Una que usaba su belleza como un arma para trepar, pisando a todo el que se dejara. Una mujer bella que no ama a nadie. Acuérdate de ese papel porque la vida le iba a hacer una broma bien cruel con [música] eso. Y fíjate en el arranque que le tocó en México. Su primer gran papel aquí [música] fue justo ese. La mujer de belleza fría que no se entrega, [música] la que usa el amor y no lo siente.
El país la conoció interpretando exactamente lo que con los años terminaría siendo su propia sombra, como si el guion de su primera película le hubiera adivinado la vida entera desde el primer día. México la recibió como se reciben las cosas grandes. [música] La rubia, elegante, culta, que hablaba siete idiomas y se movía distinta a todas.
[música] El país entero se enamoró de ella. [grito ahogado] Eh, empezó a [música] encadenar telenovelas una tras otra, Mundo de Juguete. La usurpadora [música] que se vería en más de 200 países, María la del barrio Esmeralda. [música] Papeles de rica, de poderosa, de mujer de mundo. Irán llegó a decir que México era su segunda patria y lo decía de verdad.
Por primera vez en su vida, esta mujer, que nunca tuvo un suelo fijo, encontró un lugar que sentía suyo. México la adoptó y ella adoptó a México, pero no llegó sola. Cruzó el océano con doña Ángela pegada al lado, [música] madre e hija. Otra vez, como siempre, como en Terán, como en Marruecos, [música] como en España.
A donde iba Irán iba su madre siempre. Entonces apareció él, el hombre más famoso de México, [música] el más querido, el cómico que hacía reír a todo el mundo de habla hispana, desde México hasta Argentina, [música] desde España hasta el último pueblito, Mario Moreno, [música] Cantinflas. Y ojo con cómo pasó porque tiene su historia.
[música] Cantinflas la vio por primera vez estando de viaje en España antes de que ella cruzara a México. Quedó [música] prendado, fascinado y cuando Irán llegó a México [música] se desvivió por conquistarla. Cantinflas había tenido detrás a las mujeres más deseadas del mundo. Era millonario. Era el hombre más famoso del idioma español. podía chasquear los dedos y tener a quien quisiera y se enamoró como un chamaco de secundaria [música] de ella de Irán.
Se le cayó la baba como a cualquier hombre ante esa rubia [música] de ojos verdes. No fue un capricho. La llenó de flores, la llenó de regalos, la colmó de atenciones como no había hecho con nadie. El hombre que podía tener a quien quisiera solo quería a una. Parece el principio de un cuento de hadas, ¿verdad? La estrella más bella y el hombre más amado del país, los dos juntos.
Pero este cuento de hadas tenía una grieta y no estaba en ninguno de los dos. [música] Cantinflas no vivía solo. En casa tenía a su hijo Mario Arturo y ese muchacho no quería ni ver a Irán. Para él, cualquier mujer que se acercara a su papá era una enemiga que le venía a robar lo único que tenía. un niño aferrado a su papá como a lo único seguro que hay en el mundo.
Y de repente aparece esta mujer bellísima que amenaza con ocupar un lugar que él no está dispuesto a soltar. Y el niño [música] hizo algo terrible, algo tan grande que ningún adulto de esa casa supo manejarlo. Algo que dejó paralizado al hombre más poderoso del espectáculo mexicano. Le dijo a su papá que si se casaba con Irán, él ya no querría seguir viviendo, que se iría al cielo con su mamá.
con 13 años es amenaza en la boca de un niño ante un padre que ya había perdido demasiado. Y aquí está la parte que cuesta, porque lo lógico sería otra cosa. Cantinflas [música] era el hombre más poderoso del espectáculo mexicano. Tenía el mundo a sus pies, podía comprar lo [música] que se le antojara. Lo lógico sería que le pusiera un alto a su hijo, que le dijera, [música] “Te quiero, pero de mi vida mando yo.
” Cualquier padre con autoridad habría manejado eso, ¿no? El rey de [música] la comedia, el que hacía temblar a productores y gobiernos con una sonrisa, el ídolo de millones, [música] se dobló ante un niño de 13 años, se rindió, fue con Irán y le dijo la frase [música] que lo cambió todo. Imagínate la escena. El hombre más poderoso del espectáculo [música] mexicano, humillado, teniendo que ir con la mujer que ama a proponerle lo impensable, le dijo que [música] no se podían casar, que su hijo no lo iba a permitir, que [música] el niño amenazaba
con hacerse daño y entonces le hizo la propuesta que ninguna mujer con dignidad debería escuchar jamás. que siguieran juntos, sí, pero a escondidas, que fuera su amante en secreto, por tiempo indefinido, sin fecha, sin promesa, sin luz, que se escondiera. Que aceptara ser [música] la mujer de las sombras para que un niño de 13 años no se enojara.
