Lupita D’Alessio: Por ESTO Drogó a Su Propio Hijo. Casi Lo Mata

10 años son muchos años cuando un niño tiene un año de nacido. 10 años son toda una vida cuando un niño tiene siete y crece preguntándole al [música] espejo por qué su mamá prefirió la música a él. El primer rostro que esta historia te pide que recuerdes es el de Ernesto Dalesio bebé.

Un año de edad, una cuna y una madre que sale por la puerta [música] y no vuelve hasta que él ya tiene 11 años. y un cuerpo que ella casi no reconoce. Apunta [música] ese nombre, Ernesto Dalesio. Va a aparecer otra vez y cuando aparezca [música] tú vas a entender por qué este video se llama como se llama. Porque la noche del aeropuerto vacío, el muchacho que más esperó a su madre durante toda [música] su infancia, fue uno de los tres que decidieron no ir.

Pero antes de llegar al aeropuerto, hay que entender la otra cara de la moneda. La cara que México sí veía, la de la cantante triunfante, la que llenaba palenques, [música] la que se inventó un personaje feroz para no derrumbarse, la que el público bautizó con un nombre que [música] ella nunca pidió, pero que se le quedó pegado para siempre.

Y mientras [música] Lupita se convertía en la leona dormida frente a millones de personas, en su casa había dos niños creciendo con la abuela paterna y con un padre que les decía cada noche e que su madre no los quería. Y mientras el público mexicano cantaba [música] con ella mudanzas en cada bar del país, sin saber lo que pasaba en su vida privada, en Tijuana algo más se estaba cocinando, algo que iba a cambiar para siempre [música] la vida de Lupita y la vida de los hijos que había dejado atrás, algo que se

llamaba cocaína y que estaba a punto de tocar la puerta de la nueva casa de la cantante [música] con la sonrisa más amable del mundo. Para entender [música] cómo la cocaína entró a la vida de Lupita Dalesio, hay que entender primero cómo entraba la cocaína en el espectáculo mexicano de los años 70 y 80.

Y la respuesta [música] es brutal en su simpleza. entraba por la puerta principal, [música] llegaba con los productores, llegaba con los compañeros de elenco, [música] llegaba con los managers, llegaba a los camerinos antes que el café [música] y nadie la veía como una droga, la veían como una herramienta de trabajo en los grandes palenques, en las giras interminables que recorrían México de norte a sur, en los foros de televisión, donde se grababan tres telenovelas a la vez.

La cocaína [música] era el combustible que permitía aguantar las jornadas de 14 horas. Cantar en Monterrey en la noche, viajar por carretera hasta Saltillo a las 4 de la mañana, dormir 3 horas en un hotel y subirse al escenario al día siguiente [música] con la voz fresca. Eso sin química adentro no se podía y todos lo sabían.

[música] Los productores sabían, los managers sabían, la prensa sabía y nadie decía nada porque la prensa rosa de la época no se atrevía a tocar a las grandes estrellas, las protegía, hacía la vista [música] gorda. A cambio recibía exclusivas, fotos, invitaciones a las primeras filas. [música] Era un pacto de silencio y duró décadas.

Lupita ha contado el momento exacto en que conoció la cocaína. Lo contó frente a Patti [música] Chapoy en Ventaneando. Tenía 24 años. Estaba en el mejor momento de su carrera. [música] El disco inédito había explotado. Su vida personal estaba [música] en pedazos y un hombre, una pareja de aquella época, se la ofreció.

[música] Lupita lo dijo así. En mi mejor momento conocí la droga [música] y vino el declive. Fue también la pareja que a mí me tocó en ese entonces que me [música] enseñó la droga. No quiso decir el nombre. La mayoría de las versiones [música] apuntan a un compañero del medio que en aquel entonces ya tenía un consumo serio, pero el nombre [música] hasta hoy ella se lo ha llevado callado.

Lo que sí dijo con todas sus letras [música] frente a Univisión en una entrevista de 2009 fue cuánto consumía. La cifra es difícil de leer en voz alta sin pararse [música] un segundo. 5 g de cocaína al día. 5 g. Para que tú entiendas la magnitud de eso, una persona con un consumo problemático típico maneja [música] entre medio gramo y 1 gr al día.

5 gr al día durante años [música] es la cantidad que solo se consigue cuando alguien ya no come, cuando alguien [música] ya no duerme, cuando alguien tiene tanto miedo de quedarse sola consigo misma que prefiere [música] quemarse el cerebro a sentirse despierta. Lupita pesó 45 [música] kg en el peor momento. Lo dijo ella en entrevista con Alan Toucher. 45 [música] kg.

Una mujer de su altura en peso normal debe pesar más de 55. Tú tienes una amiga, una hermana, [música] una hija a la que has visto adelgazar de golpe y no has podido hacer nada. ¿Sabes lo que se siente ver a alguien que quieres desaparecer por dentro mientras le sonríe a la cámara? [música] Eso pasaba con Lupita.

Y en cada gira, en cada concierto, en cada aparición de televisión, ella aparecía con maquillaje, con vestido, con joyas, sonriendo. La industria la maquillaba, los fotógrafos la encuadraban desde ángulos que disimulaban la delgadez. Las revistas escribían que estaba radiante y [música] ella por dentro llevaba 20 horas sin comer y siete sin dormir.

¿Dónde estaba la familia? ¿Dónde estaban los amigos? ¿Dónde [música] estaba la disquera que le pagaba millones? ¿Dónde estaba Televisa? ¿Dónde estaba Raúl Velasco, [música] en cuyo Siempre en Domingo ella cantó decenas de veces? Esas [música] preguntas no tienen una respuesta cómoda. La respuesta es que todos sabían [música] y nadie hizo nada porque nadie ganaba dinero con una lupita rehabilitada.

Todos ganaban dinero con una lupita en gira, agotada, [música] vendiéndose al mejor postor. Si la sacaban de los palenques para mandarla a una clínica, perdían millones. [música] Si la cuidaban, perdían el control sobre ella. Mejor que siguiera, mejor que cantara, mejor que se desangrara de pie en el escenario.

Y mientras la industria miraba para otro lado, en su vida personal, Lupita acumulaba relaciones [música] que la hundían más. Se casó con varios hombres a lo largo de los años. [música] Tuvo amores intensos y rupturas humillantes. Hubo un episodio que ella misma reveló en 2022. y que dice mucho del tipo de gente que rondaba su mundo.

