HARFUCH EXTRAE la CINTA MACABRA que LUCHA MORENO grabó AGONIZANDO José Juan al lado

Lo que un crítico de notitas musicales [música] escribió en 1979 y se retractó tr días después por orden de [música] su director. Fue siempre lo mismo. La pareja firmó contratos en los 60 que ni un abogado de hoy aceptaría leer. Hubo un hombre sin nombre conocido en los registros públicos que se llevó las regalías de tú y yo durante 12 años.

Hubo otro que firmó por ellos el pase del catálogo a una compañía extranjera en 1971. La familia siempre lo negó. Nadie pudo probarlo en un juzgado, pero la versión se quedó en la memoria del medio y de la memoria del medio nunca se sale. Y dentro de la caja, debajo del cordón rojo y blanco, había una libreta con tapas de cuero negro y 14 páginas arrancadas.

En los próximos 2 minutos te cuento qué decían las otras. Antonia, espérate un segundo conmigo antes de seguir. Quiero que respires hondo, porque lo que viene adentro de esa caja no es lo que tú piensas, no es chisme, no es escándalo de [música] revista, es el último acto en silencio de una mujer que se quedó sola [música] en un departamento de Polanco después de 64 años. de cantar acompañada.

Una mujer que cerró la puerta de su recámara una noche de enero del 25 y se quedó del lado de adentro sola con una caja de madera, una libreta de cuero negro, un cassete sin etiqueta y una promesa que llevaba 30 años cumpliendo en secreto. Lo que Harfus encontró esa noche en el closet es la prueba física de esa promesa y de algo más, de algo que la familia ha negado en redes, pero que el papel de un contrato y el desgaste de unas [música] cintas hoy contradicen.

Antonia, respira. Vamos a entrar. Antes de seguir te debo cuatro cosas. Cuatro cosas que vas a saber [música] hoy en este vídeo, una por una, sin que tengas que esperar al final. Primera, lo que Lola Beltrán [música] le pidió a Lucha que cantara después de su muerte y por qué Lucha lo cumplió 30 años en silencio.

Segunda, ¿cuánto les pagó [música] Orfeón a la pareja por 22 discos que vendieron millones? La cifra te va a doler. Tercera, ¿por qué lucha dejó [música] de cantar en público 13 años antes de morir? La fecha exacta y el nombre que le rompió. Y cuarta, lo que está grabado en el cassete sin etiqueta que está adentro de la caja.

La canción [música] que José Juan le compuso a Lucha en su lecho de enfermedad, que ella iba a grabar el día que él murió y que alguien decidió que nunca debía oírse. Cuatro cosas en orden, sin pausas. Empezamos. Harf abre la libreta. La primera hoja completa después de las 14 arrancadas tiene la letra de lucha, letra grande redonda, de mujer que aprendió a escribir con cuidado en la primaria de Guadalupe, Nuevo León, y dice arriba con tinta azul, fechado 15 de diciembre 1995, una sola línea, carta de Lola y debajo pegada con cinta adhesiva amarillente.

por los años. Una hoja doblada en cuatro. Harf la despega con cuidado, la abre. Es una carta manuscrita. Letra de Lola Beltrán, reconocible, redonda, con las rres alargadas y los puntos sobre las como [música] pequeñas estrellas. Fechada 8 de diciembre 1995, 3 meses y 14 días [música] antes de que Lola muriera en Cuernavaca.

La carta dice cinco párrafos, pero un solo párrafo importa esa noche. El cuarto, Lola le escribe a Lucha palabra por palabra, “Mija, cuando ya no esté yo, hazme un favor que no le pido a nadie más.” En el aniversario [música] de mi muerte, en marzo, cualquier marzo, ve a bellas [música] artes que no te vean entrar, que no te vean salir.

Sube por la puerta [música] lateral y cántale tres compases al cucurrucuku cuupaloma. Tres compases nada más. para que se acuerde, para que sepa que sigo allá arriba, para que entienda que la voz no se acaba nada más porque uno se vaya y firma. Lola, Antonia, escúchame. Ese papel estuvo 30 años pegado con cinta adhesiva en una libreta [música] que Lucha guardó en un closet sin que nadie supiera, sin que nadie preguntara.

Y todos los marzos, desde 1997 hasta el 2012, Lucha tomó un taxi en Polanco a las 5:15 de la tarde. Llegó a Bellas Artes, entró por la puerta lateral y cantó tres compases [música] del cucurucú paloma frente a la sala vacía dos horas antes de que abrieran al público para la función. Los porteros de [música] Bellas Artes la conocían.

Le decían, “Señora, lucha, le abrían la puerta sin preguntar, le dejaban pasar al pasillo trasero del proscenio, la acompañaban hasta el lateral del telón y se hacían a un lado. Lucha entraba sola, caminaba 20 pasos hasta el centro [música] del escenario vacío. Se quedaba parada frente al hueco de las butacas, ese hueco oscuro donde por la noche iban a estar 300 personas.

Y abría la boca tres compases. Cucuru, cucu paloma. No llores, las piedras jamás, paloma, ¿qué van a saber de amores? tres compases. Cerraba la boca, dejaba caer la cabeza 2 segundos, se daba la vuelta, caminaba 20 pasos de regreso y salía sin despedirse. El portero más viejo, un hombre que llevaba 40 [música] años trabajando en bellas artes y que se jubiló en el 2015, le pidió permiso [música] a Lucha en el 2008 para grabarla con un celular.

Lucha le [música] dijo que no. El portero respetó, pero un año después, [música] en marzo del 2009, sin decirle dejó una grabadora oculta [música] en el lateral del telón y grabó los tres compases y los guardó 30 segundos en su celular durante 17 años. Cuando supo que Lucha había muerto, los borró. No quería que nadie [música] los encontrara.

Lo contó el mismo en febrero pasado a un periodista que está preparando un libro sobre los porteros de bellas artes. Pidió que su nombre no apareciera, solo dijo una cosa más. Yo escuché esos tres compases 17 años seguidos y solo una vez la oí cantarlos sin llorar. la de marzo del 2003, cuando todavía pensaba que la vida le iba a regresar [música] a Lola con el tiempo.

15 marzos seguidos, sin testimonio, sin foto, sin canción registrada, solo un acuerdo entre dos mujeres que ya no [música] estaban en el mismo plano, y un portero con una grabadora que prefirió borrarla antes que entregarla. Eso es lo que Harf destapa esa noche en Polanco. La primera de las cuatro cosas que prometí.

