Emilio Azcárraga Milmo le dio a Raúl Velasco algo que ningún otro conductor de televisión ha tenido jamás en México. Poder absoluto, poder para crear estrellas, poder para destruir carreras con un solo comentario en cadena nacional, pero sobre todo poder para guardar secretos, secretos de políticos, secretos de amantes de funcionarios que desfilaban por el foro 2 de Televisa San Ángel con carreras fabricadas de la noche a la mañana.
Secretos que la Dirección Federal de Seguridad consideró tan peligrosos que intervino sus teléfonos durante más de 10 años. Infiltró agentes encubiertos entre el público de siempre en domingo y creó tarjetas informativas clasificadas con todo lo que Velasco sabía. El expediente de Raúl Velasco fue desclasificado por orden presidencial en 2019, 40 años después de que el gobierno empezara a seguirlo.
Y lo que apareció en esos documentos cambia por completo la historia que México se contó sobre el conductor más famoso de su televisión. Porque Raúl Velasco no fue solo el presentador que humillaba artistas los domingos por la tarde. Fue una pieza central del sistema de control cultural que el PRI construyó después de Tlatelolco.
Una pieza que funcionó a la perfección durante casi 30 años, pero que al final, como todo lo que toca el poder en México, terminó destruida por las mismas fuerzas que la crearon. Suscríbete a este canal porque aquí abrimos los expedientes que el gobierno clasificó durante décadas y el de Raúl Velasco es uno de los más perturbadores que hemos encontrado.
Para entender lo que Raúl Velasco se convirtió, hay que entender de dónde venía. Y de dónde venía no tiene nada que ver con la imagen de hombre todopoderoso que proyectó durante tres décadas. Raúl Velasco Ramírez nació el 24 de abril de 1933 en Celaya, Guanajuato, en una familia de escasos recursos. Su padre tenía una tienda de abarrotes llamada La Violeta, un local pequeño en una calle polvorienta donde los estantes apenas tenían mercancía.
El niño que después decidiría qué música escuchaba todo un continente, empezó trabajando como mensajero, recorriendo las calles de Celaya en bicicleta a los 12 años. Después operario de tractor en ranchos aledaños. Después chóer de rutas locales. No había privilegio, no había apellido, no había red de contactos, solo había hambre de salir de ahí.
A los 20 años se fue a la ciudad de México con lo puesto. Llegó sin conocer a nadie, sin un peso en la bolsa, sin saber que esa ciudad lo convertiría en el hombre más temido del espectáculo latinoamericano. Trabajó como contador en el Banco Nacional de México mientras intentaba abrirse paso en los medios. Escribió para periódicos locales.
Actuó en programas menores de televisión donde apenas le daban líneas. Nadie lo volteaba a ver. Era un don Nadie en una ciudad que devoraba a los don Nadie sin dejar rastro. Un joven de provincia sin conexiones, sin dinero, sin futuro aparente. Pero Raúl Velasco tenía algo que la mayoría no tenía, un primo segundo llamado Miguel Alemán Velasco.
Y aquí es donde esta historia deja de ser la biografía de un conductor de televisión y se convierte en algo mucho más oscuro. Miguel Alemán Velasco no era cualquier persona. era hijo del expresidente Miguel Alemán Valdés, el hombre que gobernó México de 1946 a 1952 y que otorgó las primeras concesiones de televisión en la historia del país, las mismas concesiones que eventualmente se convertirían en Televisa.
Miguel Alemán Velasco era militante del PRI desde 1953. Ocupó cargos dentro del partido durante más de 30 años. Secretario auxiliar del presidente del Comité Ejecutivo Nacional, miembro del Consejo Consultivo del IEPES, director de relaciones públicas del SEN, secretario de finanzas. Fue asesor de la Presidencia de la República para asuntos de radio y televisión.
fue embajador de México para asuntos especiales y además de todo eso fue alto ejecutivo de Televisa, accionista de la empresa, vicepresidente y presidente ejecutivo del Consorcio Televisivo más grande de América Latina. Eventualmente se convertiría en senador de la República y gobernador de Veracruz de 1998 a 2004.
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El parentesco entre Raúl Velasco y Miguel Alemán Velasco no era lejano ni decorativo. Era el boleto de entrada a un mundo que de otra manera habría sido imposible de penetrar. Un mundo donde las concesiones de televisión, los cargos del PRI y los contratos de la industria del entretenimiento se repartían en las mismas cenas, entre las mismas familias, con los mismos apretones de manos.
Gracias a esa conexión, Raúl Velasco se integró a la televisión independiente de México, que después sería absorbida por Televisa. Participó en programas como Medianoche, Domingos Espectaculares y Reseña Cinematográfica de Acapulco. Eran programas menores, pero le dieron visibilidad, le dieron la oportunidad de demostrar que tenía carisma, que sabía manejar el micrófono, que podía sostener la atención de una audiencia durante horas.
Y el momento que cambió todo fue diciembre de 1969, cuando le dieron la conducción de un programa nuevo llamado Siempre en domingo. Escúchame bien esta fecha. Diciembre de 1969, un año y 3 meses después de la masacre de Tlatelolco. Un año después de que el gobierno del PRI aplastara al movimiento estudiantil con tanques y francotiradores en la plaza de las tres culturas el 2 de octubre de 1968.
En ese momento, el sistema político mexicano necesitaba algo con desesperación, control. Control de la narrativa, control de lo que la gente veía, escuchaba y pensaba, control de los domingos por la tarde, cuando las familias mexicanas se reunían frente al único aparato de televisión de la casa y durante horas absorbían todo lo que la pantalla les ofrecía.
Y siempre en domingo fue exactamente eso, una herramienta de control disfrazada de entretenimiento familiar. Pero eso no es lo más grave. Lo que viene ahora es todavía peor. Después de Tlatelolco vino a Bándaro, el festival de rock de septiembre de 1971 en el Valle de Bravo, Estado de México, donde más de 200,000 jóvenes se reunieron para escuchar música que el gobierno consideraba subversiva.