El rey de México, ofreciéndole a la reina la pantalla [música] un rincón oscuro. Deja que eso baje, que lo escuches bien. El ídolo de generaciones le pidió [música] a la mujer que amaba que se conformara con las sombras, que fuera la de atrás, la escondida, la que nunca tendría un anillo, ni un apellido, ni un lugar a la luz del día.
Todo porque un niño de 13 años dijo que no. Y ahora la pregunta que parte esta historia [música] en dos. ¿Qué hace una mujer ante eso? ¿Puede aceptar las migajas del hombre más deseado del país con tal de tenerlo? O puede plantarse y mandarlo todo al Irán se plantó y no con palabras suaves, le soltó [música] una cachetada.
Ahí mismo, al hombre más amado de México, al ídolo de medio mundo, le cruzó la cara de un bofetón. Le dijo que se fuera de su casa, que se largara y que no se le ocurriera buscarla nunca más en la vida. No iba a ser la amante de nadie escondidas, ni de él, ni del rey de México, ni por todo el oro del mundo, o a la luz del día o nada.
Y ahí con la cabeza en alto y la mano todavía caliente, perdió [música] al primer hombre que quiso ponerle un anillo en el dedo. El primero de varios, la primera puerta que se le cerró. ¿Cuántas mujeres [música] en su lugar habrían aceptado el hombre más rico de México ofreciéndote una vida de lujo, [música] aunque fuera en secreto? Muchas habrían dicho que sí sin pensarlo.
Ella no. Ella prefirió quedarse sin él antes que vivir escondida. Bien plantada la muchacha. Pero espera, porque aquí empieza algo que te voy a pedir que vigiles conmigo el resto de la historia. Porque fíjate en una cosa, Irán se plantó ante el hombre más poderoso de México. Le dijo que no de la manera más rotunda que existe.
[música] Tuvo agallas para eso. Y sin embargo, guárdate esta pregunta porque es la que te va a partir por dentro al final. Esa misma mujer, la de las agallas. ¿Por qué obedeció siempre a una sola persona en el mundo? ¿Por qué a doña Ángela nunca jamás le dijo que no? Esa contradicción [música] es el corazón de esta historia y para cuando lleguemos a ella, quiero que estés aquí conmigo. Suscríbete.
Y hay una segunda cosa, una que pesa todavía más, porque cuando [música] Cantinfla salió de su vida, Irán no se quedó sola, nunca estuvo sola. Al lado, como siempre, estaba doña Ángela. Menos mal que la tenía, porque doña Ángela era la roca [música] de Irán, la que estuvo con ella cuando el rey de México le rompió el corazón, la que la acompañó a cada set, a cada gira, a cada casa nueva.
La que vivió [música] a su lado bajo el mismo techo, sin fallarle un solo día. En un mundo donde a Irán todo se le movía y todo se le perdía, su madre fue lo único fijo, lo único seguro. ¿Cuántos querríamos una madre así que nunca te suelta la mano, que nunca jamás te deja caer? Quédate con esa frase tal cual. Una madre que nunca te suelta la mano suena [música] a lo más bonito del mundo.
Guárdala porque al final de esta historia la vas a escuchar otra vez, la misma frase exacta y te va a helar la sangre. Así que Irán se secó las lágrimas de Cantinflas y siguió con su madre al lado como siempre. Y sin saberlo todavía, el hombre que de verdad la iba a querer, el que se iba a quedar de adeveras, aún no aparecía en su vida.
Pero antes de que apareciera, a Irán [música] le esperaban los años más brillantes de su carrera y la contradicción más cruel de toda su historia. En esos años, Irán fue una de las grandes de la televisión mexicana, pero mira qué papeles le [música] tocaban casi siempre. La rica, la señora poderosa, la madre de familia, la esposa de buena posición, la matriarca que manejaba a todos desde su sillón, esposas, madres, suegras, abuelas [música] de dinero, mujeres rodeadas de familia, de hijos, de maridos, de mesas
llenas. Noche tras noche, en la casa de millones de mexicanos, Irán Eur interpretaba a la mujer que tenía lo que ella no tenía, un marido, unos hijos, una familia alrededor de una mesa, un lugar en el mundo con nombre y apellido. Apagaba [música] las cámaras y volvía a un departamento donde solo la esperaba [música] su madre.
La que fingía ser esposa para todo México no era esposa de nadie. la que hacía de madre en la ficción nunca tuvo un hijo propio. Pero hay un detalle que a mí me dejó pensando. Sus manos, míralo así. En cada telenovela, en cada escena de esposa, de madre, de señora casada, [música] ¿qué llevaba en el dedo? Una argolla, un anillo de matrimonio, el símbolo de que esa [música] mujer pertenecía a alguien, de que había alguien que la eligió y a quien ella eligió.
