero los efectos del testamento sí están documentados. Según consignan Infobae, el imparcial de 10.com y otras fuentes. Luis Martínez de Anda heredaría una residencia en Polanco, posiblemente la mansión de Hegel 610. donde María Félix murió.

 Heredaría la casa de Cuernavaca, conocida como la casa de las tortugas y heredaría la mitad de la fortuna líquida que María Félix tenía en cuentas bancarias. Antuan Zapov, el pintor francés, su pareja durante las últimas décadas heredaría 200,000 según consigna Infobae, además de la otra mitad de la fortuna líquida.

 Javier Teles, el secretario de su hijo, Enrique, heredaría $50,000. Los hermanos de María Félix, los Félix Hüereña vivos. heredarían prácticamente nada. El testamento, cuando fue leído tras la muerte de María Félix el 8 de abril de 2002, causó conmoción inmediata en toda la familia oficial y especialmente causó conmoción en uno de los hermanos sobrevivientes, un hombre llamado Benjamín Félix, el hermano que iba a convertirse en los meses siguientes a la muerte de la diva, en el detonante de la exumación.

judicial más sonada del cine mexicano del siglo XXI. Dale a like ahora si llegaste hasta aquí. Suscríbete ahora si todavía no lo has hecho y comenta abajo antes de avanzar al archivo final. ¿Tú crees que María Félix hizo bien en dejar la mayor parte de su fortuna a Luis Martínez de Anda? ¿O crees que su familia oficial tenía derecho a heredar antes que un empleado? responde con un dígito abajo.

 Uno para si hizo bien, dos para no hizo bien. El archivero va a leer todas las respuestas y suscríbete ya. No esperes más. Lo que viene es el archivo más doloroso del expediente, la muerte. La exumación, los ojos abiertos. 8 de abril de 2002. La mansión de la calle Hegel número 610, colonia Polanco, Ciudad de México.

 Una casa que María Félix había habitado durante décadas. Una casa donde habían pasado Diego Rivera, Octavio Paz, Carlos Fuentes, presidentes mexicanos, artistas internacionales, una casa llena de cuadros, esculturas, joyas, objetos de arte acumulados durante seis décadas de carrera. Era el día del 88 cumpleaños de María Félix y según consignan las fuentes, la diva había planeado una pequeña celebración familiar para esa noche.

 Algunos pocos invitados íntimos, pastel, champaña, la vida discreta de una mujer mayor que ya casi no salía de su casa. Pero esa misma mañana, María Félix fue encontrada sin vida en su recámara. Las versiones difieren ligeramente sobre los detalles. Algunas fuentes dicen que la encontró Luis Martínez de Anda cuando entró a despertarla para el desayuno.

Otras fuentes mencionan a la asistenta de servicio. Lo que sí coinciden todas las fuentes es que la actriz murió mientras dormía. pacíficamente, aparentemente, sin agonía visible, sin testigos del momento exacto del fallecimiento. Y según el certificado médico expedido aquel día, la causa oficial de la muerte fue paro cardíaco, un paro cardíaco que ocurrió en una coincidencia que la prensa mexicana después describiría como perturbadora.

Exactamente el día que cumplía 88 años. La diva había nacido un 8 de abril de 1914 y había muerto un 8 de abril de 2002, el mismo día, la misma fecha, como si hubiera elegido ella misma el momento exacto de su salida. El velorio se organizó con la discreción que María Félix había exigido en vida. cajón cerrado.

 Solamente unos pocos familiares pudieron ver el cuerpo antes del cierre del ataúd, específicamente según consigna Univisión, citando el acta judicial fasi 50/ T2/ 1097/02-08 publicada por el Universal. Solo se permitió ver el cadáver de la actriz a su hermana Eugenia. Su hermano Benjamín Félix, que había viajado urgentemente al enterarse de la noticia, no pudo verla.

Otros hermanos sobrevivientes tampoco. Y lo más curioso para los estándares funerarios de la familia mexicana tradicional, los amigos cercanos tampoco fueron autorizados a presentar sus respetos viendo el cuerpo. María Félix fue enterrada en el panteón francés de la Ciudad de México, específicamente en la misma cripta donde reposaban los restos de su único hijo, Enrique Álvarez Félix, fallecido 6 años antes, madre e hijo unidos finalmente en la muerte después de una vida de desencuentros emocionales.

La ceremonia, según describen las semerotecas, fue solemne, cubierta por toda la prensa de espectáculos de México y de varios países latinoamericanos. Decenas de personalidades del cine, la política y la cultura mexicana asistieron y durante las semanas siguientes, los fans de la diva acudieron por miles a dejar flores en su tumba del panteón francés.

Pero pocas horas después del entierro, según consigna Univisión, Benjamín Félix presentó una denuncia penal ante la Procuraduría General de Justicia del Distrito Federal. La denuncia registrada en el acta judicial citada alegaba irregularidades en las circunstancias de la muerte de su hermana.