Bandas como Peace and Love, Three Souls in My Mind, El epílogo y Los Doug Dogs tocaron durante horas mientras la juventud mexicana vivía su propio Woodstock. La respuesta del sistema fue brutal. El rock fue prácticamente prohibido en México. No hubo una ley que lo dijera explícitamente. No hubo un decreto presidencial. No hizo falta.
Hacía Lucia. Misirma. Mis sirma. Mis sirma. Mis sirma. Mis sirma. Fuera Lucia. Mi sirma. Mi sirma. Misirma. Mi sirma. Mis sirma mi sirma. Misirma sabo. Mis sirma mi sirma. Misirma sabo nacía Lucia. Mi sirma Sabo nacía Lucia. El misirma. Misirma sabo nacía Lucia. Sabon nacía Lucia. Sabo nacía Lucia. Mi sirma. Mi sirma. Mi sirma.
Mi sirma. Sabo nacía Lucia. Mi sirma. Mi sirma. Mi sirma. Mi sirma. Mi sirma. Mi sirma. Mi sirma. Mi sirma. Mi sirma. Mi sirma. Mi sirma. Mi sirma. Mi sirma sirma. El meccanismo fue más elegante y más efectivo que cualquier legislación. El mecanismo fue Televisa y dentro de Televisa el mecanismo fue Raúl Velasco. El PRI necesitaba que la juventud mexicana dejara de escuchar rock y empezara a consumir algo más controlable, algo que no generara concentraciones masivas, algo que no cuestionara al sistema, algo que mantuviera a la gente sentada en sus
casas aplaudiendo frente a la televisión en lugar de marchando por las calles. Por lo tanto, Televisa y Raúl Velasco se encargaron de hacer el trabajo sucio, promover artistas popresión musical válida en México. Todo lo demás quedó fuera. El rock, el blues, el jazz, la música de protesta. Todo fue invisibilizado, marginado, empujado a los sótanos de una cultura que solo tenía un canal de distribución masiva.
Las consecuencias de esa decisión fueron devastadoras para una generación entera de músicos mexicanos. Bandas que tenían el talento para competir internacionalmente fueron condenadas a tocar en hoyos Fonky, sótanos improvisados sin ventilación y sin permisos donde el rock mexicano sobrevivió en la clandestinidad durante casi 20 años.
Músicos que en cualquier otro país habrían tenido contratos discográficos y giras internacionales, terminaron trabajando de taxistas, de meseros, de lo que fuera para sobrevivir mientras siempre en domingo lanzaba al estrellato a artistas pop, que en muchos casos ni siquiera escribían sus propias canciones.
El rock mexicano no murió por falta de talento, murió porque un sistema político decidió que era peligroso y Raúl Velasco fue el verdugo que ejecutó la sentencia cada domingo a las 2 de la tarde. Hay un dato que lo confirma de manera escalofriante. En Siempre en Domingo, un joven no pudo recoger su premio porque en Televisa tenían miedo de que los asistentes al foro fueran a manifestar su inconformidad por la matanza del jueves de Corpus del 10 de junio de 1971.
El programa no solo controlaba qué música se escuchaba. controlaba qué se decía, qué se sentía, qué se expresaba dentro de sus propias paredes. Si el gobierno masacraba estudiantes, el programa se encargaba de que nadie hablara de eso frente a las cámaras. Si alguien intentaba protestar dentro del foro, los agentes de seguridad lo sacaban antes de que la cámara pudiera enfocar su rostro.
Durante casi dos décadas, si no pasabas por siempre en domingo, no existías. Las tiendas de discos solo vendían artistas alineados con los intereses de Televisa. Si no tenías acuerdo con la disquera del consorcio, tu disco no llegaba a las estanterías. Si Raúl Velasco decidía que no le gustabas, dejabas de existir para la industria entera.
No había internet, no había YouTube, no había iTunes, no había forma de llegar al público si Velasco te cerraba la puerta. Los mexicanos que querían escuchar rock o metal tenían que viajar hasta el centro de la ciudad para buscar en tiendas marginales discos que el sistema había decidido que no merecían distribución. Así de simple, así de brutal.
Un solo hombre, un solo programa, un solo canal de televisión decidió qué música escucharon 130 millones de personas durante 30 años. Y ese hombre no tomaba esas decisiones solo, las tomaba en coordinación con Televisa y Televisa las tomaba en coordinación con el gobierno del PRI. ¿Y sabes qué es lo más escalofriante de este expediente? que no estamos hablando de teorías de conspiración, estamos hablando de documentos clasificados de archivos de la Dirección Federal de Seguridad que fueron desclasificados por orden presidencial en 2019, cuando López
Obrador ordenó abrir los archivos de inteligencia gubernamental, que habían sido recabados durante más de 40 años de espionaje sistemático de tarjetas informativas que el gobierno creó sobre Raúl Velasco durante más de una década, de agentes encubiertos que se sentaban entre el público del foro 2 de Televisa San Ángel cada domingo mientras Velasco presentaba artistas frente a las cámaras.
La DFS fue creada en 1947, un año después de que Miguel Alemán Valdés, el abuelo político de toda esta historia, llegara a la presidencia. Su función era recabar información y seguir a personas consideradas un riesgo para la estabilidad del sistema político mexicano. Durante décadas, esa agencia espió a políticos, líderes sindicales, guerrilleros, periodistas, escritores, activistas y cualquiera que tuviera información que pudiera desestabilizar al régimen.
Los expedientes que creó la DFS sobre figuras públicas incluían datos personales completos, copias de documentos oficiales, reportes de vigilancia física, transcripciones de llamadas telefónicas y fotografías tomadas sin consentimiento. No solo espiaron a Raúl Velasco, también espiaron a Jacobo Zabludowski, a Elena Poniatovska, a Miguel Ángel Granados Chapa, a Manuel Buenía, a Julio Sherer García, a José Ramón Fernández e incluso al propio Emilio Azcárraga.