[música] Pero mira esas mismas manos en las fotos. de su vida real. En las de verdad, nunca, en ninguna [música] hubo un anillo de casada. Nunca. La mujer que [música] interpretó a 100 esposas ante las cámaras jamás ni un solo día [música] llevó en la vida la argolla que a todas esas esposas de mentira les ponía el guion.
Actuaba el amor de 8 a 6 y a las 6 se lo quitaba con el maquillaje, igual que la argolla de mentira. volvía a casa a una mesa donde no había marido, no había hijos, no había nadie que la [música] esperara despierto, solo su madre y el silencio manos vacías. Y ojo, porque esto importa para entenderla.
Irán no era una cara bonita [música] y ya. Era una mujer de una cultura enorme. Hablaba siete idiomas, siete. Tocaba el piano, el acordeón, la guitarra. ganó un festival de canción en España, en Venidor, [música] con un tema que se llamaba Eternidad. Había hecho zarzuela, teatro, [música] musical, cine, de todo. En esa época a las actrices bellas se les pedía poco más que sonreír. Irán no.
Irán se sentaba a hablar de música, de idiomas, de mundo y dejaba callado a cualquiera. [música] Hay una imagen que lo dice todo. Ponte en una de sus funciones de teatro. En sus años grandes, Irán no salía a saludar y ya. Al terminar la obra se quedaba en el escenario con las luces todavía encendidas y se ponía a hablarle al público de la obra de los músicos, de sus compañeros, uno por uno con un español impecable, ella, la extranjera.
Los presentadores la presentaban a ella y ella terminaba presentándolos a ellos. Nadie le había pedido que hiciera eso. Lo hacía porque podía, porque le sobraba mundo para llenar un [música] teatro entero ella sola. piénsalo un segundo. Esa mujer que llenaba un escenario sola, que no necesitaba a nadie para sostener la sala, [música] era la misma que en su casa no era capaz de sostener una sola conversación con su madre, la que dominaba a 1000 desconocidos, no lograba plantarse ante una persona. Guárdate esa
contradicción. Una mujer que podía con todo el mundo, menos con doña Ángela. Es la que vamos a tener que resolver tú y yo al [música] final. Y por eso duele más lo otro. Porque no estamos hablando de una pobre mujer sometida que no sabía defenderse. Estamos hablando de una mujer [música] brillante, fuerte, capaz, deseada, con carácter para plantarse ante quien fuera.
[música] Nadie que la viera brillar en una entrevista tan culta, tan hermosa, tan de mundo, se imaginaba [música] el silencio que la esperaba en casa. Una maestra en no dejar ver lo que le dolía. Igual que de niña aprendió a caer de pie en cada país nuevo sin [música] quejarse. De grande aprendió a sonreír en cámara mientras por dentro cargaba el vacío.
La sonrisa perfecta era su mejor papel y lo actuó toda la vida. Pero la vida todavía no terminaba con ella porque el amor lo iba a intentar una vez más. Un segundo hombre, un segundo anillo a punto de llegar. Y esta vez el obstáculo no iba a ser un niño de 13 años. Esta vez iba a ser alguien de su propia sangre. Se llamaba Carlos Mondén, un actor chileno de origen con el que Irán trabajó durante años en la televisión y el [música] teatro.
Y lo de ellos fue distinto. No fue el flechazo ruidoso de un ídolo llenándola de flores. Fue algo más callado, más de verdad. Se fueron conociendo, trabajando codo a codo, se fueron queriendo despacio, del modo que dura. Y ese cariño tranquilo se volvió una relación que aguantó 16 años hasta el último día de la vida de ella.
¿Te acuerdas que te dije que el hombre [música] que de verdad la iba a querer todavía no aparecía? Pues aquí está. Llegó despacio, sin ruido, por la puerta de atrás, trabajando a su lado día tras [música] día, hasta que un cariño tranquilo se volvió la cosa más sólida de su vida. 16 años juntos, Carlos fue de lejos el amor más largo y más fiel de su vida.
Y no fue un amor de conveniencia ni de costumbre. [música] Trabajaron juntos en la tele, en fotonovelas, en teatro, hombro con hombro, año tras [música] año. Se conocían de memoria, se aguantaban los malos días, se cuidaban. El hombre que estuvo ahí cuando ya no había flores de cantinflas ni reflectores de estreno, [música] el que se quedó cuando la belleza empezó a cansarse y las ofertas a escasear, el que la acompañó en lo aburrido, en lo difícil, en lo cotidiano, que es donde se ve el amor de adeveras, no en las flores del primer
día, sino en los 16 años de después, Carlos quiso casarse con ella, le propuso matrimonio, ahí [música] estaba por fin el anillo. Segundo, el que sí venía de un hombre bueno que [música] la quería en serio y no escondida, sino a la luz del día para toda la vida. Todo estaba listo para que Irán por fin fuera feliz.