Declaró que el futbolista Carlos Reinoso, [música] con quien estuvo cercana, en una ocasión arrojó a Verónica Castro de un coche en movimiento. Esa declaración [música] la hizo Lupita en cámara en un programa de espectáculos [música] sin medir las consecuencias. Era el tipo de información que ella conocía de primera mano porque vivía dentro de ese círculo.

Hombres con poder, mujeres famosas y violencia [música] que se quedaba en los pasillos. La prensa publicó el dato dos días, después se cayó. Verónica Castro no respondió en público. Carlos Reinoso [música] tampoco y la historia, como tantas otras se perdió en el olvido del medio. Tú has visto [música] eso pasar.

Una revelación fuerte en un programa de tele. Dos días después nadie se acuerda. Esa es la memoria del espectáculo. Corta, [música] interesada, cómoda. Esa estructura de relaciones, ese círculo de hombres que se pasaban entre ellos a las mujeres famosas, fue el caldo de cultivo, donde Lupita aprendió que la cocaína venía con el sexo, con el escenario, con la [música] cama, con la fiesta posterior al concierto.

Era parte del paquete y rechazarla significaba quedarse fuera. Aceptarla significaba quedarse dentro, [música] pero pagar el precio. Esa es la maquinaria del espectáculo. Esa es la cadena de oro. Y Lupita estuvo dentro durante 23 años. Ahora quiero que pienses una cosa. Piensa [música] en ese número.

23 años, casi un cuarto de siglo. Un hijo tuyo crece en 23 años. Una carrera se hace y se deshace en [música] 23. años. Ella pasó ese tiempo metiéndose 5 gr al día y fingiendo en cada escenario que todo estaba bien. Mientras tanto, [música] en otra casa, en otra colonia, en otra parte de la Ciudad de México, sus dos hijos crecían sin ella.

Jorge y Ernesto vivían con su padre, Jorge Vargas, y con su abuela paterna. Iban a la escuela. [música] Tenían cumpleaños sin que su madre estuviera. Veían a su madre en la televisión, [música] en blanco y negro primero, después a colores. La veían cantar canciones de amor mientras a ellos no los abrazaba [música] nadie. La oían decir te quiero en una telenovela, mientras a ellos no se los decía.

Eso que tú estás pensando, eso que te duele en el pecho mientras escuchas esto, es [música] exactamente lo que ellos sentían. Uno de ellos, Ernesto, no tenía ni memoria de su madre porque ella se fue cuando él tenía un año. Él aprendió a la que su mamá era en una televisión. Apunta esa imagen.

Un niño aprendiendo quién es su mamá, [música] viéndola cantar en blanco y negro. en un aparato Philips de los años 70. Cuando Lupita [música] y Jorge Vargas se separaron de manera definitiva, los niños quedaron con él. Lupita dijo después que durante [música] aquellos años su exmarido le decía a los niños cosas que ella no sabía.

Le decía que su madre los había abandonado. Le decía [música] que su madre no los quería. le decía que su madre prefería la fama y los niños, que no tenían otra versión [música] le creyeron a su padre porque era el único que estaba ahí. apunta ese detalle, importa y mucho. Cuando Lupita [música] finalmente, casi 10 años después, intentó reconstruir la relación con sus dos hijos, ya era demasiado tarde.

Los niños eran adolescentes, tenían sus propias opiniones y la mujer que llegaba a buscarlos sentía a cualquier cosa menos a una mamá, a una desconocida famosa que cantaba en la radio, a la leona dormida y a una leona, aunque sea dormida, ¿no se la abraza así noás? Lupita rehizo su vida con otros hombres, tuvo otros matrimonios, otros enamoramientos, otras heridas.

Y de una de esas relaciones nació su tercer hijo, César. César Dalesio, el hijo menor, [música] llegó al mundo en circunstancias muy distintas a las de sus dos hermanos y su historia, la de él, va a doler especialmente porque César iba a pagar un precio que no era el suyo. Mientras [música] tanto, Jorge crecía y crecía mirando a su madre desde lejos.

Cuando Jorge cumplió 15 años, ya había probado la marihuana. Cuando cumplió [música] 16, ya había probado la cocaína. Y cuando llegó a casa de su mamá, por primera vez como adolescente, después de años de no verla casi nunca, Lupita hizo algo que iba a marcar todo lo que vino después. Se la ofreció ella misma.

Pensaba que así controlaba la situación. Pensaba que así [música] se enteraba de lo que su hijo hacía. Pensaba que era mejor que él la consumiera con su madre que con extraños, [música] pero estaba equivocada. Estaba muy equivocada. [música] Jorge lo contó frente a Jordi Rosado. Lo dijo con calma, sin rabia, casi como un diagnóstico clínico.

Fue muy complicado porque una mi mamá [música] tenía una adicción y luego si tú llegas con curiosidad, ¿cuál es la mejor manera de un padre para tapar su culpabilidad? Sería compartiéndolo con uno de sus hijos. Esa frase es lapidaria. Y la dijo el hijo, no la dijo la madre. Su hermano [música] Ernesto, pocos años después, en otra entrevista, en otro programa frente a Gustavo Adolfo Infante, [música] contó la misma dinámica con menos rabia y más resignación.

Al salirnos de la estructura de [música] mi papá y llegar a la vida de mi mamá, inconscientemente comenzamos a repetir un patrón de comportamiento que nosotros veíamos [música] en mi mamá. Y en una fiesta o en alguna reunión cuando se nos ofreció [música] droga, cocaína, marihuana, pues todo el mundo lo hace.

Una cana al aire, no pasa nada. Y lo probamos y sí pasa. Ernesto [música] agregó algo todavía más fuerte. Lo hacíamos en la casa [música] y lo hacíamos con mi mamá. Lo hacíamos mi mamá, mi hermano y yo. Tres palabras para resumir años de convivencia drogada en familia. Y aquí, mi gente, viene la primera promesa. Aquí viene lo primero que te prometí.

[música] La madrugada en que Jorge Dalesio convulsionó. Antes de meterme en esta noche, quiero que tú te detengas un segundo. Quizás tú conoces a una familia en la que alguien cayó en la droga. [música] Quizás la conoces bien. Quizás esa familia es la tuya. Sabes que en esas casas las fiestas ya no tienen horario.

Empiezan un viernes y terminan el domingo [música] y nadie se acuerda de nada. Lo que le pasó a Jorge Dalesio. [música] Esa madrugada le pasa en México todos los días a muchachos que no tienen una madre famosa que los reviva. Escucha esto como si te lo estuviera contando [música] la mujer que lo vivió. Era una noche cualquiera de mediados de los años 90.