El gobierno espiaba a todo el que tuviera poder mediático en México, pero el caso de Velasco es diferente al de todos ellos, porque a los periodistas los espiaban por lo que publicaban, a Velasco lo espiaban por lo que sabía y callaba. Sus teléfonos fueron intervenidos de forma sistemática durante años. La DFS creó tarjetas informativas donde clasificó la información que consideraba peligrosa.
Agentes de inteligencia se infiltraron en las grabaciones de siempre en domingo, sentándose entre el público con ropa de civil para monitorear cada movimiento del conductor, cada conversación entre bastidores, cada contacto con figuras políticas, cada nombre que mencionaba fuera de cámaras. La agencia de espionaje del gobierno no dudó en seguir de cerca todos sus movimientos, porque sabían que cualquier indiscreción podía poner en riesgo la carrera de algún político de alto nivel.
Y la razón era clara. Raúl Velasco sabía demasiado, pero hay un detalle sobre la operación de espionaje que casi nadie conoce y que pone todo en perspectiva. La DFS no espiaba al azar, tenía un sistema de clasificación por niveles de riesgo. Las personas que simplemente tenían opiniones incómodas recibían vigilancia pasiva, seguimiento ocasional, revisión de publicaciones, reportes trimestrales.
Pero las personas que tenían información sensible sobre funcionarios de alto nivel recibían vigilancia activa, intervención telefónica permanente, agentes infiltrados en su entorno laboral, fotografías diarias y tarjetas informativas que se actualizaban cada semana. Raúl Velasco recibió vigilancia activa, el mismo nivel de seguimiento que recibían líderes guerrilleros, narcotraficantes y disidentes políticos, que el gobierno consideraba amenazas reales para la seguridad nacional.
Un conductor de televisión que presentaba cantantes los domingos recibía el mismo tratamiento que un guerrillero de la Liga 23 de septiembre. Eso te dice todo lo que necesitas saber sobre la cantidad de información que Velasco tenía guardada. Y lo más perturbador es que la vigilancia no se detuvo cuando la DFS fue disuelta en 1985 tras el escándalo de la tortura y asesinato de la gente de la DEA, Enrique Camarena.
La agencia desapareció formalmente, pero los archivos no fueron destruidos, fueron transferidos y las funciones de espionaje interno fueron absorbidas por la Dirección General de Investigación y Seguridad Nacional, que después se convertiría en el SISEN, lo que significa que es posible que la vigilancia sobre Velasco continuara bajo otra agencia con otro nombre durante años adicionales que no están contemplados en los documentos desclasificados de 2019.
Quédate conmigo porque lo que sigue cambia completamente la versión oficial que sabía exactamente. Los documentos desclasificados revelan que Velasco contaba con información sobre las relaciones entre famosos y personalidades de la política mexicana. No estamos hablando de chismes de revista del corazón, estamos hablando de relaciones que podían destruir carreras políticas enteras.
amantes de funcionarios de alto nivel que recibían carreras musicales como regalo, familiares de políticos que aparecían en Siempre en Domingo con tratamiento preferencial, sin tener talento alguno. Artistas que eran promovidos no por su voz ni por su carisma, sino porque alguien en Los Pinos, en alguna Secretaría de Estado o en algún despacho del PRI, había levantado un teléfono y había dado la orden.
El programa Siempre en domingo era la plataforma perfecta para ese intercambio. Llegaba a más de 20 países, alcanzaba en sus mejores años 350 millones de telespectadores. Un artista desconocido aparecía un domingo y al siguiente ya tenía contrato discográfico y gira nacional. No porque cantara bien, no porque tuviera presencia escénica, sino porque alguien con poder había hecho una llamada.
Y Raúl Velasco había contestado, “Ese fue el verdadero poder de Raúl Velasco. No era el poder de un conductor de televisión, era el poder de un intermediario entre el gobierno y el espectáculo. Un hombre que sabía quién estaba con quién, quién debía favores a quién y quién pagaría lo que fuera para que cierta información nunca saliera al aire.
Un guardián de secretos que usaba esos secretos como moneda de cambio no los publicaba, no los denunciaba, los guardaba. y al guardarlos acumulaba un poder que ni siquiera Televisa podía cuantificar. Poder sobre los políticos que le debían discreción, poder sobre los artistas que le debían sus carreras, poder sobre la propia televisora, que necesitaba su programa para mantener su alianza con el gobierno del PRI.
Por lo tanto, el gobierno no lo espiaba porque lo considerara un enemigo del régimen, lo espiaba porque lo consideraba un riesgo incontrolable. Un hombre con tanta información era una bomba de tiempo y las bombas de tiempo se vigilan de cerca, se les intervienen los teléfonos, se les infiltran agentes en su lugar de trabajo, se les crean expedientes clasificados con cada dato que pueda usarse en su contra si algún día deciden hablar.
Pero mientras el gobierno vigilaba a Velasco desde las sombras, Velasco ejercía su propio poder a plena luz del día y lo ejercía de la manera más visible y humillante posible. Y aquí es donde esta investigación se pone realmente perturbadora, porque las humillaciones de Raúl Velasco no eran accidentes, no eran su estilo ni su sentido del humor, eran demostraciones de poder calculadas con precisión quirúrgica, mensajes dirigidos a toda la industria del espectáculo mexicano.
Yo decido quién sube y quién baja. Yo decido quién come y quién pasa hambre. Y si me desafías, te destruyo frente a 20 millones de personas un domingo por la tarde y no hay absolutamente nada que puedas hacer al respecto. El caso más recordado es el de Jorge Coque Muñiz. Velasco lo exhibió en cadena nacional diciendo que había hecho playback.
Lo señaló con el dedo frente a las cámaras. Lo humilló delante de un país entero que estaba cenando mientras miraba el programa. Y el detalle más cruel de todo es que la mayoría de los artistas que se presentaban en Siempre en Domingo hacían playback. Era práctica común, absolutamente todos lo sabían. Los productores, los técnicos de sonido, los ingenieros del foro, el propio Velasco que lo permitía semana tras semana.