Y sabes qué pasó? Que no se casaron nunca. ¿Por qué? Agárrate, porque esto es lo que hace hervir la sangre. No se casaron por doña Ángela, por su madre. A doña Ángela Carlos Mondén no le parecía suficiente. Se dice que porque no era judío, se dice que porque no era rico como Cantinflas. Se dice que porque [música] después de haber tenido cerca al hombre más famoso de México, cualquier otro le sabía poco.
La madre lo menospreciaba, lo veía por debajo. Lo que no cabe en la cabeza es esto. Irán ya no era una niña, era una mujer adulta, hecha y derecha, una estrella, [música] una mujer que ganaba su propio dinero, que se plantó ante Cantinflas, que había recorrido el mundo entero. una mujer con todo el carácter para mandar en su vida y aún así obedeció a su madre.
Renunció al hombre que la quería y que ella quería porque doña Ángela dijo que no para para el oído aquí, porque esto es lo importante. ¿Cómo se [música] explica eso? Una mujer que le dijo que no al rey de México doblándose ante su mamá en lo más importante de [música] su vida. se plantó ante un ídolo y ante doña Ángela bajo la cabeza.
Esa es la contradicción que parte a Irán Eori por la mitad [música] y es la que tú y yo tenemos que decidir cómo juzgar, porque aquí ya no hay un niño ni un cómico a quien echarle la culpa. Aquí la que renuncia es ella por su madre y nadie la obligó con una amenaza. Vamos a pensar en doña Ángela a los dos juntos, porque de esta señora depende toda la historia y no es tan fácil como parece.
De lado feo, la lectura salta a la vista. Una madre dominante, una que se metió en cada amor de su hija y lo fue espantando, [música] que no soportaba a ningún hombre cerca de Irán, que la quería para ella sola. Hay quien la describió sin [música] piedad como una tirana que menospreciaba a quien se acercara.
Vista así, [música] doña Ángela le robó a su hija la vida entera. Le quitó el marido, le quitó los hijos que pudo tener, le quitó la familia propia por egoísmo, [música] por no quedarse sola. Y es fácil odiarla desde el sillón, muy fácil. Pero espera, démosle la vuelta porque siempre hay otra cara. Doña Ángela fue la única persona que acompañó a Irán toda su vida. Ponte su lugar un momento.
Una mujer judía [música] sobrevivió a una época terrible en Europa. Huyó con su niña de país en país, de Teerán [música] a Marruecos, de ahí a media Europa, de ahí a España y de ahí a México. En un mundo donde todo se movía y todo se perdía, madre e hija fueron lo único que la una tuvo de la otra.
A lo mejor doña Ángela no era una tirana, a lo mejor era una mujer aterrada de perder a lo único [música] que le quedaba en el mundo. No la estoy justificando. Le hizo un daño enorme a su hija y eso no se lo quita a nadie. Pero las cárceles más difíciles de ver son las que se construyen con amor, porque de un enemigo te defiendes.
Pero, ¿cómo te defiendes de la madre que lo dejó todo por ti? ¿Cómo le dices que no a eso? Y ahí está lo cruel del asunto. Un maltrato lo señalas. Un abuso tiene [música] nombre y lo puedes denunciar. Pero una madre que te quiere demasiado, que renunció a todo por ti, que no se despega ni un día en 60 años, ¿de qué la acusas? de quererte mucho.
El chantaje de doña Ángela [música] sí lo hubo. No venía con gritos ni con golpes. Venía con lágrimas, [música] con Mira todo lo que hice por ti, con esa deuda callada que se paga toda la vida y nunca se termina de saldar. Y a esa cárcel, mi amigo, no le ves los barrotes. Solo la sientes cuando ya llevas dentro 40 años.
Ahora la pregunta de verdad, la que te quiero dejar clavada, porque igual le estamos echando toda la culpa a la madre y no es justo del todo. Irán era adulta. [música] Irán podía haber dicho, “Mamá, te quiero, pero esta es mi vida y me caso.” Otras lo han hecho. ¿Por qué ya no? Y esto es lo que de verdad divide a la [música] gente con esta mujer, porque hay dos maneras de ver lo que hizo Irán y las dos son defendibles.