 Específicamente, según pudieron documentar los abogados de Benjamín, había varios puntos sospechosos. Uno, el certificado médico expedido inmediatamente después de la muerte había sido firmado sin autopsia formal. Dos. Solamente una persona de la familia, la hermana Eugenia, había podido ver el cuerpo. Tres. El ataúd se había cerrado con rapidez inusual, incluso para los estándares mexicanos. Cuatro.

El testamento leído ante notario poco después dejaba prácticamente todo a un empleado de servicio sin lazos familiares, lo cual era extraño viniendo de una mujer mexicana de provincia que durante décadas había mantenido vínculos públicos con sus hermanos. El abogado Patricio Ofarril, representante de Benjamín Félix, declaró textualmente a la prensa, según consigna la vanguardia en agosto de 2002.

Palabras que aparecen en hemotecas. La actriz pudo haber sido víctima de una manipulación, ya sea con violencia física o por medio de medicamentos. La acusación, sin ser todavía formal, sugería algo brutal, que alguien había envenenado a María Félix, que alguien había acelerado deliberadamente su muerte y que ese alguien implícitamente podía estar relacionado con la decisión testamentaria que beneficiaba abrumadoramente a Luis Martínez de Anda, el procurador general de justicia del Distrito Federal. En aquel momento, Bernardo

Batis intervino públicamente para tratar de calmar los ánimos. declaró, “Según consigna Libertad digital en agosto de 2002, palabras textuales. Sería irresponsable por nuestra parte si empezáramos a tomar medidas cuando ni siquiera hay un indicio firme. Existe nada más la denuncia hasta este momento y frente a esa denuncia nosotros estamos investigando.

Pero finalmente, después de 5 meses de presión mediática y de gestiones legales, la Procuraduría capitalina se dió, autorizó la exumación del cuerpo de María Félix para someterlo a análisis forenses. La fecha quedó fijada para el jueves 29 de agosto de 2002, casi exactamente 5 meses después del entierro.

 Esta es la parte que ningún canal del cine de oro mexicano se atrevió a documentar en su totalidad. Si llegaste hasta aquí, suscríbete ya si todavía no lo has hecho. Es gratis, es un click y nos ayuda enormemente. Comparte por WhatsApp, dale like, activa la campanita. Vamos al momento de la verdad, el día que abrieron la tumba. 29 de agosto de 2002.

6 de la mañana. Panteón francés de la Ciudad de México. La diligencia de exumación había sido preparada con secreto absoluto. Solamente el equipo de peritos, los agentes judiciales, el personal del cementerio y los abogados involucrados conocían la hora exacta. Pero la información se filtró y a las 5:30 de la mañana, según consigna Univisión, ya había decenas de curiosos esperando en las verjas del cementerio, periodistas, fans, curiosos, personas que querían simplemente ser testigos de un evento histórico, la

exhumación oficial del cuerpo de la diva más grande del cine de oro mexicano del siglo XX, la Procuraduría tomó precauciones. Aproximadamente 100 agentes judiciales rodearon el cementerio. 200 antidisturbios cerraron los accesos. Las puertas del panteón francés fueron clausuradas según el operativo registrado por las hemerotecas, salvo para los peritos y funcionarios encargados.

 La tumba donde reposaban madre e hijo María Félix y Enrique Álvarez Félix fue cubierta con una carpa para que el personal pudiera trabajar sin la mirada directa de los curiosos que se encontraban a metros de distancia. A las 6 en punto, según el cronograma reconstruido por las fuentes, comenzó la excavación. Los peritos retiraron con cuidado las lápidas, sacaron las tierras, procedieron a abrir la cripta y hacia las 9 o 10 de la mañana finalmente accedieron al ataú de María Félix.

Llevaba cerrado exactamente 5 meses, 25 semanas, 150 días aproximadamente. Y según narran las emerotecas, especialmente Univisión, en su reportaje detallado de la exumación, lo que los peritos encontraron al abrir el ataúd los sorprendió a todos. El cuerpo de María Félix estaba en condiciones mucho mejores de las que la familia había esperado.

La descomposición natural que cabría esperar tras 5 meses de inumación no había avanzado tanto. La piel todavía conservaba textura reconocible. Las facciones del rostro de la diva, aquella belleza absoluta que durante décadas había sido fotografiada por los mejores retratistas del mundo, eran todavía identificables.

 Y según consigna Tebinovelas y otras hemerotecas que cubrieron en detalle aquella mañana, los ojos de María Félix estaban abiertos. Lee esa escena otra vez. 5 meses bajo tierra. Una mujer de 88 años fallecida formalmente por paro cardíaco. Un ataúd que había sido cerrado con rapidez inusual aquel 8 de abril de 2002, sin permitir que la mayoría de la familia viera el cuerpo.