Pero Velasco eligió a Muñiz para hacer el ejemplo público, para demostrar que las reglas aplicaban cuando él quería, a quien él quería y de la manera que él decidiera. Las reglas no eran reglas. eran armas. El caso de Cepillín fue todavía más destructivo porque no fue una humillación momentánea, sino una demolición sistemática de una carrera entera.
El payaso más famoso de la televisión mexicana, el hombre que hacía reír a millones de niños cada semana con su programa, fue obligado a presentarse en Siempre en domingo. Cuando después se negó a seguir apareciendo porque no quería someterse a las condiciones de Velasco, la respuesta fue devastadora. Velasco usó sus influencias con los altos ejecutivos de Televisa para que lo sacaran de la programación completa de la televisora.
Le cancelaron su programa infantil, lo vetaron de todos los foros, le cerraron cada puerta que existía dentro de San Ángel. Cepillín lo dijo con todas sus letras en múltiples entrevistas antes de morir. No lo santifiquen. Fue un señor que lo único que hizo fue hacer daño a mucha gente. La razón del veto, según el propio Cepillín, fue el rating y el ego.
Velasco no toleraba que otro programa familiar registrara más audiencia que siempre en domingo. y tu show amenazaba su trono de los domingos, te eliminaba del mapa sin importar cuántos niños se quedaran sin su payaso favorito. Con Lupe Esparza, el vocalista de Bronco, una de las agrupaciones más exitosas de la música norteña, Velasco se atrevió a compararlo con un gorila en cadena nacional.
¿Cuál de ellas te sentiste más a tono con el personaje? Con el del gorila de la selva. le dijo frente a millones de espectadores, mientras Lupe Esparza no tenía más opción que sonreír. Un comentario que en cualquier otra época habría generado una denuncia formal por discriminación ante el CONAPRED, pero en el México de Raúl Velasco, el conductor era intocable.
Responder significaba perder el acceso al único programa que podía mantener viva tu carrera en la música popular mexicana. Contalía, en los inicios de su carrera con la trilogía de las Marías a principios de los 90, le reconoció su evolución musical para inmediatamente después soltar el comentario que 30 años después ella todavía recordaba con amargura.
Te quitaron lo corrientota con Ana. Gabriel la criticó en vivo por su forma de vestir. Mira, Ana, te voy a hacer una crítica de cuates. Siempre vienes con el mismo vestidito. Ya cámbiale porque pareces retrato. Ana Gabriel respondió años después con una dignidad que Velasco nunca tuvo. La riqueza es interna, no por la ropa que se porta.
Isabel Lascurain, integrante de Pandora, reveló que Velasco la hizo sufrir por su peso con Vicente Fernández lo apodó públicamente de una manera que el charro de Wentitán tuvo que soportar durante años frente a las cámaras. Con John Sebastian, la humillación fue diferente porque Sebastian tuvo la valentía de reclamarle en vivo después, cuando ya era un artista consolidado e intocable.
Don Raúl, hace muchos años había un muchacho soñador y te enfrenté y te dije, “Señor Velasco, no tendrá un momento para mí.” y me dijiste, “Soy un hombre muy ocupado y no tengo ni un momento para ti.” Sebastian lo dijo frente a las cámaras y Velasco no pudo más que escucharlo en silencio. Pero ese momento de justicia poética solo fue posible porque Sebastian ya no necesitaba a Velasco para sobrevivir.
Los que todavía dependían de él nunca se atrevieron a abrir la boca. Con Lucha Villa, la situación fue especialmente reveladora del mecanismo de poder detrás de las humillaciones. Era una de las artistas favoritas de Velasco y visitante asidua de siempre en domingo durante años. Pero cuando le pidió un aumento en el pago de sus presentaciones, Velasco no negoció, no la ignoró, la fulminó, ordenó que la vetaran de Televisa por completo.
La cantante tuvo que buscar trabajo en TV Azteca, pero ya nada fue lo mismo. Una carrera construida durante años, una relación profesional cultivada durante temporadas enteras de lealtad al programa, todo fue demolido porque una mujer se atrevió a pedir que le pagaran lo que merecía. Pero eso no es lo más grave de las humillaciones.
Lo más grave es lo que representaban dentro del sistema de control cultural que operaba detrás de cada emisión de siempre en domingo. Cada humillación era un mensaje doble. Para el artista humillado, el mensaje era, “No tienes poder aquí. Yo soy el dueño de tu carrera y puedo quitártela cuando me plazca.
” Pero para los cientos de artistas que miraban desde el público, desde sus casas, desde los camerinos de Televisa esperando su turno, el mensaje era todavía más claro. Si él puede hacerle esto a alguien en cadena nacional frente a todo el país, imagínate lo que puede hacerte a ti si no cooperas, si no haces lo que te dicen, si no aceptas las condiciones que te ponemos, si te atreves a pedir un aumento, si te atreves a decir que no.
La periodista Maxine Woodside lo dijo sin rodeos. Velasco tenía el poder de crear estrellas o destruir carreras y ese poder fue culpable del estancamiento musical de México durante décadas enteras. Y aquí hay algo que la mayoría de la gente no sabe porque nunca se ha explicado con la claridad que merece. Las condiciones que Televisa y Velasco imponían a los artistas no eran solo profesionales, eran económicas, eran contractuales, eran en muchos casos abusivas hasta un grado que hoy sería ilegal. Los artistas que querían
presentarse en Siempre en Domingo tenían que aceptar contratos de exclusividad con las disqueras de Televisa. Eso significaba que no podían grabar con nadie más. No podían presentarse en otros programas, no podían negociar sus propios acuerdos de distribución, todo pasaba por el consorcio y todo quedaba en manos de Velasco.
Si un artista se negaba a firmar, simplemente desaparecía de la televisión mexicana. No había segunda opción, no había competencia real. Tivi Azteca no existió como alternativa seria hasta 1993 y cuando apareció, Velasco ya llevaba 24 años controlando el mercado sin oposición. Durante casi un cuarto de siglo, un solo hombre tuvo el monopolio absoluto sobre la distribución musical en el país más poblado de habla hispana del mundo.