Una [música] fue la hija más leal que existió. Su madre lo dejó todo por ella. La sacó de una Europa en llamas, la acompañó cada día de su vida. Devolverle esa lealtad, renunciando a un hombres lo más noble que se puede hacer. Una santa. La otra [música] se dejó anular. Una mujer adulta, dueña de su vida, que permitió que su madre [música] le eligiera con quién no podía casarse, que cambió el amor de su vida por no llevarle la contraria a doña Ángela.
Eso no es lealtad, es dejarse mandar [música] la vida entera. ¿Cuál de las dos es hija ejemplar o mujer anulada? Piénsalo tú porque cada quien va a ver esto distinto. [música] Y me lo dices al final abajo. Pasaron los años, muchos años. Irán siguió su vida con Carlos Mondena al lado sin casarse, pero juntos siguió haciendo telenovelas, siguió siendo la gran señora de la pantalla y Cantinflas, por su lado, siguió su camino sin volver a casarse nunca.
El hombre que pudo tener a quien quisiera [música] se quedó también sin rehacer su vida en pareja, aferrado a ese hijo que le espantó a la mujer que amaba. Los dos, Irán y Cantinflas, se quedaron solos. Cada uno por su lado, cada uno cargando lo que no fue. El niño amenazó con [música] hacerse daño para no perder a su papá, para tenerlo solo para él y lo logró.
Cantinflas nunca se volvió a casar, se quedó con su hijo, pero se quedó también sin el amor de su vida. El chantaje del niño no solo le costó [música] a Irán su felicidad, le costó también a Cantinflas la suya. Ganaron todos la batalla y perdieron todos la guerra. Nadie ganó. Ese es el precio que nadie vio. En 1993, Mario Moreno Cantinflas se nos adelantó.
Se apagó el cómico más grande que ha dado el idioma español. [música] México entero lloró. Eh, el país se paró a llorar a su peladito, [música] al hombre que los había hecho reír durante 60 años. Entre toda esa gente, en el adiós, estaba ella, Irán. La mujer que él quiso y no pudo tener, la que se plantó y dijo que no a ser su amante, la que también a su [música] manera lo perdió.
¿Y sabes qué dijo Irán ese día? Escucha bien sus palabras porque no hay forma de decirlo mejor que como lo dijo ella. dijo, “Siempre lo amé. Significó todo en mi vida. Me dio momentos que no se pueden olvidar y que permanecen en mi corazón. Deja que eso caiga. Siempre lo amé. No lo quise. No fue importante. Siempre [música] lo amé.
En presente del corazón, 30 años después con él ya he ido. La mujer que dijo que no a sus migajas [música] nunca dejó de amarlo. Y ahí en el adiós, Irán soltó algo todavía más hondo. Se mostró arrepentida. arrepentida de no haber aceptado cuando pudo estar con él, como si al final del camino se preguntara si valió la pena tanta dignidad, si plantarse [música] tan firme no le costó, también al gran amor de su vida, el anillo de Cantinflas, [música] el primero, el que un niño le arrancó de las manos.
Décadas después ella lo seguía llorando. La mujer que lo rechazó por dignidad terminó dudando de su propia dignidad. Y ahora sí, ahora te tengo que soltar el dato que a mí me dejó frío cuando lo supe. El secreto [música] de la primera casa que te dije al principio que te guardaras. El que le da la vuelta a todo porque igual estás pensando, bueno, un niño celoso, cosas de niños, un berrinche grande, pero berrinche al fin.
No, espera. Lo que te voy a contar de ese niño le da la vuelta a todo lo que creíste sentir por él hasta ahora. [música] Ese niño, Mario Arturo, no era hijo de sangre de Cantinflas, o eso decían los papeles, porque el niño lo había adoptado con su [música] esposa, doña Valentina. Pero, ¿de dónde salió ese niño? Ahí empieza lo turbio y ahí está lo que Irán, sin saberlo, [música] tuvo enfrente todos esos meses de flores y regalos.
No peleaba contra un niño caprichoso, peleaba contra [música] un fantasma que ninguno de los tres podía ver todavía. La verdadera madre se llamaba Marion [música] Roberts, una muchacha de Texas, 21 años, que llegó a la Ciudad de México en [música] 1959 y le pasó lo peor que le puede pasar a alguien lejos de casa.
Sus amigos la dejaron tirada en un hotel sin un peso para pagar la cuenta. Tá. [resoplido] [resoplido] [resoplido] [resoplido] [resoplido] 9 meses después de ese encuentro nació el niño y este es el punto donde tú vas a tener que decidir qué crees porque hay dos versiones y ninguna [música] de las dos es bonita.
Fl contó la propia familia dice que Cantinflas para quedarse con el bebé [música] le dio a Marion $10,000, que hubo dinero de por medio y que ella con lo mal que estaba aceptó y firmó que renunciaba al niño para siempre. La otra versión, la que muchos de su propio entorno sostienen hasta el día de hoy, dice algo todavía más incómodo, que [música] ese niño no era adoptado, que era hijo suyo de sangre, de un desliz con esa muchacha y que el papel de adopción fue la manera elegante de taparlo.