Y cuando Harfus saca la carta debajo atado con un listón color violeta marchito por los años, hay un pequeño paquete plano envuelto en papel de china. Lo desata. Adentro hay pétalos secos. Pétalos de violeta, cinco o seis, marrones por el tiempo, frágiles como ceniza, los que quedaron de la corona que Lola le mandó a lucha el día que [música] nació Iliana en 1965.

La hija que Lucha enterró 48 años después. Aquí te tengo que parar [música] 3 minutos para contarte algo que necesitas saber para que lo que viene te pegue donde tiene que pegar. Lucha Moreno se llamaba Irma Gloria 8 a Salinas. Nació un 23 de abril en Guadalupe, Nuevo León, en 1939. Hija de un albañil que cantaba en las bodas para sacarse un peso extra.

A los 16 años, una mañana sin avisarle a nadie, se metió a [música] una estación de radio local en Monterrey y pidió que la oyeran. Le hicieron la prueba de voz un martes. El miércoles [música] ya estaba contratada. Lo dijo ella misma en una entrevista a F muchos años después. Esa frase [música] exacta. En la radio me hicieron una prueba de voz y al día siguiente me contrataron.

En esa estación de radio conoció a un hombre 4 años mayor que ella, mecánico electricista de profesión, cantante por afición. Se llamaba José Juan Hernández Fernández, nacido el 8 de febrero de 1935 en Santiago, Nuevo León. La primera vez que cantaron juntos en el programa Casa Madero, los productores se voltearon a verse uno al otro y dijeron lo mismo en voz baja. Esto se va a México.

Y se fueron. En 1961 [música] se casaron. En 1962 formaron el dueto Lucha [música] Moreno y José Juan. Y a partir de ahí, durante 64 años, no se separaron jamás, ni en escena, ni en la cama, ni en los discos, hasta una mañana de enero del 25, en la que él se fue primero y la dejó en un departamento de Polamco con una libreta y una promesa.

64 años. Dos veces el tiempo que dura un matrimonio promedio en México. Tres veces [música] el tiempo que duró el sueño económico del milagro mexicano. Cuatro presidentes vieron pasar a esta pareja como referencia obligada del ranchero. 22 discos, 12 películas, cinco telenovelas. Quinceañera en 1987, donde Lucha hizo de tía protectora y los mexicanos la lloraron en una escena con Adela Noriega.

Amor [música] en silencio en el 88, amor de nadie en el 90, Acapulco cuerpo [música] y alma en el 95. Te sigo amando. En el 96, el año que Lola Beltrán murió, el año en que empezó lo que terminó hace dos meses. Y entre disco y disco, entre telenovela y telenovela, una vida [música] personal que la prensa nunca tocó porque la pareja no soltaba detalles. Tres hijos.

José Juan el Mayor, hoy empresario, y Liana la del medio, que se fue en febrero del 13. Y Mimi, la chica que en 1985 se subió a [música] un escenario con Ilse Ivon con un grupo llamado Flans y se convirtió sin que sus papás lo planearan en una de las cantantes [música] pop más conocidas del país, 1800 pesos.

Eso fue lo que Lola Beltrán le mandó [música] a lucha por giro postal en mayo de 1996. Dos meses después de morir. Lo que Lucha hizo con ese dinero 5 días después lo sabrás antes de la pausa. Lucha Moreno y José Juan firmaron su primer contrato con Orfeón el 12 de marzo de 1961. Dos meses antes de casarse, lo firmaron en una oficina de la avenida Insurgentes con piso de duela y un cuadro de la Virgen de Guadalupe [música] detrás del escritorio del director.

Adivina cuánto les pagaron por ese contrato. Adivina. por un contrato a 5 años con derecho del sello a sacar todos los discos que quisieran, con cláusula de exclusividad mundial, concesión de derechos de mecánica y sincronización por toda la duración de los derechos de autor, más 50 años después de muertos los dos. Adivina cuánto les pusieron en la mano esa tarde de marzo. 800 pesos.

A cada uno pesos en total, equivalente a unos $2,000 de la época. La mensualidad de un departamento de tres recámaras en la Roma sur de ese año. Y con esos 1600 pesos, la pareja le cedió a Orfeón Los derechos de tú y yo, la canción que 5 años [música] después había vendido un millón de copias en México y otro millón en Estados Unidos.

que se había grabado en Argentina por intérpretes locales en Chile, en España. La canción que [música] entre 1967 y 1982 generó utilidades estimadas en 4 millones de dólares [música] para el sello, según los cálculos que circulan en hemeroteca y que la propia industria nunca ha desmentido en cifras concretas.

4 millones por una canción que ellos firmaron por 1600 pesos. Ahora hagamos la cuenta con el segundo disco. Lucha Moreno y José Juan con el mariachi monumental [música] de Silvestre Vargas. Amor perfecto, 70. 12 canciones. Adivina [música] cuánto les pagaron por ese álbum. Adivina 800 pesos. A cada uno la misma cifra, sin ajuste por inflación, sin renegociación, la misma cifra 7 años después, lo que circuló en el [música] medio desde principios de los 70, lo que se decía en las cantinas de Garibaldi entre músicos

del catálogo, lo que se susurra hasta hoy entre quienes vieron las hojas firmadas en aquellos años, fue siempre lo mismo que a la pareja la engañaron desde la primera firma que ni Lucha ni José Juan sabían leer un contrato de regalías, que el director de Orfeón de aquellos años les puso enfrente un papel de 12 páginas y les dijo, “Firmen aquí abajito, que cuando Lucha pidió que les leyeran [música] las cláusulas, el director sacó un reloj de bolsillo y dijo, “Señorita, son las 5:30, ya cerramos.

que José Juan firmó porque le dijeron que si no firmaba esa tarde, la oferta se iba a otro dueto, que la oferta no se iba a ningún lado, porque otro dueto del nivel de ellos en 1961 no existía en todo el país. Esa es la primera capa. La segunda es peor. 1971, según lo que han contado quienes trabajaron en la oficina del catálogo, un hombre cuyo nombre nunca [música] apareció en ningún registro público, firmó por la pareja el pase del catálogo Moreno Hernández a una compañía [música] extranjera sin que ellos estuvieran

presentes, sin que ellos supieran, con una firma falsificada que aguantó [música] dos peritajes de la época y se quedó en el archivo. Ese hombre, según versiones que han circulado por décadas en los pasillos de la sociedad de autores, se llevó las regalías de tú y yo durante 12 años. Vivió en [música] una casa de tres pisos en las Lomas de Chapultepec.