Y ese monopolio no beneficiaba solo a Velasco, beneficiaba a Televisa y beneficiaba al gobierno. Porque un artista que dependía completamente de Televisa para su carrera era un artista que no iba a criticar al sistema, no iba a cantar canciones de protesta, no iba a cuestionar al PRI en una entrevista, no iba a apoyar movimientos sociales que incomodaran al poder.
El control musical era control político y Raúl Velasco era el guardián de ambos. Lo que te voy a decir ahora nadie lo ha juntado en un solo lugar hasta hoy. El programa Siempre en domingo no nació en un vacío político. Nació en diciembre de 1969, 14 meses después de Tlatelolco, y terminó en abril de 1998, 2 años antes de que el PRI perdiera la presidencia por primera vez en 71 años, cuando Vicente Fox del PAN ganó las elecciones del 2 de julio del año 2000.
Esa coincidencia temporal no es accidental. El programa existió exactamente durante el periodo en que el sistema político mexicano necesitó mayor control sobre la cultura popular. Cuando la democracia empezó a abrir grietas en el monopolio del PRI, cuando la globalización trajo internet y nuevas formas de distribución musical que ya no pasaban por el filtro de Televisa, el programa dejó de ser necesario y Velasco dejó de ser útil.
No fue la enfermedad lo que terminó con siempre en domingo. Fue el fin de una era política. Pero la caída de Raúl Velasco no empezó con el cierre de su programa. Empezó antes. Empezó cuando murió el hombre que lo protegía. Emilio Azcárraga Milmo. El tigre fue el dueño de Televisa que le dio carta abierta a Velasco para hacer absolutamente lo que quisiera durante casi 30 años.
Bajo su protección, Velasco era intocable. podía humillar artistas en vivo, vetar a quien le molestara, promover a quien le conviniera, recibir llamadas de Los Pinos y cumplir encargos políticos sin que nadie dentro de la televisora cuestionara sus decisiones. Todo el mundo sabía que detrás de Velasco estaba el tigre y nadie se atrevía a morder la mano del tigre.
La relación entre Azcárraga, Milmo y Velasco era más que una relación laboral. Era un pacto de conveniencia mutua que funcionaba con la precisión de un mecanismo suizo. El tigre necesitaba a Velasco porque siempre en domingo era el programa que le daba a Televisa acceso directo al gobierno. A través de Velasco, Azcárraga podía promover a los artistas que le convenían políticamente, ofrecer favores a funcionarios de alto nivel y mantener una relación simbiótica con Los Pinos que le garantizaba el monopolio de la televisión mexicana. Y Velasco
necesitaba a Azcárraga porque sin la protección del tigre, cualquiera de los cientos de artistas que había humillado, cualquiera de los políticos cuyos secretos guardaba, cualquiera de los ejecutivos que había pisoteado dentro de Televisa, podría haber conspirado para sacarlo del aire.
El tigre era el escudo de Velasco y Velasco era la llave de Azcárraga para acceder al poder político. Sin uno, el otro no funcionaba. Y cuando uno de los dos desapareció, todo el sistema se vino abajo. Pero el tigre murió en abril de 1997 y su hijo Emilio Azcarragayin tenía una visión completamente diferente de lo que debía ser Televisa.
Ascarragayin quería modernizar la televisora, quería nuevos formatos, nuevas caras, una programación que compitiera con la globalización que estaba transformando los medios de comunicación en todo el mundo. Siempre en domingo, con sus casi 30 años de antigüedad, su formato anacrónico y su conductor enfermo ya no encajaba en esa visión.
Era un vestigio del viejo sistema, una reliquia del pacto Televisa PRI que el nuevo dueño quería desmantelar. Por lo tanto, empezaron a recortarle el horario. De las 9 horas originales que el programa llegó a tener en sus mejores tiempos, fue reduciéndose progresivamente. De 5 horas pasó a tres. Cada recorte era un mensaje que Velasco recibía como una puñalada en la espalda.
Tu tiempo se acabó. Tu era terminó. El México que tú controlabas ya no existe. Y aquí viene la parte que explica por qué este documental necesitaba existir. Velasco lo sintió como una traición imperdonable. Él había construido ese programa desde cero, desde aquella primera emisión del 14 de diciembre de 1969.
Lo había convertido en el espacio más poderoso de la televisión latinoamericana, transmitiéndose vía satélite a Estados Unidos, Centro y Sudamérica, Europa y Asia. Un programa que en sus mejores años superaba los 350 millones de telespectadores, 1480 emisiones, más de 10,000 horas en el aire y ahora le estaban diciendo que solo podía transmitir una vez al mes.
Para Velasco, eso era peor que cancelarlo directamente. Era humillarlo de la misma manera que él había humillado a tantos artistas durante tres décadas. El 19 de abril de 1998, siempre en domingo se transmitió por última vez. La versión oficial dice que Velasco decidió terminarlo por problemas de salud.
Padecía hepatitis C, que le había provocado cirrosis hepática y necesitaba un trasplante de hígado. Se trató en hospitales de Estados Unidos. La intervención fue exitosa en términos médicos, pero su salud nunca se recuperó completamente. Esa es la versión que Televisa promovió durante años, la versión del conductor enfermo que tuvo que retirarse por razones médicas, una despedida limpia, sin conflicto, sin sangre, sin nombres incómodos.
Pero la versión oficial tiene grietas profundas y esas grietas revelan una historia muy diferente porque Velasco no se fue en paz, se fue furioso. En diciembre de 1998, solo 8 meses después del cierre del programa, hizo público que había presentado su renuncia a Televisa. Dijo que no se sentía cómodo con la administración de Azcarra Gayin.