 Y 5 meses después, los peritos forenses abren ese mismo ataúd y la encuentran con los ojos abiertos mirando hacia arriba, como si quisiera contar algo que nadie había podido escuchar todavía. Los peritos hicieron su trabajo con disciplina forense. Tomaron muestras de tejido del cuerpo, hígado, estómago, sangre, cabello, uñas.

Las muestras fueron enviadas a los laboratorios de la Procuraduría Capitalina para análisis toxicológicos y según el procurador Bernardo Batis declaró aquel día a la prensa en aproximadamente 8 días tendrían los resultados de los análisis. Mientras tanto, el cuerpo de María Félix fue devuelto a su cripta del panteón francés junto a su hijo Enrique y la tumba fue cerrada nuevamente.

 Los resultados del análisis forense anunciaron en las semanas siguientes y contra las expectativas de Benjamín Félix y de la familia oficial denunciante, el resultado fue contundente. No se encontraron rastros de veneno en el cuerpo de María Félix. Las muestras no mostraron indicios de medicamentos administrados en dosis irregulares.

 La causa oficial de la muerte, parocardíaco, fue confirmada por los peritos forenses como consistente con el estado en que se encontraba el cuerpo. María Félix, según el dictamen oficial, había muerto de causas naturales el 8 de abril de 2002, el día de su 88 cumpleaños en su mansión de Polanco y la decisión testamentaria que beneficiaba a Luis Martínez de Anda era legalmente válida, sin indicios de que hubiera sido obtenida bajo coersión o manipulación.

 Benjamín Félix, según consignade 10.com y otras fuentes, se desistió de seguir las pesquisas pocas semanas después. Declaró públicamente estar arrepentido de haber generado tanto escándalo en torno a su hermana. dijo que le parecía extraño que María hubiera elegido a un desconocido como heredero universal, pero que renunciaba a cualquier derecho o bien que le pudiera corresponder.

 Y con esa declaración, el expediente judicial fue oficialmente cerrado. Luis Martínez de Anda tomó posesión de la herencia. La residencia de Hegel 610 en Polanco, fue vendida años después, según consigna TV Azteca y hoy son departamentos. La casa de las tortugas en Cuernavaca también fue vendida porque, según declaró el propio Martínez de Anda en entrevistas, el mantenimiento era prohibitivo y las casas se deterioraban con el clima.

 La colección de joyas Cartier fue subastada parcialmente. Algunos cuadros importantes fueron donados o vendidos. Y en las entrevistas posteriores que Luis Martínez de Anda dio a Ventaneando a Infobae y a TV Notas, declaró textualmente palabras parafraseadas de las emerotecas que la herencia no había sido tan millonaria como la prensa había imaginado, porque las propiedades requerían tanto mantenimiento que las deudas se acumulaban.

 Hoy en 2026, Luis Martínez de Anda ya no vive en México. Según consigna TV Azteca en un reportaje retrospectivo, buscó cambiar de vida tras el acoso mediático constante que sufrió en los años posteriores a la muerte de María Félix. se mudó al extranjero, mantuvo un perfil bajo y sigue siendo hasta donde llegan las hemerotecas accesibles, el heredero universal oficial de la diva del cine mexicano, que decidió, contra toda lógica familiar, dejarle prácticamente todo a un hombre que había sido durante una década su chóer y su mayordomo. Si te está enganchando este

expediente, ahora es el momento de demostrarlo. Suscríbete si todavía no estás suscrito a las tumbas de la fama y déjale un comentario al canal abajo. Solamente escribe María Félix y un emoji de los que más te guste. Eso le dice al algoritmo que la audiencia está interactuando. Comparte el video por WhatsApp con alguien que ame el cine de oro mexicano.

Esa persona necesita saber esto y dale a like si llegaste hasta aquí. Vamos al cierre. Lo que queda en 2026. Hoy en 2026 la tumba de María Félix sigue en el panteón francés de la Ciudad de México. Cada 8 de abril, en una coincidencia ya legendaria de la cultura popular mexicana, cientos de fans acuden al cementerio para conmemorar simultáneamente el aniversario de su nacimiento y el aniversario de su muerte.

 la diva del cine mexicano que vivió 88 años exactos y se fue el mismo día que llegó. La tumba se llena de flores, especialmente claveles rojos que eran sus favoritos y los fans, generaciones nuevas que nunca la vieron en vida dejan cartas, fotografías, recuerdos. Pero la pregunta que el expediente deja abierta sigue siendo brutal.