Tenía dos carros importados, uno de ellos un Mercedes blanco que aparcaba todas las mañanas [música] frente a la oficina del catálogo. Murió en 1998. Llevó el secreto a la tumba. La familia siempre lo negó. Nadie pudo probarlo ante un juez, pero la versión se quedó. Y la tercera capa, la más pesada. En 1979, un crítico musical de notitas musicales, un periodista cuyo nombre todavía aparece en los créditos de algunas crónicas de Garibaldi.

Publicó un reportaje en el que mencionó por nombre a una compañía [música] extranjera que había estado cobrando regalías de lucha Moreno y José Juan en Suiza durante 8 años. La compañía se llamaba, según el reportaje, Industrias Fénix de la Usana. El reportaje circuló tres días. Al cuarto día apareció una retracción firmada por el director del medio diciendo que el periodista se había equivocado en los nombres.

La retracción ocupó una sola columna en página 18. El reportaje original ese sí, había abierto la portada. El periodista se retiró tres meses [música] después. Nunca volvió a escribir sobre música ranchera. Vive todavía. Tiene 87 años. Aceptó hablar para este episodio en febrero pasado, pero pidió que [música] su nombre no apareciera en este video, que no se nombrara la calle donde vive y que no se [música] diera ningún dato que pudiera identificarlo.

Una sola cosa pidió que sí [música] se contara, que él en su archivo personal todavía guarda una copia [música] del reportaje original con la firma autografiada de Lucha Moreno, que ella le mandó [música] por mensajero en 1981 con una nota que decía cinco palabras: “Algún [música] día se va a saber.” Eso fue lo que circuló durante décadas en los pasillos del medio.

La familia Moreno Hernández, todos los herederos siempre han negado conocer estos hechos. Nadie ha podido probar nada con documentos públicos, pero la versión se quedó y se va a quedar muchos años más. Mientras la industria pagaba a 800 pesos por contrato, en Polanco se vendían departamentos de 1 millón. En Lomas se construían [música] casas de tres pisos con alberca.

La pareja seguía viviendo en una casa rentada en la Roma, pagando renta hasta 1978, 17 años después del primer disco. 17 años cantando llenazos en el Millón dólar de los Ángeles, el Madison Square Garden, el Salón Margo, el Teatro [música] Blanquita, la sala de conciertos del auditorio municipal de Caracas, 17 años. rentando y al final de cada grabación, cuando los músicos del mariachi monumental se iban a sus casas a las 2 de la mañana y el ingeniero apagaba las luces y guardaba las cintas en la bóveda, ahí en esa sala vacía con olor a sudor y a cable

eléctrico, después de cantar 13 [música] tomas seguidas, después de pelearse con José Juan por una nota en el contracanto del tercer verso, después de firmar el papel del día con la pluma del director y entonces Lucha quedó sola en el estudio, sentada en la silla del cantante, sin moverse, mirando los micrófonos cubiertos con sus medias negras antipop, tensando en la cifra 800 pesos a cada uno.

Antonia, ¿te acuerdas dónde estabas [música] el día que Lola Beltrán murió? El 22 de marzo 1996, viernes 5 de la tarde, en las cocinas [música] de Medio México estaba sonando el radio. Tu mamá estaba poniendo el guiso o estabas tú poniéndolo si ya tenías tus hijos. Y el locutor cortó la canción que estuviera [música] puesta para anunciar la noticia.

Lola Beltrán había muerto, la gran [música] señora del ranchero, la estrella número uno. ¿Te acuerdas? Y mientras tu mamá se persignaba en la cocina o tú te quedabas con la cuchara en la mano, a 200 km de Cuernavaca, en un departamento [música] de Polanco, Lucha Moreno descolgaba el teléfono y dejaba caer la bocina al piso y se quedaba 30 segundos sin respirar.

Esa misma noche, Lucha tomó un taxi sola, sin avisar a nadie, ni a José Juan, que estaba en el estudio grabando coros para una telenovela. Fue a bellas [música] artes, subió por la puerta lateral y cantó tres compases del cucurucú paloma frente a una sala vacía dos horas antes de que abrieran al público para la función sola.

El 22 [música] de marzo del 96, mientras Lola agonizaba en Cuernavaca, una grabación se hizo a 200 km en el estudio de la avenida universidad. Una sola toma, una cinta de 4 minutos. Lo que se grabó esa tarde lo escucharás reconstruido dentro de 3 minutos. La tercera promesa. ¿Por qué Lucha dejó de cantar en público 13 años antes de morir? 12 de febrero 2013.

Iliana Hernández Ochoa, 49 [música] años. Hija intermedia de Lucha y José Juan, la que la prensa nunca conoció. La que no salió en [música] flans como Mimí, la que no llevó la batuta empresarial como su hermano. La que vivió en Cuernavaca. Casada con un odontólogo con dos hijas adolescentes. Esa mañana de febrero, Iliana se fue sin aviso médico [música] previo conocido por la prensa, sin enfermedad pública declarada, sin que ninguna revista del corazón supiera lo que estaba pasando.

Tres [música] días después, Lucha cantó una sola toma en el estudio de la Avenida Universidad y dejó [música] de cantar en público para siempre. Esa toma estuvo guardada hasta abril del 2026. La cinta llegó al departamento de Polanco un día antes de que [música] Lucha entrara al hospital por mensajero, sin remitente, sin tarjeta.

La metió ella misma en la caja de [música] madera con la palabra mía grabada y dos semanas después se fue. Esa cinta es la que está en [música] el cassete sin etiqueta. Pero antes de que la abramos, quiero que oigas cómo se grabó esa tarde, porque esa tarde nadie la presenció con todos sus detalles, pero quienes la conocieron de cerca y reconstruyeron los hechos años después, la imaginaron así: la mesa de mezcla apagada, el estudio vacío, salvo por el ingeniero y una mujer que esa tarde tomó la decisión de grabar sola lo que siempre habían cantado

juntos. Lucha llega [música] al estudio el 14 de febrero del 2013. Día de los enamorados. Tres días [música] después de bajar a Iliana a la fosa. Trae puestos los lentes de sol porque tiene los ojos rotos. El ingeniero, un hombre que llevaba [música] 20 años grabando con la pareja, le abre la puerta y la mira como se mira alguien que perdió una hija hace 72 horas.

le pregunta, señora Lucha, quiere que pospongamos. Ella niega con la cabeza, pone el bolso encima de la silla del estudio, saca una partitura amarillenta. Anoche estuve llorando. La canción [música] que Lola Beltrán le había marcado con lápiz en una partitura 20 años antes. Una partitura que Lucha cargaba en la bolsa desde 1996.