Dijo que no lo tomaban en cuenta, que lo habían marginado, que lo habían convertido en un fantasma dentro de la empresa que él mismo había ayudado a construir durante 30 años. Según reportó el periodista Fernando Figueroa en la jornada, Velasco tuvo que enviarle su carta de renuncia a Azcarra Gayan por fax, porque ni siquiera le daban cita para verlo en persona.
El hombre más poderoso de la televisión mexicana no conseguía una reunión de 15 minutos con el nuevo dueño de Televisa, pero la renuncia no procedió. Televisa no la aceptó y tampoco lo reinstalaron en ningún puesto. En julio de 1999, Raúl Velasco presentó una demanda formal contra Televisa por despido injustificado.
Pedía que lo reinstalaran en su puesto o que le pagaran los salarios que había dejado de recibir desde octubre de 1998. La cifra que reclamaba ascendía a 21,000es de pesos. El hombre que durante 30 años fue el rostro más poderoso de la televisión mexicana. El hombre que con un comentario podía lanzar o destruir una carrera.
Estaba en un juzgado laboral peleando con abogados por una indemnización, pidiendo que le devolvieran algo, cualquier cosa, lo que fuera. La imagen de Raúl Velasco sentado en un juzgado laboral es por sí sola el epítome de la caída del poder en México. Un hombre que durante tres décadas no necesitó pedir nada porque todo le llegaba solo.
Un hombre al que los artistas más famosos de América Latina le suplicaban 5 minutos de su tiempo. Ese hombre ahora estaba en una sala de tribunal con un expediente bajo el brazo, esperando que un juez decidiera si Televisa le debía dinero o no. Si alguna vez existió un momento que resumiera la fragilidad del poder prestado en México, fue ese.
Ese detalle parece menor, pero cuando lo conectas con lo que vino después, todo cambia. Después de meses de pleitos legales, Velasco llegó a un acuerdo con Televisa. Los términos del acuerdo nunca se hicieron públicos. Los documentos están sellados hasta hoy. Nadie sabe cuánto le pagaron, ni qué condiciones le impusieron, ni qué cláusulas de silencio firmó.
Y ese sellado es en sí mismo una pieza más del rompecabezas, porque los acuerdos laborales normales no se sellan. Los acuerdos que se sellan son los que contienen información que alguna de las partes no quiere que se haga pública. ¿Qué podía haber en ese acuerdo que Televisa necesitara mantener en secreto? ¿Fue solo una cuestión de dinero o había algo más? Había una cláusula de confidencialidad que le prohibiera a Velasco hablar sobre lo que sabía.
Había una lista de temas específicos que no podía mencionar en público. Había nombres que no podía pronunciar. Piénsalo un momento. Un hombre que durante 30 años fue el intermediario entre el gobierno y el espectáculo. Un hombre cuyos teléfonos estuvieron intervenidos por la DFS porque la información que manejaba podía destruir carreras políticas.
un hombre que sabía quiénes eran las amantes de los funcionarios, qué carreras se fabricaron por encargo del poder, qué favores se intercambiaron entre Los Pinos y el Foro 2 de Televisa. Ese hombre demanda a Televisa y el acuerdo se sella y nadie puede ver los documentos. La coincidencia es demasiado perfecta para ser casual.
Velasco intentó volver a la vida pública. Hizo un programa de radio que fracasó sin pena ni gloria. tocó puertas en otras televisoras y se le cerraron una tras otra. En una entrevista que dio en esos años, confesó que esa experiencia le causaba mucha vergüenza y humillación. Las palabras exactas que usó fueron esas: vergüenza y humillación.
El hombre que humilló a medio espectáculo mexicano durante tres décadas, ahora sentía en carne propia lo que era ser rechazado, lo que era pararse frente a alguien y pedir una oportunidad y que te dijeran que no. Lo que era sentir que todo lo que construiste durante 30 años no sirvió absolutamente de nada cuando el poder que te sostenía decidió soltarte.
Y esto que acabo de decirte no es lo peor. Lo peor viene ahora. Porque la caída de Velasco no fue solo profesional, fue personal, fue total, fue una demolición completa del ser humano que alguna vez fue. La cantante Crystal declaró a varios medios de comunicación que pudo hablar con Velasco en sus últimos años y que él le confesó algo devastador.
Estaba muy triste porque muchas personas le habían dado la espalda. Las mismas personas que le debían sus carreras, las mismas personas que lo llamaban padrino y le besaban la mano en el foro 2 de Televisa cada domingo. Las mismas personas que aparecían sonriendo frente a sus cámaras ahora no le contestaban el teléfono, no le devolvían las llamadas, lo trataban como si nunca hubiera existido.
La depresión se instaló en su vida como una enfermedad más, quizás la más cruel de todas. junto con la hepatitis C, la cirrosis, los problemas cardíacos, la insuficiencia renal, la depresión fue comiéndolo por dentro lentamente. El hombre más poderoso del espectáculo mexicano terminó encerrado en su casa, sin programa, sin poder, sin las llamadas que durante 30 años no paraban de sonar.
Hay un detalle sobre sus últimos años que ilustra la profundidad de su caída mejor que cualquier otro. Velasco intentó organizar un programa especial para celebrar el triéso aniversario de siempre en domingo. Quería reunir a los artistas más importantes que habían pasado por su escenario durante tres décadas.
Un homenaje a su propia carrera, una manera de demostrar que seguía siendo relevante, pero las llamadas no fueron devueltas. Los artistas que durante años habían hecho fila para aparecer en su programa, ahora no tenían tiempo. Los que sí contestaron pusieron condiciones que antes habrían sido impensables. El programa especial nunca se realizó.
El hombre que durante 30 años decidía quién aparecía en televisión ahora no conseguía que nadie quisiera aparecer con él. Ese fracaso silencioso fue más devastador que cualquier humillación pública, porque era privado, porque nadie lo vio, porque Velasco tuvo que procesar ese rechazo a solas, sin cámaras, sin micrófono, sin la protección del foro que durante tres décadas había sido su territorio.