Jorge Dalesio tenía veintitantos años. tenía un grupo de rap, según el mismo cuenta riéndose, bastante [música] malo. Vivía la vida de un muchacho de familia famosa en la ciudad de México. Tenía un departamento, [música] tenía amigos y tenía una madre con la que compartía algo más que el apellido. Compartían [música] la cocaína.

La fiesta empezó un día, no se sabe exactamente cuál. Empezó con unas cervezas, una [música] raya, un poco de música y se fue alargando un día, un día [música] y medio, dos días, dos días y medio. La fiesta seguía. Estaban en la planta baja del edificio. Lupita [música] estaba ahí, Ernesto estaba ahí. Otros invitados iban y venían, [música] pero ya casi nadie.

Ya solo quedaban los duros, los que no se rendían. Jorge era uno de ellos. Él lo recordó así con sus propias palabras frente a Jordi. Yo me acuerdo que estaba bastante aburrido, [música] o sea, tengo el recuerdo de qué estaba haciendo y le dije, “¿Por qué no invitamos [música] a alguno de nuestros amigos?” Agarro el teléfono y hasta ahí me acuerdo.

Hasta ahí, hasta el teléfono. Después, oscuridad. [música] Lo que pasó en los siguientes minutos lo contaron Ernesto y Lupita por separado. Jorge cayó [música] al piso. El cuerpo le empezó a temblar. Los ojos se le pusieron en blanco. La espuma le salía por la boca. [música] Estaba teniendo una sobredosis y estaba teniéndola en presencia de su madre y de [música] su hermano. Piénsate la escena.

Una madre que ve a su hijo mayor convulsionando en el piso. Una madre que sabe exactamente qué droga le dio. [música] Una madre que tiene que elegir en un segundo entre llamar a una ambulancia y que se sepa todo o intentar revivirlo ella con sus propias manos. Esa madre es Lupitao y ese hijo es Jorge. Lupita y Ernesto [música] se tiraron al suelo, le dieron palmadas, le gritaron su nombre, Jorge.

Jorge, reacciona Jorge. Le movieron [música] las manos, le mojaron la cara, le hablaron como cuando era niño. Y Jorge milagrosamente, [música] después de varios minutos, empezó a reaccionar. Lo dijo él mismo. Entre Ernesto Dalesio y mi mamá me estaban reviviendo. Yo tenía un grupo de rap bastante malo, por cierto.

Me acuerdo que en los shows que llegamos a tener, yo le gritaba a la gente y a la fecha, en algunas rolas de Matute, lo hago. Y cuando Ernesto y mi mamá me gritaron eso, empecé a reaccionar. Empezó a reaccionar, [música] pero por poco no lo logra. Ernesto, en otra entrevista contó [música] cómo vivió él esa noche. Sus palabras fueron más duras.

Jorge estuvo a punto de morir por causa de las drogas. [música] Para nosotros eso fue tocar fondo. Yo casi veo que mi hermano muere por causa de las drogas. Fue cuando Jorge y yo dijimos, [música] “Esto nos va a matar. Esto puede acabar con nuestra vida. Esto no es un juego. Somos jóvenes y [música] dejamos ese camino.

Recuerda ese nombre, Ernesto, [música] el que se tiró al piso a salvar a su hermano, el que vio morir a Jorge enfrente de él, el que decidió [música] esa noche dejar la cocaína. El mismo niño que veintitantos años antes había sido abandonado por su madre cuando tenía un año. El que aprendió quién era su mamá [música] viéndola cantar en una televisión.

Ese mismo Ernesto, esa madrugada [música] le salvó la vida a su hermano mayor y le dio a su madre, sin saberlo, la última oportunidad de redimirse, porque Lupita, después de aquella noche, hizo algo que a sus hijos les sorprendió. No se rehabilitó, siguió consumiendo. [música] Lo que pasó dentro de ella esa madrugada nadie lo sabe con exactitud, pero ella en entrevistas posteriores ha dicho que a partir de ahí algo [música] se rompió por dentro, algo se le quedó atravesado.

Cada vez [música] que se metía una raya veía a Jorge en el piso. Cada vez [música] que olía cocaína le venía la imagen de Ernesto golpeándole el pecho a su hermano. Y aún así, aún así, ella seguía, [música] porque la adicción no es voluntad, la adicción es una jaula química. Y la jaula tenía amarrada de pies y manos.

Pasaron meses, pasaron quizás años. Lupita [música] rentó un departamento aparte. lo rentó por una razón muy concreta y muy [música] dolorosa. Lo dijo ella misma textualmente. Yo me miraba alrededor en medio de una vida miserable en un departamento que alquiló para que sus hijos no la vieran consumir drogas.

Apunta ese detalle. Una madre que renta un departamento aparte para esconderles a sus hijos lo que está haciendo. Una madre que se va sola a meterse 5 gr al día [música] para no manchar lo poco que le quedaba con sus hijos. Una madre que vivía dos vidas, la de la diva mexicana en el escenario y la de la mujer rota en un departamento alquilado para esconderse de sus [música] propios niños.

Pero el infierno todavía no había tocado fondo. Faltaba [música] que pasara algo más. Faltaba que llegara un día en que Lupita prendiera la televisión sola en ese [música] departamento con un pase de cocaína sobre la mesa y que viera en la pantalla a su segundo hijo cantando en un programa concurso [música] y que entendiera en ese instante que si seguía así no iba a vivir para conocer a sus nietos.

[música] Esa noche estaba a la vuelta y esa noche iba a cambiarlo todo. El año era 2007. [música] Hay versiones que la fechan un poco antes y otras un poco después. [música] La televisión mexicana tenía un nuevo formato que arrastraba millones de espectadores cada domingo. Un programa concurso llamado [música] Cantando por un sueño.

Era el equivalente mexicano de los grandes [música] reality shows musicales que estaban explotando en todo el mundo. El público votaba, los famosos pasaban y el conductor semana tras semana [música] anunciaba el nombre del que se iba a casa. Ernesto Dalesio, el hijo segundo de Lupita, el bebé que ella había dejado a los 12 meses, decidió entrar a ese concurso [música] para hacer una carrera propia.

Él era ya entonces un cantante con voz formada, pero quería salir de la sombra de su mamá. [música] quería que el público lo conociera por sí mismo y se inscribió. Llegó a la pantalla. Empezó a cantar [música] todos los domingos. Esa noche, una noche de domingo de 2007 o 2008 [música] según la versión, Lupita estaba sola. Estaba en aquel departamento que había alquilado para esconderse de sus hijos.