El estudio de [música] la avenida universidad ese día tiene una luz extraña. Es un mediodía nublado. Las ventanas del fondo, las que dan al patio interior, dejan pasar una luz gris que no termina de iluminar nada. El olor a café del termo del ingeniero, el olor a cigarro viejo del cenicero de José Juan que no ha salido del estudio en tres días.

El silencio raro de un estudio sin tráfico de músicos. Los micrófonos cubiertos con sus medias negras antipop alineados como tres soldados en la cabina. José Juan está afuera. Sentado en una banca del pasillo, no se atreve a entrar. La voz de él en esa canción era la que hacía el contracanto en el segundo verso. Pero esa tarde no hay contracanto.

Esa tarde solo va a haber una voz. Antes de que Lucha [música] entre a la cabina, José Juan le pasa la mano por el codo. Sin mirarla le dice, “Mija, una palabra.” Y Lucha [música] le contesta, “Viejo, otra palabra.” Y se sueltan. Y ella entra sola. Lucha [música] entra a la cabina. Se pone los audífonos.

El ingeniero corre a la cinta. La primera toma se rompe en el segundo verso cuando llega a la palabra hija. La segunda toma se rompe antes del estribillo cuando llega a la palabra cielo. Lucha se quita los audífonos, se queda 30 segundos mirando el suelo, después se los vuelve a poner. La tercera toma [música] la termina entera sin parpadear, con la voz quebrada [música] en cinco lugares distintos.

Hay partes de la canción donde se le va la respiración. Hay partes donde el aire silva en la garganta como si pasara por una puerta entreabierta. Hay un momento en el minuto 2 con1 segundos en el que se oye un sonido raro, un sonido que se parece a un soyozo seco, sin lágrimas, sin gemido. Pero al revisar después la cinta [música] con auriculares de estudio, el ingeniero lo identificó como otra cosa.

La respiración rota de alguien que ya no tiene más oxígeno. En el minuto 3:40 lucha hace algo que ningún cantante [música] había hecho antes en una grabación profesional del catálogo Moreno Hernández. Suelta el micrófono, lo deja colgado del soporte, da medio paso atrás y termina la [música] última frase de la canción a capela.

Sin micrófono, en voz baja, casi hablada. El micrófono no la alcanzaría a registrar con esa distancia, pero hay un micrófono ambiente, uno que el ingeniero había dejado abierto para captar tonos de sala. Y ese micrófono recoge esos cinco últimos segundos, la voz de lucha sin amplificación, diciendo más que [música] cantando las cinco palabras que cierran la canción.

Cinco palabras que en ese momento, sin que el ingeniero lo supiera, dejaron de ser letra [música] de Lola Beltrán y se convirtieron en otra cosa, cinco palabras que después, cuando Harfook escuchó la cinta en [música] febrero, hicieron que se quitara los audífonos y se quedara mirando la pared del estudio del archivo durante un minuto entero antes de levantar el teléfono.

El ingeniero apaga la grabadora, sale de la [música] cabina de control, camina hasta la cabina de canto, se queda parado frente [música] a lucha sin saber qué decir y dice, “Señora Lucha, esto está malgrabado. Podemos hacerlo otro día.” Lucha sin levantar la cara, contesta, “No, déjelo así, que se oiga roto.” Y entonces Lucha quedó sola en el estudio.

Sale a buscar a José Juan al pasillo. La banca está vacía. lo encuentra en el estacionamiento del edificio fumando un cigarro que no se acababa nunca con la mano apoyada en el cofre de un buic del 73 que ya no servía, pero que él se negaba a tirar. lucha, se le acerca por atrás y le dice una sola palabra, viejo.

Y él se voltea y la abraza sin decir nada durante un minuto entero, sin moverse, sin respirar fuerte, solo abrazándola. Y al separarse José Juan [música] le dice una sola frase en voz tan baja que el ingeniero que los [música] había seguido a una distancia respetuosa para ofrecerles algo de tomar apenas alcanza a oírla.

Mi hija, esto no se acaba aquí. 12 años después, ese mismo WICK seguía [música] estacionado en el lote trasero del estudio. Cuando José Juan se fue, la cinta de esa tarde, con esas tres tomas, alguien [música] la marcaría en abril del 2026 con un imán industrial. Pero esa tarde, mientras Lucha y José Juan se quedaban abrazados al cofre de un coche descompuesto, nadie sabía que esa cinta iba a desaparecer.

Nadie, excepto [música] el ingeniero, que se la llevó esa noche escondida en el portafolios y la guardó 13 años y un día se la mandó por mensajero a [música] Lucha al departamento de Polanco y ella la metió en la caja de madera con la palabra [música] mía grabada a fuego. Esa es la versión que circuló entre quienes conocieron [música] a la pareja de cerca. La familia siempre la negó.

Nadie pudo probarla con documento público, pero la versión se quedó y se va a quedar. Harfush sostiene el cassete entre dos dedos. Le pasa una mano encima como si pudiera adivinar lo que tiene adentro sin escucharlo. Después lo mete con cuidado en una bolsa plástica con cierre hermético.

Le pone una etiqueta [música] con un número de inventario y lo guarda en el maletín. No lo escucha ahí, no lo va a escuchar en esa casa. Va a esperar a llegar a la [música] oficina a las 4 de la mañana para poner el cassete en una de las dos grabadoras de cinta magnética que todavía [música] funcionan en el Archivo Nacional. Antonia, escúchame.

Mientras Harf guarda el cassete, quiero que pienses en algo. Imagínate a esa mujer sentada sola en el estudio jueves, tras jueves, durante 13 años, de 2013 a 2026. 542 sesiones de grabación, solo ella y un ingeniero. Cero público en la sala, cero estreno previsto, ninguna promoción en agenda, grabando [música] canciones que nadie iba a oír.