El rey del domingo se había quedado sin corte. Julia Santibáñez, coordinadora de la cátedra Carlos Fuentes en la UNAM y autora de El lado B de la cultura, analizó el libro autobiográfico de Velasco, Mi rostro oculto, y señaló que nada resalta más que la intención de autosentarse en las nubes. un hombre que en su propio libro se dedicaba a exaltarse a sí mismo con una fanfarria que, según Santibáñez, activaba todas las suspicacias, como si necesitara convencerse de que todo lo que había hecho había valido la pena, como si el
libro fuera un intento desesperado de escribir su propia versión de la historia antes de que la historia lo olvidara por completo. Pero había algo que Velasco nunca escribió en mi rostro oculto, algo que ni siquiera mencionó en sus páginas. los archivos de la Dirección Federal de Seguridad que lo seguían desde hacía décadas.
¿Y sabes qué es lo que más escalofrío da de todo esto? Que la conexión entre Velasco, Televisa y el PRI no era solo ideológica, ni profesional, ni circunstancial, era familiar, era de sangre. Era un entramado genético que conectaba la televisión con la presidencia de la República. Miguel Alemán Velasco, primo segundo de Raúl, fue alto ejecutivo de Televisa, accionista de la empresa, vicepresidente y presidente ejecutivo del consorcio.
Pero también fue senador del PRI, miembro de la dirigencia nacional del partido, presidente del patronato de la fundación Colosio del propio PRI y gobernador constitucional de Veracruz. Su padre, Miguel Alemán Valdés, fue presidente de México de 1946 a 1952 y fue el hombre que otorgó las primeras concesiones de televisión que eventualmente se convertirían en el imperio mediático más grande de América Latina.
Mira la línea completa y dime si ves lo mismo que yo. Un expresidente del PRI crea las concesiones de televisión en los años 40. Su hijo se convierte en ejecutivo máximo de Televisa, senador del PRI y gobernador priista de Veracruz. Su primo, salido de una tienda de abarrotes en Celaya sin un centavo en el bolsillo, se convierte en el conductor más poderoso de la televisión mexicana gracias a esa conexión familiar.
Y entre los tres, durante medio siglo, construyen un sistema donde el gobierno decide qué se ve, qué se escucha, qué se promueve y qué se calla en la televisión que mira un país entero. Un triángulo perfecto de poder. El gobierno otorga las concesiones, la empresa controla la distribución y el conductor controla el contenido.
Eso no es una coincidencia, es un diseño institucional deliberado, un mecanismo que tardó medio siglo en construirse y que se desmanteló en menos de 3 años. Y aquí viene el dato que nadie ha conectado hasta ahora. En 1998, el mismo año que siempre en domingo transmitió su última emisión el 19 de abril, Miguel Alemán Velasco dejó la presidencia de la División de Noticieros e Informativos de Televisa el 13 de marzo para buscar la candidatura del PRI a la gubernatura de Veracruz.
Dos días después rindió protesta como candidato. En octubre fue declarado gobernador electo. En diciembre tomó posesión del cargo que ejercería hasta 2004. El primo de Raúl Velasco dejó Televisa para gobernar un estado. Los alemán, padre e hijo, vendieron sus acciones de Televisa en 1999 después de que Azcarra Gayin pujara por quedarse con el control total de la televisora.
Miguel Alemán Magnani, hijo de Miguel Alemán Velasco y nieto del expresidente, concentró sus esfuerzos en otros negocios como la aerolínea Interhead, que años después quebraría de forma espectacular con una orden de aprensión vigente contra Magnani por presunta defraudación fiscal emitida en julio de 2021. El periodista Javier Tejado donde lo resumió con una frase demoledora.
Fueron buenos para hacer negocios y enriquecerse al amparo del servicio público, pero fueron muy malos para hacer negocios lícitos. El viejo sistema Televisa PRI alemán se estaba desarmando pieza por pieza y Raúl Velasco era la pieza que sobraba. Hay algo que poca gente recuerda sobre los últimos años de siempre en domingo, que pone en evidencia lo artificial que era el programa y lo dependiente que era del sistema político.
En los 90, cuando México firmó el Tratado de Libre Comercio con Estados Unidos y Canadá, la industria musical global empezó a penetrar el mercado mexicano de una manera que Televisa no podía controlar. MTV Latino empezó a transmitir en 1993. Las tiendas de discos empezaron a importar catálogos internacionales. Los artistas mexicanos empezaron a firmar con disqueras extranjeras que no necesitaban el permiso de Raúl Velasco para distribuir su música.
El monopolio se estaba quebrando por presiones externas que ni Televisa ni el PRI podían detener. Y cuando el monopolio musical se quebró, el poder de Velasco se evaporó con él. Ya no era el único canal, ya no era el filtro obligatorio, ya no era el hombre al que había que llamar antes de grabar un disco. La globalización hizo en 5 años lo que nadie en México se había atrevido a hacer en 30.
Demostrar que Raúl Velasco no era indispensable. Y Velasco lo sabía. Lo sabía cada vez que los ratings bajaban. Lo sabía cada vez que un artista joven prefería aparecer en MTV que en su foro. Lo sabía cada vez que le recortaban el horario. El poder que acumuló durante tres décadas no era suyo, era prestado. Y cuando los dueños del poder decidieron que ya no lo necesitaban, se lo quitaron sin aviso, sin ceremonia, sin la menor consideración por los 30 años que les había dedicado.
Escúchame bien, porque este dato es el que la historia oficial nunca quiso que se conectara. Raúl Velasco murió el 26 de noviembre de 2006 a los 73 años en la Ciudad de México. La causa oficial fue cáncer hepático derivado de la hepatitis C, que padecía desde hacía más de una década. Se había sometido a un trasplante de hígado en Estados Unidos que fue exitoso en términos quirúrgicos, pero su salud nunca se recuperó del todo.
Los problemas cardíacos se sumaron a los hepáticos. La insuficiencia renal complicó todo. La depresión aceleró. el deterioro de un cuerpo que ya no respondía a los tratamientos. Los últimos meses los pasó en su casa de Acapulco, Guerrero, rodeado de su esposa Dorle y sus hijos Raúl y Karina. Pero el detalle más perturbador de su muerte no es médico, es temporal, es simbólico, es casi poético en su crueldad.