Tenía [música] 45 kg, tenía 50 y tantos años. tenía un papel doblado sobre la mesa con cocaína [música] dentro y prendió la televisión casi por costumbre. Tú [música] has estado así alguna vez, sola, en un cuarto con una pena que pesa más que [música] el cuerpo. Prendes la tele para que haya una voz que no sea la tuya, para que no te quedes sola contigo misma.

Eso es lo que le pasaba a ella. Y entonces en la pantalla apareció Ernesto, su hijo, su segundo hijo, aquel bebé que ella había dejado en una cuna a los 12 meses, aquel niño que aprendió quién era su mamá viéndola en blanco y [música] negro. Estaba ahí con Smoking cantando una canción de amor y lo hacía bien. Lo hacía muy bien.

Tenía la voz de su madre, la intensidad de su madre. la rabia [música] controlada de su madre. Y Lupita, frente a la pantalla, con la cocaína al alcance de la mano, se quedó quieta. Lo contó ella misma frente [música] a Patti Chapoy, frente a Adal Ramones, frente a Jordi Rosado. Lo ha contado tantas veces que las palabras casi se le repiten igual.

Estaba [música] Ernesto encantando por un sueño en la televisión y lo vi y me desplomé y dije, [música] “Tú te vas a casar y yo voy a conocer a mis nietos.” Esa fue la frase que le cruzó la cabeza. “Tú te vas a casar [música] y yo voy a conocer a mis nietos.” Porque en ese momento, mirando a su hijo en la pantalla, ella [música] entendió lo que había estado evitando ver durante 23 años, que no iba a llegar viva, que se iba a morir antes [música] de cargar a un nieto, que se iba a morir antes de ver a Ernesto vestido de novio, que se iba a morir

sola en aquel departamento alquilado con la nariz quemada por dentro. Lupita [música] se desplomó. Lo dijo ella, no se cayó, no se asustó, se desplomó, el cuerpo le falló, el alma le falló y se quedó tirada en el piso frente a una televisión [música] que seguía transmitiendo a su hijo, que cantaba sin saber que en algún lugar de la ciudad de México su mamá estaba teniendo [música] el peor minuto de su vida.

Cuando logró ponerse de pie, [música] hizo lo único que se le ocurrió. Tomó el teléfono y llamó a un hombre del que casi no había hablado con nadie. El pastor de su hijo Ernesto, un pastor [música] cristiano que llevaba años orando por ella sin haberla conocido nunca en persona. Lupita marcó. El pastor contestó y ella le dijo con la voz temblando que si se metía un gramo más se iba a morir.

El pastor le respondió con una sola frase que ella ha repetido exacta en cada [música] entrevista. No consumas más, voy para allá. Esa frase apunta esa frase. No consumas más, voy para allá. Cinco palabras y un viaje. Un pastor que se subió al coche y fue a buscarla a un departamento donde llevaba 23 años escondida. Tú quizás has recibido una llamada así en tu vida.

Tú quizás has hecho una llamada así en tu [música] vida. Esa llamada, la de pedir auxilio cuando ya no queda nada, es una [música] de las cosas más difíciles que puede hacer un ser humano. Pedir ayuda, rendirse, aceptar [música] que tú sola ya no puedes, que eso que tanto presumías, esa independencia tuya, esa fuerza [música] tuya no alcanza.

Lupita Dalesio tardó 23 años en hacer esa llamada, pero la hizo. A partir [música] de ahí todo se aceleró. El pastor llegó, habló con ella, hicieron contactos y se decidió que Lupita tenía que irse de México, tenía que irse lejos, tenía [música] que entrar a un centro de rehabilitación cristiano donde nadie la conociera, [música] donde no pudiera salir corriendo, donde no pudiera mandar a un asistente a comprarle un gramo.

[música] La eligieron una clínica en Guatemala, 45 días, aislamiento total, sin [música] teléfono, sin visitas, solo oración, terapia y abstinencia. Lupita aceptó, cerró el departamento, hizo una maleta pequeña y se fue a Guatemala arrodillada. Esa palabra la usó ella misma. De rodillas [música] siempre fiel. Siento que sin Dios no lo hubiera podido lograr. Me dio la fortaleza.

45 días en una clínica, 45 días sin un solo gramo, 45 días llorando, 45 días pensando en sus tres hijos, 45 [música] días esperando el momento de volver y abrazarlos. Y aquí viene [música] lo segundo que te prometí. Tú quizás no has pensado mucho en cuánto cuesta una adicción. Te lo voy a [música] decir en números que tú entiendes, porque los números duelen más que las palabras [música] y porque esta audiencia nuestra, que ha hecho cuentas toda la vida, sabe lo que vale un peso, 5 g de cocaína al día. Eso dijo Lupita

[música] en cámara. En el peor momento, 5 g al día. Pero hay [música] que poner ese número en perspectiva. En los años 80 y 90, el gramo de cocaína en la Ciudad de México [música] costaba el equivalente a unos 200 pesos actuales. 5 g al día son 1000 pesos al día, 30,000 [música] pesos al mes, 360.

000 pesos al año. Y ella consumió a ese ritmo, según sus propias palabras, durante más [música] de dos décadas. Saca la cuenta. Más de 7 millones de pesos quemados por la nariz. 7 millones de pesos que pudieron haber sido una casa para sus hijos. 7 [música] millones de pesos que pudieron haber sido un fideicomiso para sus nietos.

7 millones de pesos [música] que se convirtieron en humo blanco en los baños de hoteles de cinco estrellas. Pero eso no es todo. [música] Ella misma contó en entrevista que llegó un punto en [música] que se le acabó el dinero. Lo dijo así. Poco a poco me fui quedando sin dinero y lo que me quedaba era para [música] consumir.

Es decir, hubo momentos en los años más oscuros [música] en que Lupita Dalesio, una de las cantantes más famosas de México, no tenía dinero ni para la renta, porque todo lo que cobraba lo gastaba en cocaína. [música] Cobraba un palenque 000 $,000 $,000 y al día siguiente ya no tenía un peso encima. [música] Esa es la dinámica de la adicción.

No respeta nada, ni nombre, ni carrera, ni familia. [música] Y mientras esto pasaba, ¿dónde estaba la industria? Vamos a ponerle nombres. [música] Estaba Televisa, que la contrataba para grabar discos y aparecer en programas. [música] Estaba Discos Musar, que recibía millones por cada nuevo álbum suyo. Estaban los empresarios de los palenques, [música] que cobraban una comisión gigante por cada presentación.