Tú quédate con la que quieras. Pero fíjate en lo que pasó después, porque eso no está a discusión. Marion [música] le entregó el niño, cobró y firmó que renunciaba a él para siempre y no aguantó. Al poco tiempo se quiso arrepentir, quiso recuperar a su hijo, fue [música] a buscarlo y le dijeron que no, que ya había papeles, que el niño ya tenía otro apellido, que lo olvidara.
Esa mujer se hundió y una noche en un hotel de la Ciudad de [música] México sola se fue de este mundo por su propia mano. Deja que eso baje y ahora piensa en Irán un segundo. Ella nunca supo esto. Ella creyó hasta el final que había perdido a Cantinflas por un berrinche de un niño malcriado. Nunca se enteró de que el niño que le arrancó al amor de su vida cargaba por dentro con una tragedia igual de [música] onda que la suya.
Dos personas rotas por la misma casa sin saberlo. Pero hay un detalle que a mí me dejó frío y que le da [música] a todo esto una vuelta más. Cuando Marion ya no pudo más, dejó unas cartas escritas para [música] Cantinflas y en una de ellas hay una palabra que lo cambia todo. No escribió [música] cuida a tu hijo.
Escribió, “Estoy segura de que serás bueno con nuestro [música] hijo y estoy segura de que él me perdonará en el futuro nuestro.” Esa mujer la que entregó al niño con dinero de por medio y después se murió de dolor por él. No lo llamó tu [música] hijo, lo llamó nuestro. Con esa sola palabra, escrita a mano por una muerta, la [música] historia entera se te da la vuelta.
Ahora entiendes al niño de otra manera, ¿verdad? Ese chamaco que le hizo la guerra a Irán no era un malcriado con dinero, era un huérfano [música] que ni siquiera sabía que lo era, un niño que había llegado a esa casa con dinero de por medio y cuya madre de verdad se había apagado [música] en un hotel llorándolo. Aunque él no supiera nada de eso, todavía lo cargaba por dentro.
Y cuando vio que otra mujer, otra más, se le acercaba al único padre que tenía, hizo lo [música] que hace un niño aterrado de que lo vuelva a nadar. Peleó sucio. La propia Irán lo contó años después, sin guardarse nada. Dijo con esas palabras que ese niño fue una persona muy cruel. Contó como el chamaco le hacía la guerra a su propio padre para espantarla.
Le decía Cantinflas que ya estaba muy viejo para ella, que se mirara en el espejo, que se imaginara sin dientes, ridículo, al lado de una mujer tan bella, día tras día, [música] gota a gota, hasta que el hombre más poderoso del cine [música] mexicano se dobló ante un niño de 12 años, un niño roto rompiendo a los demás.
Así se pasa el dolor de una mano a otra y párate a pensarlo un segundo porque esto ya no es blanco y negro. El niño que odiaste hace un rato [música] resulta que también era una víctima. ¿Sigue siendo el villano de esta historia o ya no sabes a quién culpar? Yo lo tengo revuelto. Dime abajo cómo lo ves tú. Y si esta historia te está agarrando, suscríbete porque todavía falta lo más duro.
Y todavía le faltaba a Irán lo más duro. [música] Una cosa es perder a los hombres, otra muy distinta es lo que la esperaba al final del camino. Y quiero que te fijes [música] en algo, porque no me lo estoy inventando. Está en cómo pasaron las cosas. ¿Te acuerdas de lo que el niño Mario Arturo le hacía a Cantinflas? le decía que no daba la talla, que [música] era poca cosa al lado de Irán, que se mirara al espejo, lo menospreciaba para espantar el amor.
Pues bien, años después con Carlos Mondén, ¿sabes qué hacía doña Ángela? Exactamente lo mismo. Le decía a Irán que Carlos era poca cosa, que no daba la talla, que después de [música] haber tenido cerca al hombre más famoso de México, cualquier otro le quedaba chico. Lo menospreciaba para [música] espantar el amor, el mismo veneno.
La misma frase casi, primero en la boca de un niño de 12 años, después en la boca de una madre anciana. Dos personas que no tenían nada que ver la una con la otra, separadas por 20 años haciéndole exactamente la misma trampa a la misma mujer. [música] A Irán el amor no se lo espantó la mala suerte, se lo espantaron las dos veces los celos de alguien que no quería compartirla, un hijo celoso de su padre, una madre celosa de su hija y en medio siempre ella viendo cómo le apagaban la vela justo cuando empezaba a arder.