¿Por qué? ¿Para qué grabar 13 años sin sacarlas, sin ponerles fecha, sin meterlas en un álbum? La respuesta es lo que Lucha [música] le escribió a Liana en la primera página de la libreta esa misma noche del 14 de febrero del 13. Una sola línea que estuvo intacta 13 años [música] después. Cuando Harfuch abrió la caja, Lucha escribió con tinta azul, letra firme, “Mija, voy a cantar [música] hasta que me alcances.

” Y se acabó. 15 años. La frase ahí, esperando y lucha alcanzándola. [música] Una cinta a la vez jueves a jueves hasta el 12 de abril del 2026. 5 días antes de que Lucha alcanzara [música] a Eliana, alguien borró las cintas, casi todas. Quedaron tres. Ese cassete que tiene Harfush en el maletín es una de las tres. 12 de febrero de 2013.

Iliana Hernández Ochoa, 49 años. Lo que su madre escribió esa noche en la libreta. Y por qué 15 años [música] después seguía intacto en la primera página, ya lo sabes, pero falta lo demás, lo que vino después. Vamos a la cuarta promesa, la última, la que abre el cassete sin etiqueta. Pero antes una cosa y esta cosa es importante.

Hay tres detalles de la caja mía que cambian todo lo que parecía claro hace 5 minutos. Primero, la libreta con 14 páginas arrancadas. Las páginas no se arrancaron de golpe, se arrancaron una por una en [música] distintas tintas. Durante años, una está fechada por la marca de presión sobre la hoja siguiente. 16 de marzo 2026, 30 días [música] antes de morir lucha, alguien estuvo arrancando páginas hasta el final y el laboratorio del Archivo Nacional, al analizar los restos de tinta sobre las hojas que quedaron debajo de cada

arrancada, identificó que las 14 páginas no estaban escritas [música] por la misma mano. Tres estaban en letra de José Juan. Tres en letra de lucha. y ocho, las últimas ocho en una tercera letra. Una letra que el laboratorio no ha podido identificar todavía, pero que coincide en tres rasgos peritados con la firma tachada [música] del contrato del 71.

La misma mano que firmó el pase del catálogo a la compañía extranjera estaba arrancando 55 años después las páginas de la libreta de lucha. Y la última de esas ocho páginas se [resoplido] arrancó 30 días antes de que Lucha muriera. Segundo, el contrato del 71, [música] el del pase del catálogo a la compañía extranjera, dentro de la caja no es una copia, es el original con tres firmas, la de Lucha, la de José Juan y una tercera firma tachada con la misma pluma.

Apenas se lee, pero se lee y las iniciales coinciden con las de alguien que volvió a aparecer firmando documentos en la bóveda del catálogo Moreno Hernández en febrero del 26, dos meses [música] antes de morir lucha. Las mismas dos letras, 55 años después. Y según el libro de visitas de la bóveda, esa misma [música] persona entró seis veces en marzo, más que las tres que registraba el primer informe. Seis.

Una por cada disco [música] maestro que se llevó del archivo y no regresó. Tercero, lo que Mimí escribió en su [música] Instagram el día que su madre murió. Aquí hiciste un gran trabajo y todos estamos bien. Esa frase la han leído millones de personas. Quienes han estado cerca de la familia desde abril dicen que esa frase tenía otra lectura.

Porque 5 horas antes de morir, Lucha había estado pidiendo que llevaran al hospital una caja, una caja específica, una caja de madera con una palabra grabada y la caja no llegó a tiempo. Y cuando llegó, Lucha ya no podía hablar. La trajo José Juan Junior, el hijo mayor, en un taxi desde Polanco.

La depositó sobre la cama del hospital al lado de la [música] mano izquierda de su madre y se sentó. Lucha alcanzó a poner los dedos sobre la palabra grabada, 3 segundos. Después cerró los ojos y ya no los abrió. Harf abre el cassete, lo saca de la bolsa plástica, lo lleva a la oficina, lo mete en la grabadora reconstruida del Archivo Nacional, una grabadora marca Tascam del año 1983, donada por la Cineteca cuando cambiaron de equipo.

La finta pasa por la cabeza magnética con un susurro casi inaudible. El asistente baja las luces. Quedan solo dos lámparas encendidas, una sobre la grabadora y otra sobre [música] la mesa donde está abierta la libreta de cuero negro y empieza a sonar. Lo primero que se oye no llega como música, llega como voz hablada, voz de hombre, voz de José Juan.

Lo grabaron antes de la canción, sin que la cinta tuviera ese propósito. Dice José Juan con la voz quebrada por la enfermedad, casi un susurro. Mi hija, esta es, cántamela como sabes. Y al fondo se oye el ruido de [música] un aparato de oxígeno haciendo el clic clic de los suministros mecánicos. Y se oye una respiración entrecortada.

Y se oye justo antes del silencio [música] que precede al piano la voz de Mimí en segundo plano diciendo, “Papá, no te canses.” Y la voz de José Juan contestando, “Mi hija, déjame.” Y después, después de 3 segundos de silencio, después del [música] click de un mando que alguien aprieta en una grabadora pequeña, empieza un piano.

Acordes, la melodía de una canción que nunca se ha publicado, que no aparece en ningún catálogo de la sociedad de autores, que no tiene registro en Sakem, que José Juan compuso entre noviembre y diciembre del 2024 en el cuarto del hospital con un teclado portátil pequeño que le llevó Mimí.

El teclado, según contaron los enfermeros del piso de oncología del Médica Sur, lo usaba José Juan todas las tardes entre las 4 y las 5. Componía esa hora porque era cuando le tocaban los medicamentos para el dolor y la mente se le aclaraba durante una hora. Después le venía el bajón y se quedaba dormido, pero esa hora la usaba entera.

Componiendo, la canción se llama Espérame poquito. Dura 3 minutos con 14 segundos. Lo que canta lucha en esa cinta no se puede transcribir [música] aquí en su totalidad, pero hay tres versos que necesitas saber. Tres versos que están en la libreta escritos con la letra de José Juan en la última página.

La que tiene [música] esas dos palabras de pulso tembleque. Esos tres versos dicen palabra por palabra. Espérame [música] poquito que ya voy, que se me quedó la voz en el bolsillo y sin tu sombra no me sé el camino. Tres versos. Eso es lo que José Juan dejó escrito. Eso es lo que Lucha grabó. Esa es la cinta que está en la caja.