Estaban los productores de televisión [música] que la querían en sus programas porque sabían que vendía. Y estaba la prensa rosa, la que la ponía en la portada cada vez que se casaba o se divorciaba, pero que [música] jamás, ni una sola vez en todas esas décadas, publicó una crónica honesta sobre lo que estaba viendo.

Porque todos [música] sabían. Tú que has vivido en México, tú que has [música] leído te notas y tebinovelas, tú que has visto Ventaneando, sabes perfectamente que [música] en el medio del espectáculo todos saben todo, pero nadie publica nada hasta que el artista ya no sirve. Ahí es cuando lo lanzan a los lobos. Mira el contraste.

Cuando Lupita [música] se cayó en su casa hace algunos años, hace pocos años en realidad, durante un concierto, hubo voces que insinuaron que estaba en recaída. Su hijo [música] Ernesto salió a defenderla públicamente. Dijo palabras textuales, “No hagan eso. No lastimen la imagen de una señora que ha entregado su vida a la música.

Es muy molesto. No lo hagan.” Y ella le respondió con cariño, como hija haría lo mismo con mi mamá. [música] Eso fue en 2025, cuando ya estaba limpia hace años. Pero la prensa todavía buscaba el escándalo. ¿Y dónde estaba esa prensa cuando Lupita [música] estaba metiéndose 5 gr al día en los 90? No estaba.

Estaba en los palenques aplaudiéndola. Estaba en los camerinos pidiéndole entrevistas. Estaba haciéndose la ciega [música] porque en la industria del espectáculo la verdad solo se publica cuando ya no genera dinero. Esa es la maquinaria, esa [música] es la cadena. Y esa cadena la sostuvo durante [música] 23 años en una jaula química mientras ella cantaba en cada palenque que vivía.

Lupita misma lo ha resumido en una sola frase que dice mucho más de lo que parece. Es un poco eso de evadir [música] que no quieres aceptar que estás sola, que no quieres que nadie te vea. Dejaba trabajos colgados por la fiesta. Esa última parte dejaba trabajos colgados. Eso significa que muchas veces cuando había un palenque programado, ella no aparecía, [música] llamaba el manager, cancelaban y la prensa publicaba que la señora estaba indispuesta o tenía bronquitis [música] o le subió la presión.

Mentira, estaba metida en un cuarto consumiendo y la industria [música] pagaba la mentira como parte del costo de tenerla. Ahora, mi gente, antes de seguir, [música] quiero pedirte una cosa, una sola. Si estas historias te importan, si sientes que estos nombres merecen un espacio donde la verdad [música] se cuente completa, no a pedazos como en las revistas, si tú también creciste [música] oyendo a Lupita en la radio y quieres que otras mujeres como tú la escuchen completa, [música] sin adornos y sin mentiras, entonces suscríbete a

este canal. Aquí no se usan estas historias [música] para reírse. Aquí se usan para entender y para que las mujeres que sufrieron en silencio durante toda su vida, las que nadie escuchó nunca, las que cantaron [música] sus penas y nadie las vio detrás de la canción, encuentren un lugar donde [música] su historia se cuente con dignidad.

Esto es para ti, [música] para tu hermana, para tu mamá, para tu comadre. Suscríbete y [música] comparte el video con quien sabes que también la quería. Volvamos. Lupita [música] estaba en Guatemala 45 días, una clínica cristiana. Y mientras ella oraba y lloraba en aquel cuarto sin teléfono en México, sus tres hijos [música] vivían su propia versión de la historia.

Jorge ya era músico de Matute. [música] Ya había entendido de qué venía su mamá. Pero había heridas viejas, [música] heridas de niño abandonado en una cuna, heridas de adolescente al que le ofrecieron cocaína [música] en la sala de la casa. Heridas que no se curan en 45 días. Ernesto el segundo [música] cargaba con otra cosa.

Cargaba con haber crecido sin nombre propio. Toda su carrera, todo el público, le había recordado siempre que era el hijo de Lupita [música] Dalesio. Y mientras él intentaba que le reconocieran su propio talento, su mamá, ahí afuera hacía cosas que ensuciaban el apellido cada vez más. Ernesto la quería, pero también estaba cansado, [música] cansado de defenderla, cansado de explicarla, cansado de pedirle perdón al público por algo que él no había hecho.

Y luego [música] estaba César, César Dalesio, el menor, el que iba a doler distinto. Pero todavía no es el momento de César. Su parte llega después. Pasaron los 45 días. Lupita salió [música] de la clínica. Ya no consumía. Había entregado la última raya en una sesión de oración [música] con el pastor que la había llevado.

Tenía el cuerpo limpio, tenía la cabeza más despejada que en 23 [música] años. tenía la fe que la había sostenido y tenía una expectativa enorme. [música] Iba a volver a México, iba a llegar al aeropuerto y allí, [música] según ella imaginaba, durante esos 45 días arrodillada, iban a estar esperándola [música] a sus tres hijos, Jorge, Ernesto, César, los tres esperando a su mamá, esperando a la mujer nueva que regresaba a casa.

Eso es lo que ella imaginaba. Eso es lo que la sostuvo [música] cada noche en aquel cuarto guatemalteco. La imagen del aeropuerto con sus tres hijos esperándola y un abrazo que reparaba 23 [música] años. Pero la realidad iba a ser muy distinta. La realidad era que sus tres hijos [música] no iban a ir ni uno solo, y lo que iba a encontrar al bajar del avión iba a ser la imagen más [música] dura de su vida, más dura todavía que ver a Jorge convulsionar en el piso, más dura que verse a sí misma en [música] 45 kg

en un espejo. Esa imagen, la del aeropuerto vacío, la iba a marcar para siempre. Y a esa imagen vamos a llegar ahora. El día del regreso amaneció con un cielo limpio. [música] Lupita salió de la clínica en Guatemala con una pequeña maleta. Nadie la acompañó al [música] aeropuerto local. Subió al avión sola. Le dieron un asiento de ventanilla y durante todo el vuelo, ella miró por la ventana mientras pensaba en el momento en [música] que cruzaría la puerta de llegadas en la ciudad de México.