El mismo día que Raúl Velasco murió, el 26 de noviembre de 2006, Televisa transmitió un homenaje a su carrera. El programa había sido grabado el 17 de octubre del mismo año, cinco semanas antes de su fallecimiento. Artistas que lo habían odiado durante décadas aparecieron sonriendo, diciendo cosas bonitas, agradeciendo al hombre que los había humillado en cadena nacional.
Fue el último acto de un sistema que siempre supo cómo manejar las apariencias. La misma Televisa que lo marginó, que no le aceptó la renuncia, que lo obligó a ir a un juzgado laboral a pelear por 21 millones de pesos, ahora le dedicaba un programa especial con aplausos y sonrisas de compromiso. Velasco vio ese homenaje grabado y después murió como si hubiera estado esperando que Televisa cerrara el círculo, como si necesitara que la misma empresa que lo creó le diera permiso de irse.
Y aquí hay una ironía final que merece ser contada porque resume todo lo que fue este hombre y todo lo que representó. Cuando Velasco murió, los medios de comunicación mexicanos dedicaron horas de cobertura a su fallecimiento. Televisa transmitió cápsulas especiales. Los noticieros repasaron los momentos más emblemáticos de siempre en domingo.
Los artistas, que durante años lo habían criticado en privado, salieron a decir cosas bonitas frente a las cámaras y la narrativa que se impuso fue exactamente la que Velasco hubiera querido. el gran conductor que le dio identidad musical a un continente entero. Pero nadie habló de la DFS, nadie mencionó los expedientes, nadie preguntó por las tarjetas informativas clasificadas, nadie cuestionó la relación entre siempre en Domingo y el gobierno del PRI.
Nadie conectó la muerte de Velasco con la muerte de un sistema de control cultural que operó durante tres décadas. En la muerte, como en la vida, el sistema protegió sus secretos y Velasco se llevó a la tumba la mayoría de lo que sabía. Pero los secretos no murieron con él. Los archivos de la Dirección Federal de Seguridad siguen ahí.
Las tarjetas informativas que el gobierno creó sobre Velasco durante más de 10 años siguen existiendo en algún archivo gubernamental, pero el contenido completo nunca se ha publicado. Sabemos que esos documentos existían. Sabemos que contenían información clasificada como peligrosa. Sabemos que los agentes de la DFS infiltraron siempre en domingo para vigilar a Velasco cada semana.
Sabemos que sus teléfonos fueron intervenidos de forma sistemática durante años, pero no sabemos exactamente qué decían esas tarjetas. No sabemos los nombres de los políticos que aparecían en ellas. No sabemos qué favores se intercambiaron entre Los Pinos y el Foro 2 de Televisa. No sabemos qué carreras musicales se fabricaron por encargo del poder.
No sabemos qué secretos eran tan peligrosos que el gobierno de México dedicó una década completa de recursos de inteligencia a vigilar a un conductor de televisión que presentaba artistas los domingos por la tarde. Y esa es la pregunta que sigue abierta hoy, 20 años después de la muerte de Velasco y más de medio siglo después de que empezaran a seguirlo.
A lo mejor tú también recuerdas dónde estabas los domingos por la tarde cuando Velasco aparecía en la pantalla con su traje impecable y su sonrisa de hombre que sabe más de lo que dice. A lo mejor tú también te reías cuando humillaba a alguien sin saber que esa humillación era un mensaje para toda una industria.
A lo mejor tú también cantabas las canciones de los artistas que él decidió que debías escuchar mientras el rock, la música de protesta y todo lo que incomodaba al sistema era invisibilizado por un mecanismo que necesitaba que no pensaras demasiado. Todos lo hicimos. Todos fuimos parte de ese sistema sin saberlo. 30 años de domingos frente a la televisión.
30 años de un solo hombre decidiendo la banda sonora de un país entero. La diferencia es que ahora sabemos lo que había detrás de las cámaras. Raúl Velasco no terminó como el todopoderoso que fue durante tres décadas. Terminó solo, enfermo, deprimido, tocando puertas que se le cerraban, demandando a Televisa en un juzgado laboral, enviando faxes de renuncia que nadie leía, confesando en entrevistas que sentía vergüenza, diciéndole a Crystal que muchas personas le habían dado la espalda.
El hombre que decidía quién comía y quién pasaba hambre en el espectáculo mexicano terminó mendigando las obras de su propia industria. El hombre que controló a todos terminó siendo controlado y descartado por fuerzas más grandes que él. El tirano del foro 2 de Televisa San Ángel murió como murieron muchas de sus víctimas, abandonado por el sistema que alguna vez le juró lealtad eterna.
Mientras esos expedientes de la DFS permanezcan incompletos, mientras las tarjetas informativas clasificadas no se publiquen íntegramente, mientras los nombres de políticos y amantes y familiares que Velasco guardó durante 30 años sigan protegidos por el paso del tiempo y la conveniencia del poder, esta historia seguirá siendo lo que el sistema político mexicano quiere que sea.
la anécdota pintoresca de un conductor de televisión que humillaba artistas los domingos por la tarde. Pero tú y yo sabemos que fue mucho más que eso. Fue la pieza central de un mecanismo de control cultural que determinó qué escuchó, qué vio y qué pensó un país entero durante tres décadas. Si este documental te hizo ver la televisión mexicana de una manera diferente, compártelo con alguien que también creció viendo siempre en domingo sin saber lo que había detrás de las cámaras, detrás de las sonrisas forzadas, detrás de cada artista que
subía al escenario, sabiendo que un solo hombre podía destruirlo todo con un comentario. Y suscríbete a este canal porque cada semana abrimos un expediente que alguien quiso mantener cerrado para siempre. El de Raúl Velasco es solo uno de muchos. Y los que vienen son todavía más perturbadores.