La cinta tiene una particularidad [música] técnica que Harf documentar al día [música] siguiente en el acta de inventario. En el minuto 2:47, justo antes del último estribillo, hay un silencio de 5 segundos. Lucha deja de cantar. El piano sigue sonando suave atrás y lucha en lugar de cantar el estribillo.

Lo dice, lo recita como si estuviera leyendo una carta. Y al terminar de recitar, en lugar de retomar la canción, Lucha hace algo que no estaba escrito en la partitura. Se ríe, una risa corta ronca de 2 segundos y después susurra dos palabras antes de retomar la melodía. Las dos palabras son ahí, viejo. Y después sigue cantando. Esa risa de 2 segundos en el minuto 2:49 es lo [música] último que el catálogo Moreno Hernández conserva de la voz de Lucha Moreno cantando una canción nueva.

Después de esa cinta no hay otra. La grabación se hizo en el [música] departamento de Polanco en la noche del 10 de enero del 2025, 39 horas antes de que José Juan muriera. Lucha la cantó [música] en la sala con la grabadora pequeña apoyada sobre un libro de fotos de Selena. José Juan la oyó desde la cama del cuarto principal, donde ya no se levantaba.

Mimí estaba ahí, José Juan Junior estaba [música] ahí y Lucha cantó. Y al terminar, José Juan dijo desde el cuarto, “Gracias, mi hija.” Y se durmió. 37 horas después, José Juan dejó de respirar, lo que se ha contado desde abril en los pasillos del catálogo, lo que circuló entre los músicos del estudio [música] durante las dos semanas en las que lucha estaba ya muy mal y lo que han dicho personas cercanas [música] que pidieron no aparecer en este vídeo.

Primera capa. Alguien con acceso a la bóveda [música] del catálogo entró tres veces en marzo del 26. Tres entradas registradas en el libro del archivo. Cada visita duró menos de [música] 40 minutos. La firma del libro está borrada con corrector blanco. Solo se leen las [música] dos primeras letras de un apellido. Segunda capa.

Esas tres visitas coincidieron con [música] las tres últimas veces en que Lucha pidió que le llevaran al hospital la caja de madera. Tres veces. La caja no llegó. Tres veces. hasta que Lucha entró en coma el 8 de abril y ya no la pidió más. Tercera capa. El 4 de abril del 26, 4 días antes de que Lucha entrara en coma, un ingeniero externo de la sociedad de autores fue llamado al archivo del catálogo para revisar el estado de las cintas.

Cuando llegó, encontró que dos carretes magnéticos del catálogo Moreno Hernández, identificados como inéditos 2013 sesiones universidad, estaban marcados con una etiqueta que decía no conservar. La etiqueta no estaba escrita a mano, estaba hecha en computadora, sin firma ni fecha, y nadie en la oficina se identificó como responsable. Esa es [música] la versión que circuló entre quienes estuvieron cerca de la familia en las dos últimas semanas.

Los herederos directos, todos lo han negado o no han comentado. Nadie ha podido probar quién dejó esa etiqueta, pero la versión se quedó. Y mientras la familia llegaba al velorio, mientras Mimí escribía [música] su mensaje en Instagram a las 3 de la tarde del 15 de abril, alguien estaba pasando un imán industrial por los dos carretes del archivo en silencio, sin huellas que dejaran rastro, sin un solo [música] testigo en la sala.

Borrando 13 años de jueves, 542 [música] sesiones, 12 horas de cinta magnética con la voz de lucha cantando sola. Quedaron tres cintas, las tres que Lucha [música] alcanzó a guardar en su casa, en la caja de madera, las que llevaba siempre en la mesita de noche desde el funeral de [música] José Juan enero del 25.

Las únicas tres que ahora existen. Y al levantar el contrato del 71, debajo había dos carretes magnéticos sin etiqueta, sin caja, lo que pasó al pasarles [música] el imán en el siguiente minuto. Pero hay una cosa más que tienes que saber, una cosa que ya no existe físicamente, [música] porque alguien esa misma semana de abril del 26 decidió que esta historia no debía ser contada nunca.

Harfud levanta el [música] contrato del 71 doblado en cuatro. Lo guarda en la bolsa con cierre hermético y debajo donde se suponía que ya no había nada más, hay dos carretes. Dos carretes magnéticos de 6 pulgadas sin caja de protección, sin etiqueta de identificación, sin nombre de canción, sin fecha de grabación.

Los carretes que en el inventario interno del catálogo estaban registrados como inéditos 2013, sesiones universidad, Harfook los pasa a la grabadora, conecta los cables, sube el volumen y no hay nada. Pasa la cinta del primer [música] carrete entero. 20 minutos. Silencio total. ni música, ni voz, ni respiración, ni el ruido de fondo del estudio, nada, como si nunca se hubiera grabado. Pero la cinta está usada.

Se nota en la textura, se nota [música] en el desgaste de los bordes, se nota en los pequeños arañazos longitudinales que deja la cabeza magnética después de cientos de pasadas. Estuvo en una grabadora. Estuvo [música] girando frente a una cabeza magnética. Estuvo cargando un sonido. Estuvo viva y alguien pasó un imán por encima.

Harf llama al laboratorio de criminalística audio del Archivo Nacional. El técnico que llega, un hombre flaco de 50 años con anteojos sin armazón examina las cintas con un magnetómetro portátil. La conclusión la entrega por escrito a las 6 de la mañana antes de que Harfush salga de la oficina. Cito el informe. Las dos cintas magnéticas marcadas como inéditos 2013 sesiones universidad presentan signos [música] de desmagnetización inducida por exposición a campo magnético [música] de alta intensidad.

La exposición fue probablemente única, prolongada y aplicada con un equipo industrial. Las cintas, en condiciones [música] de uso normal, no se desmagnetizan al nivel detectado. El daño es irreversible. La grabación original no es recuperable por ningún medio conocido en este momento. Fin del informe. Espérame poquito quedó en una sola cinta.

La que Lucha [música] tenía en su mesita de noche, la que estaba en el cassete sin etiqueta dentro de la caja, la que Harf acababa de escuchar. Pero las otras 541 sesiones. 13 años de jueves. Lo que Lucha cantó sola desde la muerte de Eliana hasta la muerte de José Juan, lo que cantó cada semana durante todo ese tiempo, sin escenario, sin público, solo para alcanzar a su hija. Eso ya no existe.