Llevaba [música] 45 días esperando ese minuto, 45 días imaginando los rostros de sus tres [música] hijos, 45 días ensayando frases. Perdóname, aquí estoy. Volví. Soy otra. El avión aterrizó. Lupita [música] pasó migración, recogió su maleta y caminó hacia la puerta de llegadas. [música] Y cuando salió al área pública, donde están todas las familias esperando, donde los hijos abrazan a las madres que vuelven, donde la gente llora de felicidad sin importarle quién la mire, Lupita se detuvo. Se detuvo en seco y miró

alrededor. Piensa en esa imagen un segundo. Una mujer [música] de cincuent y tantos años, frágil, con una maleta en una mano, buscando entre [música] los rostros a sus tres hijos. un aeropuerto lleno de gente. Pero ningún rostro es el de Jorge, ningún rostro es el de Ernesto, [música] ningún rostro es el de César, ninguno de los tres fue.

Lupita lo contó textualmente, [música] palabras suyas, en una entrevista con Adal Ramones para Azteca 1 en 2022. Lo dijo así, con la voz [música] quebrada, como si todavía le doliera. Cuando llegué Guatemala, del centro de rehabilitación, mis hijos no querían verme y yo siempre [música] pensé que iban a estar en el aeropuerto. Ninguno de los tres estaba.

Era un proceso de desconfianza. No confiaban en mí. [música] Era ese proceso de, “¿Será verdad que mi mamá ya va a dejar todo?” Ese [música] minuto fue la imagen más dura de su vida, más dura todavía [música] que ver a Jorge convulsionar en el piso, más dura que verse en 45 kg en un espejo, más dura que cualquier día [música] de aquellos 23 años drogada, porque en el aeropuerto vacío estaba la condena completa de su maternidad, [música] la sentencia escrita en silencio por sus tres hijos. ¿Tú has esperado [música]

alguna vez a alguien en un aeropuerto? ¿Sabes lo que se siente buscar [música] entre la gente el rostro que quieres ver? Ahora imagínate lo contrario. Imagínate llegar y que nadie sea tu nadie. Que todos los rostros [música] sean desconocidos. Que tus propios hijos hayan decidido que no vales un viaje al aeropuerto.

Eso es lo que Lupita [música] Dalesio vivió esa mañana. Tomó un taxi sola, llegó a su casa sola, cerró la puerta [música] y lloró como hacía mucho que no lloraba. Lo dijo ella en la misma entrevista. Me costó lágrimas, dolor, nostalgia, [música] acordarme de cuando eran chiquitos y lo que vivimos antes de que me fuera a Guatemala.

Esa noche, sola en su casa, sin cocaína por primera vez en 23 [música] años, Lupita entendió que la rehabilitación apenas empezaba, la parte química había terminado, la parte [música] humana iba a tardar años, quizás no iba a terminar nunca. [carraspeo] Y aquí viene lo tercero que te prometí. Aquí [música] viene la parte que a ti, mujer que estás escuchando esto, más te va a doler.

Tú quizás has vivido algo parecido, no igual, [música] pero parecido. Tú quizás has pedido perdón a un hijo por un error que cometiste. Tú quizás [música] has estado años haciendo lo imposible para reconstruir algo que tú misma rompiste. ¿Sabes lo [música] que se siente que tu propio hijo te mire como si tú fueras una extraña, tú quizás has estado parada en una cocina [música] a las 4 de la tarde con un plato de sopa hirviendo para un [música] hijo que se encerró en su cuarto y no quiere bajar? Ese plato que se enfría, esa sopa que nunca se

come, [música] es lo mismo que le pasaba a Lupita, pero multiplicado por tres. Y con una historia de 23 [música] años a cuestas. Reconstruir la relación con cada hijo fue una batalla distinta. Cada uno cargaba su propia herida. Cada uno tenía su propio resentimiento y cada uno iba a darle a Lupita una versión particular.

[música] del castigo silencioso que llevaba años cocinándose con Jorge el mayor fue una mezcla de culpa y gratitud. Jorge no había podido olvidar la noche en que casi se muere. Y aunque [música] Lupita estaba ahí esa noche para revivirlo, también estaba ahí para haberle dado la cocaína. [música] Esa contradicción no se resuelve fácil.

Lupita había sido la que casi lo mata [música] y la que lo salvó, la que le abrió la puerta del infierno y la que lo sacó. ¿Cómo se [música] perdona algo así? ¿Cómo se vuelve a confiar? Jorge, en entrevista [música] con Jordi, lo dijo con cierta paz que le costó [música] muchos años conseguir. No me molesta que mi mamá hable de sus adicciones.

Espero que sus vivencias sirvan como mensaje y ejemplo para otras personas. Esa [música] frase se la oyes a un hombre que ya hizo el trabajo, que ya perdonó, que ya entendió que su mamá era humana y rota. Pero llegar ahí le tomó años. Con Ernesto el segundo, la reconstrucción tuvo un sabor más raro. Ernesto era el que había crecido sin ella desde el año de edad, el que había visto en una televisión por primera vez [música] quién era su mamá, y al mismo tiempo era el que la había salvado en el televisor, el que cantó en cantando por un sueño,

[música] sin saber que su voz esa noche le había dado a su madre la última oportunidad de no morirse. Hay una ironía dolorosa ahí. Ernesto, el bebé abandonado, terminó [música] siendo el hijo que más cerca estuvo de ella en la rehabilitación, el que la [música] conectó con el pastor, el que entendió primero que su mamá necesitaba ayuda más que castigo.

Quizás tú tienes un hijo así, [música] el que tú menos cuidaste y que terminó cuidándote a ti. Es una trampa rara de la vida la que tú no esperabas que te cuidara. es la [música] que te tiende la mano y la que tú esperabas que te cuidara a veces ni aparece. Pero Ernesto [música] también tenía su propio resentimiento, no tan visible, no tan dicho.

Él [música] lo enterraba detrás del trabajo, detrás de los proyectos, detrás de la imagen pública, [música] pero estaba ahí y Lupita lo sabía. Y luego estaba César, César Dalesio, [música] el menor, el hijo de otro hombre y de otra época. César había nacido cuando Lupita [música] ya estaba metida hasta el cuello en la cocaína. Había crecido viendo a su madre desaparecer durante [música] días enteros.

Había crecido en casas donde la asistencia, la nana, la abuela, la [música] encargada le hacían las funciones de mamá. Y cuando [música] Lupita finalmente se fue a Guatemala y volvió limpia, César era ya un [música] adolescente. Tenía la rabia acumulada de quien no eligió a su madre, la rabia [música] de quien fue parido en un caos y tuvo que aprender a vivir solo desde muy [música] chico.