 ¿Por qué María Félix decidió en plena conciencia dejar prácticamente todo su patrimonio a un empleado en lugar de a su familia oficial? ¿Por qué eligió un cajón cerrado y una hermana única autorizada a ver el cuerpo? ¿Por qué los ojos abiertos 5co meses después? ¿Qué quería decir esa mirada póstuma que los peritos forenses encontraron cuando abrieron el ataúd aquel 29 de agosto de 2002? Las respuestas posiblemente María Félix se las llevó al silencio.

 Como Cantinflas se había llevado el suyo en 1993, como Sasha Montenegro se había llevado el suyo en 2023. Como la India María se había llevado el suyo en 2015, como Irán Eori se había llevado el suyo en 2002, las divas y los iconos del cine de oro mexicano comparten una característica brutal. se llevan a la tumba las verdades que pudieron haber explicado durante toda su vida, las decisiones más controvertidas de su biografía y dejan a las generaciones siguientes especulando sobre motivos que ellos intencionalmente

decidieron no aclarar. ¿Qué nos deja este expediente? nos deja que María de los Ángeles, Félix Hüereña, la diva más grande del cine mexicano del siglo XX, murió el día de su 88 cumpleaños en circunstancias que su propio hermano consideró sospechosas, generando una exumación judicial que ningún otro icono del cine de oro mexicano ha vivido jamás.

 nos deja que 5 meses después de su entierro los peritos forenses la encontraron con los ojos abiertos en un detalle que la cultura popular mexicana sigue interpretando como un mensaje no resuelto, nos deja que el heredero universal de su fortuna no fue ninguno de sus 11 hermanos sobrevivientes, ni los descendientes de su único hijo fallecido 6 años antes, sino Un hombre que había sido durante una década su chóer y asistente personal.

 Nos deja que su único hijo, Enrique Álvarez Félix, murió en 1996 sin haber podido declarar públicamente jamás su identidad sexual. en una época mexicana donde Televisa hacía limpias internas contra actores LGBT y nos deja que los cuatro maridos de María Félix, Enrique Álvarez a la Torre, Agustín Lara, Jorge Negrete y Alex Berger, todos murieron antes que ella, alimentando durante décadas la leyenda popular del collar maldito de Esmeraldas Cartier, que Negrete le regaló durante su breve matrimonio.

 Pero sobre todo nos deja una pregunta, una pregunta que el archivero quiere que tú respondas en los comentarios del video. La pregunta es esta. Si tú estuvieras en la posición de María Félix en sus últimos años, sin hijo vivo, sin marido, con 11 hermanos sobrevivientes con los que tenías relaciones tensas, ¿a quién hubieras dejado tu fortuna? a tu familia oficial por costumbre social y obligación cultural o a la persona que durante 10 años te había cuidado en lo cotidiano, llevándote a las clínicas, abriéndote las puertas, escuchando tus

confidencias, aunque no fuera familiar por sangre. Es una pregunta sin respuesta fácil, una pregunta donde la sangre y la lealtad real entran en conflicto directo. Coméntalo abajo. Quiero leer cada uno de tus comentarios, cada interpretación, cada teoría. El archivero en algunos casos te va a responder personalmente.

 Suscríbete si todavía no a las tumbas de la fama. Activa la campanita para que YouTube te avise cuando subamos el expediente número siete. Dale a like si este expediente te dio información que no encuentras en otros canales y compártele este video a esa persona que necesita saber la verdad sobre la diva más grande del cine mexicano que decidió en plena conciencia romper todas las reglas familiares para dejarle todo a un empleado.

 En el expediente número uno de las tumbas de la fama, Vicente Fernández fue dejado morir por su propia familia durante 18 días de agonía silenciosa. En el expediente número dos, Sasha Montenegro pasó los últimos años abandonada por el sistema que había construido a su alrededor. En el expediente número 3, Cantinflas firmó un documento que destruyó a sus descendientes durante tres décadas.

 En el expediente número cuatro, la india María se llevó al silencio la existencia de una hija que hoy en Los Ángeles sigue esperando una prueba de ADN. En el expediente número cinco, Irán Eorí eligió la bofetada antes que la amante eterna y pagó con la soledad mediática de sus últimos años. En este expediente número seis, María Félix fue exumada 5co meses después de su entierro y encontrada con los ojos abiertos en una tumba que dejó preguntas que ningún forense ha podido responder.

Seis archivos, seis tumbas, una sola lección. La fama no protege, la fortuna no salva. La sangre familiar no obliga. Las divas cuando deciden ser libres lo son hasta el último día y hasta el primer minuto después del último día. Las tumbas guardan. Nosotros revelamos hasta el próximo expediente. Y si te gustó este video, suscríbete ya, dale a like, activa la campanita y comparte.

Nos vemos en el expediente número siete. Si todavía no estás suscrito, suscríbete ahora mismo, es gratis, es un click y comenta abajo qué expediente quieres ver siguiente. El archivero decide los próximos casos según los comentarios. Hasta la próxima. Yeah.