Es una sospecha. nada más, pero guárdatela porque al final te la voy a pedir. Porque una mujer a la que le pasa lo mismo dos veces [música] empieza a hacerte pensar si el problema estaba solo afuera o si algo dentro de ella dejaba que le apagaran la vela sin pelear. Y entonces llegaron los años en que las cámaras empiezan a llamar menos, le pasa a todas.
La belleza que paraba el tráfico [música] ya no era la novedad. Las ofertas se fueron espaciando y para una mujer que había vivido de de estar en pantalla, que se sabía deseada que había sido la reina, ese teléfono que no suena pesa como una losa. Pasó algo que te va a parecer mentira, pero está documentado y es de lo más cruel que tiene esta [música] historia.
En el año 2000, Irán estaba haciendo una obra de teatro, se llamaba Viva México y olé. Y hay un detalle que cuando lo supe me dio un escalofrío. En esa obra Irán no hacía un papel, hacía tres. Interpretaba a tres mujeres de una misma familia, la abuela, la [música] madre y la hija. Las tres generaciones una detrás de otra, actuadas [música] por ella sola en el escenario.
Piénsalo un segundo, la mujer que nunca fue madre, la que nunca tuvo una hija, la que nunca tuvo nietos. En su última gran obra se subía cada noche [música] a un escenario a interpretar la familia entera que la vida no le dio, [música] abuela, madre e hija. Ella sola, haciendo de todas las mujeres que nunca pudo ser.
Y una noche esa mujer que hacía de familia entera para que el público la aplaudiera, miró hacia las butacas y estaban vacías. La gente ya no venía a verla. Deja que eso baje porque es la puñalada de toda su vida. La mujer más deseada de México, la que tuvo al hombre más amado del país [música] de rodillas, la que millones vieron cada noche en su casa, [música] se paró en un escenario y descubrió que ya nadie la miraba.
Imagínate por un momento estar ahí, los focos calientes en la cara, [música] el maquillaje puesto, el vestido puesto, 40 años de oficio en el cuerpo y del otro lado la nada, filas de asientos rojos, vacíos, mirándote cómo mira un espejo cuando ya no hay nada que reflejar. Toda una vida entrando a los [música] lugares y parando la conversación.
Y ahora entraba y no había conversación que parar. ¿Y sabes qué dicen los que la conocieron? Que de ahí no se recuperó. que ese teatro vacío le dolió más que cualquier hombre que perdió, que la angustia de dejar de ser deseada, de que el teléfono no sonara, se le metió por dentro [música] y no la soltó, se fue apagando despacio en un departamento no muy grande de la ciudad de México, con doña Ángela todavía ahí y [música] con Carlos Mondén, fiel hasta el final, sin el anillo, pero sin soltarle la mano.
Y hay algo [música] aquí que es de lo más triste y lo más hermoso a la vez. De todos los que le fallaron o le fueron arrancados, hubo uno que nunca se movió. Carlos, el hombre con el que su madre no [música] la dejó casarse, se quedó igual, sin papel, sin argolla, [música] sin permiso, solo por quererla.
El único que se quedó fue justo el que [música] no tenía obligación de quedarse, el que no era su marido, el que no llevaba su apellido, ni ella, el de él, el que pudo irse mil veces cuando la madre lo despreció, cuando le dijeron que no era suficiente, cuando le negaron el matrimonio que pedía. Cualquier [música] hombre se habría marchado dolido.
Carlos no. Carlos se quedó 16 [música] años queriendo a una mujer que su suegra no lo dejó hacer su esposa sin premio, sin título, sin nada más que el amor mismo. El amor de verdad, el que no se rinde, resultó ser el que menos derechos tenía sobre ella. [música] Igual Irán sí tuvo un gran amor, solo que nunca le dejaron ponerle nombre de esposo.
Y [música] con ese hombre al lado y esa madre al lado llegó el final y llegó de golpe. No fue una enfermedad larga que avisara, fue algo que se le rompió por dentro. De repente, el 8 de marzo de 2002, en su casa Irán [música] se desplomó. Algo había cedido dentro de su cabeza. La llevaron al hospital. Estuvo consciente un rato y después [música] no.
entró en un sueño del que ya no volvió. El 10 de marzo de 2002, a las [música] 7:30 de la mañana, Iráori se fue. Tenía 62 años. Y los que estuvieron cerca cuentan una cosa, [música] que el desgaste de esos últimos años, la angustia del teléfono que no sonaba, [música] del teatro vacío, de dejar de ser mirada, le pasó factura por dentro. Nadie puede probarlo y yo no te lo vendo como verdad.