Lupita misma lo contó a Adal Ramones casi llorando. Posteriormente pude ver a César, [música] quien no quería quedarse conmigo, y tomó venganza pidiéndome que le comprara diversas cosas a cambio de quedarse. Esa frase [música] es desgarradora. Un adolescente exigiéndole cosas materiales a su madre como precio para no irse.

[música] Si me compras esto, me quedo. Si no, me voy. César negociaba su presencia y Lupita al principio cedió. Le compró ropa, le compró equipos, le compró [música] privilegios hasta que un día ella misma cuenta, dijo, “Basta.” Fue como una batalla en la propia casa que fue difícil para César y para mí, pero hubo un momento en que dije, “César, basta ya.

” Esa palabra basta marcó un quiebre. Lupita [música] entendió que comprar a un hijo no era amor, era un tipo distinto de adicción. era reemplazar la cocaína con tarjetas de crédito, era seguir buscando el bienestar inmediato a cambio de la salud larga. Y dijo basta. Y la batalla con César duró años, pero terminó [música] también en una reconciliación imperfecta, llena de cicatrices, pero reconciliación.

César, sin embargo, iba a vivir un episodio años después que iba a obligar a toda la familia de Alesio a recordar lo frágil que es la vida cuando se nace en una casa rota. Era el 16 de diciembre de 2020. [música] César había sido contratado para dar un show musical [música] en una casa de la Ciudad de México.

Era una casa importante, la residencia [música] de un político, el exgobnador del Estado de México, Arturo Montiel Rojas, lo habían contratado para 3 horas. cantó cinco. [música] Y al final del evento, según el propio César contó esa misma madrugada [música] en transmisiones en vivo desde su cuenta de Instagram, sucedió algo que iba a sacudir a toda la familia.

César apareció en cámara con la cara ensangrentada. [música] Le costaba ailar las palabras. estaba parado afuera de la casa y dijo palabras textuales. [música] Soy hijo de Lupita Dalesio. Me agarraron a golpes. [música] El señor Arturo Montiel del PRI me sacó a golpes de su casa. Este es mi estado. Vean, me abrió la cabeza. Pido justicia.

acusó al hijo del exgobernador de haberlo agredido sin motivo. Acusó a la familia Montiel [música] de haber encerrado a su novia en un coche. Acusó [música] al exgobnador y a su familia de amenazarlo de muerte y dijo [música] en una de las transmisiones que si lo mataban esa noche todos sabían a quién [música] responsabilizar.

Recuerda esa fecha, 16 de diciembre [música] de 2020. La familia Montiel negó las acusaciones públicamente al día siguiente. César presentó denuncia [música] ante el Ministerio Público. Las imágenes con su rostro golpeado se viralizaron y Lupita, desde su casa, se enteró de que su hijo menor, el que más le había costado reconstruir, estaba en peligro.

La cantante [música] salió en redes sociales con un mensaje contenido. Estamos con César, toda la familia. Aquí estoy como mamá. Les mando un abrazo y por los detalles de amor para con César y la familia. Dios los bendiga. Esa frase la dijo ella. Aquí estoy [música] como mamá. Una frase que a lo mejor no te parece gran cosa, pero para una mujer que pasó 10 [música] años sin ver a uno de sus hijos y que pasó 23 años drogada, decir en público aquí estoy como [música] mamá es un acto de reparación enorme.

Lo que ella no pudo ser durante décadas, ahora lo era por fin. [música] Aquí estoy como mamá. El caso del golpeo de César se quedó sin resolución pública concluyente. Hubo denuncia. Hubo desmentidos [música] por parte de los Montiel, hubo amenazas según César, pero al final el incidente no terminó en sentencia. Como tantos otros casos en México, se diluyó en el tiempo.

Lo que sí quedó fue una imagen, la de un hijo de famosa que decía estar temiendo por su vida en plena madrugada [música] en directo frente a una cámara de Instagram y la de una madre que lejos de esconderse paró a defenderlo. [música] madre nueva, la que había aprendido en 45 días de Guatemala, lo que no había [música] aprendido en 45 años de carrera.

¿Qué quedó de toda esta historia? Quedaron los discos, más de 40 álbumes, [música] quedaron los premios, múltiples discos de oro, de platino, de diamante. Quedó la voz intacta en grabaciones de los años 70 y 80, [música] que todavía suenan en las radios de México y de toda Latinoamérica. Quedó la leona dormida. Pero también quedó otra cosa.

Quedó una imagen que tú quizás no conoces, la de [música] Lupita, arrodillada en una clínica de Guatemala llorando como una mujer sin nombre. La de Lupita en un aeropuerto vacío con una maleta en una mano [música] y nadie esperándola. La de Lupita diciéndole basta a un hijo adolescente que la chantajeaba con su presencia.

La de Lupita [música] defendiendo en cámara a un César ensangrentado a las 3 de la madrugada. Esas [música] imágenes no salen en las revistas, esas imágenes salen ahora. Pero falta algo. Falta lo [música] más importante. Falta entender qué pasó después. ¿Qué pasó con esos tres hijos que un día no fueron al aeropuerto? ¿Qué pasó con la leona dormida cuando finalmente [música] despertó? Y qué pasó con la frase que ella misma dijo aquella noche frente a la televisión mirando a Ernesto cantar, [música] “Tú te vas a casar y yo voy a

conocer a mis nietos.” Esa pregunta tiene una respuesta y la respuesta es la cuarta cosa que te prometí, la que cierra esta historia, la que hoy en 2025 está marcada en el calendario de la música mexicana. la que pone a Lupita Dalesio frente a un auditorio nacional lleno [música] después de cinco décadas de carrera despidiéndose para siempre.

Aquí viene lo [música] cuarto que te prometí, lo que cierra todo, lo que hace que esta historia [música] tenga sentido. La pregunta que se hizo Lupita aquella noche frente al televisor mirando a Ernesto cantar era una pregunta muy concreta. ¿Tú te [música] vas a casar y yo voy a conocer a mis nietos? Esa era la pregunta y esa pregunta tiene hoy una respuesta.

Lupita Dalesio [música] es abuela de ocho nietos. Lo dijo ella misma en entrevista a una cadena de YouTube con la voz [música] nueva que solo se gana después de muchos años limpios. Tengo la gran oportunidad de ser abuela de ocho nietos y pude [música] rehacer mi vida luego de más de dos décadas. llenas de adicciones.