Y entonces Lucha quedó sola en el estudio otra vez después de muerta. Hay una cosa más, una cosa que [música] esta historia no va a contar porque la dijo Mimi una sola vez, una hora antes [música] de que su madre entrara en coma en el cuarto del hospital del Medica Sur. Y Mimí no la ha repetido en público nunca.

Y por respeto al duelo [música] de una persona viva, este vídeo no la va a repetir tampoco. Pero quienes han estado cerca de la familia desde abril dicen lo mismo, que esas cuatro palabras que Lucha repitió tres veces [música] mirando a su hija son la explicación de por qué los carretes terminaron borrados. Cuatro palabras, tres veces.

Una para [música] cada hijo presente, la última para Iliana, que ya no estaba ahí, pero que Lucha veía [música] sentada al pie de la cama. La enfermera de turno esa noche, una mujer de 45 años que llevaba 18 meses cuidando a lucha en sus visitas frecuentes al hospital. Escuchó esas cuatro palabras.

Estaba en la habitación. pidió quedarse fuera del relato, pero confirmó en una [música] conversación grabada con dos peritos sin que se identificara quién hablaba. “Qué lucha, dijo las cuatro palabras tres veces con la mirada FIFA en un punto del cuarto donde no había nadie y que Mimí al escucharlas la tercera vez salió del cuarto a llorar al pasillo.

Las cuatro palabras, [música] según la enfermera, no eran una acusación, eran una pregunta. Una pregunta que Lucha le hacía a Liana, la hija que ya estaba [música] esperándola del otro lado de la pared. No te las voy a decir. No me corresponde decirlas, pero quédate con esto. Lucha sabía que iban a borrar las cintas.

Lucha sabía quién las iba a borrar. Y aún así pidió tres veces que le llevaran la caja al hospital. tres veces para asegurarse de que las tres cintas que sí estaban en su casa, las que cargaba en la mesita, quedaran fuera de la bóveda, fuera del archivo, fuera del alcance [música] del imán. Las tres cintas son las que Harfook tiene ahora en el maletín.

Espérame. Poquito es una de [música] ellas. Las otras dos están en custodia y van a ser escuchadas por primera vez en 13 años. El jueves de [música] la próxima semana, en una sala cerrada del archivo con dos peritos y un juez federal [música] presentes, esto, Antonia, es la versión que circuló durante [música] las dos semanas que Lucha estuvo en el hospital.

Los herederos directos, todos lo han negado o han pedido respeto al duelo. No ha aparecido ningún [música] documento público que lo confirme y nadie ha podido probar ante un juez quién pasó [música] el imán por las cintas, pero la versión se quedó y se va a quedar muchos [música] años más porque hay cosas que la memoria de un país no suelta y esta es una.

Y para que entiendas el peso de lo que se perdió, te voy a contar una cosa más. De las [música] 541 sesiones borradas, hay 14 que se grabaron en marzo de cada año, entre [música] 2013 y 2026. Una por marzo, una por aniversario de la muerte de Lola Beltrán. Lucha grabó [música] cada 22 de marzo El Cucurucú Paloma 13 veces. La misma canción con la voz cambiada por la edad, por la pena, por la enfermedad.

La canción que Lola le había pedido por carta, la canción que Lucha había cantado [música] en bellas artes 15 marzos seguidos antes de retirarse. La canción que después siguió cantando ahora [música] en estudio hasta el último año. Esas 13 versiones del cucurucú están entre las cintas borradas, pero queda una, la de marzo de 2013, 39 [música] días después del funeral de Iliana.

Esa lucha la cargaba en la mesita. Esa es la otra cinta de la caja, la que Harfes frente al juez federal y la que va a escuchar el país posiblemente antes de que termine este año. Y mientras Harf escribe el informe [música] esa madrugada en una libreta de pasta dura del Archivo Nacional, en una sola línea al pie de la última [música] hoja, anota en lápiz una observación personal que no aparece en el documento oficial.

La observación es esta. Si el catálogo de una vida cabe en tres tintas y dos de esas tres tintas son canciones que Lucha cantó después de perder a una hija y a un esposo, entonces lo que esa mujer cargaba en la mesita era más que música. Era una conversación que [música] tenía con dos muertos. Y alguien decidió que esa conversación no debía oírse.

¿Quién fue? Todavía no se sabe. Y lo último que Lucha escribió con su letra 12 horas antes de morir está en el reverso de la última foto del closet. Cuatro palabras. Te las leo. La última [música] foto del closet es una foto del 2022. Lucha y José Juan en la cocina del departamento de Polanco. Él en pijama, ella con un mandil de flores, sonriendo los dos.

Ella tiene la mano [música] izquierda en la cintura de él. La foto la tomó Mimí en una visita de domingo. En el reverso con letra tembleque escrito con un bic azul que se quedó sobre el buro del hospital, hay cuatro palabras. Cuatro. Lucha las escribió a las 5 de la mañana del 14 de abril del 26, 12 horas [música] antes de que entrara en coma. 12 horas antes de irse.

Las cuatro palabras son: “Cántale tú por mí, cántale tú por mí.” ¿Para quién? ningún nombre, ninguna dirección, ningún remitente. Cuatro palabras sueltas en el reverso de una foto que la enfermera del turno encontró el 15 de abril al cambiar [música] las sábanas que pusieron en una bolsa con las pertenencias que llegó al departamento de Polanco en una caja de cartón el 16 que Mimí no abrió hasta tres semanas después. Cántale tú por mí.

Y el 8 de mayo, tres semanas después de morir, Lucha llegó al departamento [música] de Polanco un telegrama, un telegrama de la oficina de telégrafos de Cuernavaca dirigido a nombre de Lucha Moreno, departamento 812, Polanco. El telegrama lo había [música] mandado una mujer cuyo nombre no aparece en el directorio público de la oficina, pero que el telegrafista, según contó después, llevaba reconociendo 13 años.

Llegaba cada 22 [música] de marzo a mandar un telegrama al mismo número, cinco palabras, siempre, las mismas cinco palabras, 13 años seguidos. El telegrama del 8 de mayo fue el último y fue diferente. Llevaba seis palabras, no cinco. Las primeras cinco eran las [música] mismas de siempre. La sexta era nueva. La sexta era el nombre.