Pero los que la vieron apagarse lo dicen sin duda. [música] La mujer que vivió de ser deseada empezó a irse el día que dejó de ser, como si el cuerpo al final le cobrara todo lo que la sonrisa perfecta había aguantado callado. ¿Y quién estaba ahí? Las dos personas de siempre, Carlos Mondén, su compañero de 16 años, el del anillo que nunca pudo darle hasta el final a su lado. Y doña Ángela, su madre.
[música] La sombra más larga de su vida presente hasta el último respiro como lo había estado desde Teerán. [música] Los dos polos de la vida de Irán ahí junto a su cama. El hombre que la quiso sin permiso [música] y la madre que según medio mundo nunca dio ese permiso. Los dos hasta el final.
Y hay un dato que te va a romper un poquito. Como me rompió a mí, doña Ángela no se quedó mucho tiempo sin su [música] hija. La madre se fue apenas un año después, en 2003. como si sin Irán ya no tuviera para qué. Después de toda [música] una vida pegada, ella no supo o no pudo quedarse en el mundo sin su niña. ¿Te acuerdas de la frase que te pedí que guardaras? [música] Una madre que nunca te suelta la mano.
Al principio de esta historia sonaba a bendición. Escucha la hora. Doña Ángela no soltó a Irán ni cuando su hija se fue de este mundo. [música] Se fue detrás de ella un año después. Una madre que nunca te suelta la mano, ni siquiera cuando ya no hay mano que agarrar. Ahí la pregunta imposible de esta historia te [música] vuelve a la cara.
Eso es el amor más grande que existe o es la prueba final de una atadura [música] que nunca nunca se llegó a soltar. Yo no lo sé. De verdad que no lo sé. Y creo que ni ellas lo supieron. A Irán la cremaron y sus cenizas las pusieron junto a las de su padre, aquel diplomático que la sacó de Teerán siendo un bebé. volvió [música] al final del todo con el primer hombre de su vida, el único que nunca la abandonó, quizá porque se fue demasiado pronto para hacerlo.
La mujer [música] que todos deseaban descansó al fin sin ningún anillo, con las manos tancías como las tuvo siempre. Y henos aquí tú y yo, al final del camino de Iraneori con [música] la pregunta que te prometí que te iba a devolver, toda su vida la vimos como la mujer que lo tenía todo, la bella, la elegante, la reina [música] de la pantalla que cualquiera envidiaría.
Esa fue la Irán que México quiso. Pero ahora que la conoces por dentro, dime [música] una cosa. La mujer que se plantó ante el rey de México y le dijo que no, ¿por qué no se plantó nunca ante su madre? la que tuvo carácter para todo. ¿Por qué no lo tuvo? Para lo único que de verdad le habría dado la felicidad.
Y ahí es donde yo [música] ya no sé si compadecerla o discutir con ella, porque una parte de mí ve a la hija más leal que existió, una mujer que le debía la vida a su madre literalmente, que sin ella no habría salido viva de Europa y que le pagó esa deuda de la única forma que un hijo puede pagarla del todo, quedándose renunciando a lo suyo por no fallarle.
Eso visto así es amor del grande. [música] Pero otra parte de mí ve otra cosa. Ve a una mujer adulta, fuerte, dueña de su dinero y de su nombre, que dejó que su madre le prohibiera casarse, que tuvo agallas para cruzarle la cara al hombre más poderoso de México y no las tuvo para decirle a doña Ángela, “Esta es mi vida y eso ya no es lealtad.
Eso es una mujer a la que con amor y todo le anularon la vida entera y que lo permitió. Si me preguntas a Bocajarro, ¿qué creo? Yo tengo mi corazonada, [música] pero no te la voy a dar cerrada porque no la sé. De verdad que no [música] la sé. Y la tuya a lo mejor es mejor que la mía, así que este final lo cierras tú aquí abajo.
[música] Irane Oriori fue la hija más leal del mundo o una mujer que dejó que su madre le robara la vida sin pelear. [música] Te leo. Y si has llegado hasta aquí, ya sabes cómo es esto. Detrás de cada mujer que México puso en un altar, siempre hubo un precio escondido que nadie te contó. Suscríbete y seguimos destapándolos juntos.
Déjame irme con una sola imagen. Sus manos. Esas manos elegantes que en la pantalla lucieron 100 anillos de esposa, 100 argollas de mentira bajo los reflectores. En la vida real, esas manos nunca llevaron ninguno. Ni el que le quiso dar el hombre más amado de México, ni el que le ofreció el hombre que la quiso [música] 16 años.
La mujer que todos deseaban se fue de este mundo con las manos vacías. Y a lo mejor [música] esa era la única forma en que sabía tenerlas, libres para irse, como le enseñaron de niña. Hay amores que cuestan demasiado y hay quien por miedo a perderlos, prefiere no tenerlos nunca.
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