Y el telegrafista, antes de mandarlo, le preguntó a la mujer si estaba segura de la sexta palabra. La mujer dijo que sí y se fue. El telegrama llegó a Polanco un jueves a las 11:15 de la mañana. Mimi lo recibió en el portero [música] del edificio, lo abrió en el ascensor y se quedó parada en el ascensor entre el piso uno y el piso 8 durante 6 minutos sin moverse, según contó después el [música] portero del edificio.

Las cinco palabras del telegrama eran las mismas que la mujer del taxi le había dicho al taxista. Las traigo del otro lado. Más una palabra de remitente, la sexta palabra, que Mimí no le ha repetido [música] a nadie, pero que desde ese día hizo que Mimí dejara de preguntar quién dejaba las violetas los jueves.

Harfuch, fier caja mía esa noche en el departamento de Polanco a las 2 y 14 de la madrugada. La amarra otra vez con el cordón rojo y blanco, la mete en una caja de evidencia de cartón con número de inventario y la sella [música] con cinta amarilla. Las cuatro páginas del acta procedimental se firman a las 2:28. Dos testigos. El portero del edificio que firma con mano temblorosa, la señora de la bata azul que firma con letra de quien hizo la primaria en un rancho del vajío. y Harf.

Al final, el inventario consigna una caja de madera de cedro identificada con clave MRo 202601, una libreta de cuero negro con 14 páginas arrancadas y 17 páginas con contenido, un cassete TDK helado [música] A con cinta en mitad de bobina, un sobre con 18 fotografías en blanco y negro y un listón violeta, Un contrato Orfeón fechado 12 de marzo de 1961 con tres firmas, una de ellas [música] tachada, dos carretes magnéticos sin contenido recuperable identificados como inéditos [música] 2013.

Una foto polaroid del 2022 con cuatro palabras manuscritas en el reverso. Un telegrama fechado 8 de mayo de 2026 con seis palabras [música] manuscritas remitido desde Cuernavaca, custodiada por la oficina del procurador general hasta Resolución Judicial, acta [música] sellada. Y desde abril del 26, cada jueves a las 6 de la tarde, alguien deja un ramo [música] de violetas en la puerta del estudio cerrado de Avenida Universidad sin tarjeta, sin nota.

El portero del edificio dice que es siempre la misma persona. Una mujer mayor que llega en taxi, deja el ramo, se queda 30 segundos mirando la puerta cerrada con la cinta amarilla del archivo y se va sin [música] tocar el timbre. Nadie ha podido reconocerla. Los del edificio dicen que no es Mimí.

Dicen que no es [música] ninguna de las que han visto en las fotos de la familia. Dicen que es una mujer que nadie había [música] visto antes y que llega cada jueves sin fallar uno. Hasta hace dos semanas cuando le preguntaron al taxista que la trajo. El taxista dijo que la levanta siempre en la misma [música] esquina de Polanco, que es una señora alta, que paga en efectivo, que no habla durante el viaje y que cuando le preguntó una vez [música] de dónde eran las violetas, ella le contestó con cinco palabras antes de bajarse del coche. Cinco

palabras. Las traigo del otro lado. Mimi, la hija sigue cantando con Flans, sigue subiéndose a los escenarios con Ilse y con Ivón. Y los corean miles de personas en cada concierto. Pero quienes están cerca de Mimi dicen que desde [música] abril del 26, antes de cada show, hay un ritual. Mimí se mete sola al camerino 3 minutos, cierra la puerta y nadie sabe qué hace ahí.

La gente que la ha visto salir dice que sale con los ojos rojos, pero los corre el maquillaje y sube al escenario y se ríe y [música] baila bazar y las mil y una noche es como si no pasara nada. La voz de Mimí ahora carga tres voces. La de Lucha, la de José Juan y la de Lola [música] Beltrán, que cantaba en el radio de la casa familiar cuando Mimí tenía 4 años y se quedaba dormida en [música] el regazo de su madre escuchando cucurucucu paloma desde el sillón.

Mimí, según contó un asistente en una entrevista a hoy en marzo pasado, una sola vez en estos meses, se quebró antes de salir al escenario. Fue en Monterrey, en el auditorio Banamex. La asistente entró al camerino sin avisar y se la encontró [música] parada frente al espejo con el vestido puesto, las botas puestas, el maquillaje puesto, pero sin moverse, llorando bajito y diciéndole al espejo en voz baja una sola palabra: “Mamá, los que crecimos con tú y yo, sonando en el carro de papá los domingos [música] camino a la merienda, los que

tarareábamos la cama de piedra antes de saber lo que era estar enamorado. Los que cantábamos [música] cielo rojo a coro en las bodas de las primas, las cuñadas y las comadres, todos parados con el vaso en la mano, los que sabemos quién [música] era Lucha Moreno, sin que nadie tenga que explicarnos nada. Los que cuando suena [música] anoche, estuve llorando en el radio mientras vamos manejando.

Bajamos el volumen un poquito para que la canción nos toque sin gritar y nos quedamos así con la voz de lucha [música] a media volumen hasta que termina. Y al terminar le subimos otra vez para la siguiente. Estamos en la misma casa Antonia, aunque sea una casa pequeña, aunque sea [música] una casa que se va apagando, aunque sea una casa donde cada vez se canta menos. Estamos.

Que decían las 14 páginas arrancadas de la libreta. ¿Quién las arrancó? ¿Y por qué la última se arrancó 30 días [música] antes de morir? Lucha. ¿Cuáles fueron las cuatro palabras que Lucha le dijo a Mimi en el hospital? ¿Quién es la mujer que deja violetas cada jueves frente a un estudio cerrado en Avenida Universidad? ¿Y quién exactamente pasó el imán por 13 años de voz de una mujer que cantaba sola para alcanzar [música] a su hija? Esta noche cuando apagues la luz vas a oír su voz.

La canción que nadie escuchó, la que se llamaba Espérame Poquito, la que estaba en una caja de madera con una palabra grabada a fuego. El martes que viene, Harf entra a Cuernavaca, a una capilla privada que la familia Aguilar guardó durante décadas [música] en una casa de campo a las afueras de la ciudad.

Una capilla que tiene una placa de mármol en la entrada con un nombre conocido por todo México y un crucifijo de bronce atormillado al muro detrás del altar fechado 7 años después del entierro oficial. 7 años. Antonio Aguilar. Próximo martes a las 8:30 [música] de la noche, aquí en este canal vas a ser la primera [música] en saberlo. No.