Ocho nietos. [música] Ese es el número que ella ganó la noche que se desplomó frente a la pantalla. Pero entre el aeropuerto vacío de aquellos días y los ocho nietos [música] de ahora pasó algo más. Pasaron casi 20 años de reconstrucción callada, casi 20 años de aprender [música] a ser madre cuando los hijos ya eran hombres.

Casi 20 años de ganarse día por día lo que la cocaína había robado durante [música] 23 años. Y pasó también, como precio de toda esa reconstrucción la decisión [música] más difícil de su carrera, la decisión de irse del escenario. Para una [música] cantante de su tamaño, retirarse no es una cosa cualquiera. Retirarse no es decidir un día que ya [música] no se va a cantar.

Retirarse es entender que el tiempo se acaba, que la voz, esa voz que la hizo la leona dormida, ya no aguanta lo mismo. [música] Que el cuerpo, ese cuerpo de 71 años cumplidos en marzo de 2025 ya no se sube a un palenque [música] a las 3 de la mañana sin pasar factura. Y sobre todo que hay otras [música] cosas, otras prioridades, sus ocho nietos, su tiempo, su paz.

Lupita lo anunció con sus propias palabras frente a un público enorme, que 2025 era el último [música] año, que después de eso ya no iba a volver. Le pidió a su productor Jack [música] que aceptara cerrar la carrera. Le dijo en cámara que nadie la obligaba a trabajar. [música] que la decisión era suya y montó una gira que llamó con un nombre simple y devastador, [música] gracias tour.

Gracias esa palabra después de 50 años de carrera. Gracias. La gira recorrió México durante casi 3 años. Shalapa, Auditorio Nacional, Monterrey, Mérida, León y dos fechas en Guadalajara, la [música] última el 14 de noviembre de 2025, en la Arena Guadalajara, en la tierra del equipo de fútbol [música] favorito de la cantante, el Atlas.

Esa fecha, ese [música] día, ese escenario marcaba el final, el último concierto. La última vez que el público iba a escuchar en vivo [música] la voz que había acompañado tres generaciones de mujeres mexicanas. Pero hay un detalle de esa gira que tú tienes que saber, un detalle que cierra esta historia [música] entera.

Durante toda la gira de despedida, durante esos [música] casi 3 años, hubo alguien que subió al escenario con ella en cada concierto. [música] Alguien que abría el espectáculo cantando primero, alguien que después la acompañaba en duetos, [música] alguien que la presentaba al público con una voz cargada. [música] de algo que sonaba a perdón.

Ese alguien era Ernesto. Ernesto Dalesio, el bebé al que ella había dejado a los 12 meses, el que había crecido sin ella, el que había aprendido quién era su mamá, viéndola en una televisión Philips, el que la había salvado sin saberlo una noche de domingo en Cantando [música] por un sueño. Ernesto, durante toda la gira de despedida de su madre, [música] fue el que la sostuvo de pie cada noche.

En la fecha del Auditorio Nacional, el 31 de julio de 2025, Ernesto [música] abrió el concierto con siete temas antes de presentarla y dijo, frente a más de 10,000 personas [música] palabras textuales, “Es un sueño estar compartiendo esta despedida con mi madre. Mi madre lo dio todo por ustedes y que estén aquí.

Es un gran regalo. Piensa [música] en esto un segundo. El hijo que fue abandonado a los 12 meses, el hijo que no la vio [música] ni en blanco y negro hasta que tuvo uso de razón. El hijo que estuvo [música] casi muerto por la cocaína que le daba su propia madre. Es el mismo que se paró frente a 10,000 [música] personas a despedirla con dignidad.

Eso no se inventa, eso no se compra, eso se gana en 20 años de trabajo interior [música] de los dos lados. Días antes de aquella última fecha de Guadalajara, [música] Ernesto dio una entrevista al diario yucatecoo. Le preguntaron qué le había significado la gira y Ernesto respondió con dos palabras que dicen mucho.

Un regalo invaluable. Eso [música] fue lo que dijo y completó. Va el público que la vio desde los 70, sus hijos y sus nietos, tres generaciones en cada [música] palenque. Las abuelas que compraron mudanzas en 1973. Las hijas de esas abuelas que crecieron escuchando inocente pobre [música] amiga y acariciame en la cocina mientras hacían la comida.

Y las nietas que descubrieron a Lupita por [música] TikTok, por YouTube, por la voz potente que sonaba distinta a todo lo demás. Tres generaciones como las tres generaciones de su propia familia. Pero el momento que más impacta de toda esta despedida no fue en el Auditorio Nacional ni en la Arena Guadalajara. Fue antes, fue [música] el 10 de mayo de 2025, día de las madres en México.

Lupita ofreció un concierto [música] gratuito en el zócalo de la Ciudad de México y al final del concierto, frente a miles de personas, sucedió algo que muy pocas familias mexicanas pueden permitirse. Sus tres hijos subieron al escenario. Jorge, Ernesto, César, los tres, por primera vez juntos en un escenario con su madre, la abrazaron, la felicitaron [música] por el día y Lupita lloró frente al público.

Piensa en esa imagen, piénsatela despacio. Una mujer que hace 20 años bajó de un avión y no encontró [música] a ninguno de sus tres hijos en un aeropuerto. La misma mujer, en mayo de [música] 2025 está en el zócalo de la ciudad de México y sus tres hijos suben al escenario [música] para abrazarla el día de las madres.

El contraste [música] es tan grande que te quita el aire. Ese es el precio del perdón. Eso es lo [música] que cuesta. Pero eso también es lo que se gana cuando alguien decide a los 50 [música] y tantos años no morirse todavía. El último concierto de Guadalajara, [música] el 14 de noviembre, también tuvo a sus tres hijos.

Jorge desde el público alentando, Ernesto en el escenario, [música] César cerca en la familia y Lupita vestida de gala con la voz un poco más cansada que en los años 80, pero todavía intacta. [música] Cantó por última vez sus clásicos. Cantó mudanzas. Cantó Qué miedo tienes. Cantó ese hombre cantó acariciame.

Cantó mentiras [música] y cantó junto con Ernesto Ni guerra ni paz. Esa canción que une a madre e hijo vocalmente que ambos disfrutan interpretar. Según contó Ernesto en entrevistas, ni guerra ni paz. El título de esa canción describe con precisión los años que les costó a esa familia llegar al escenario juntos. [música] Algo en ese matrimonio entre madre e hijos quedó suspendido durante décadas, [música] sin tregua firmada, sin abrazo definitivo, solo una larga, lenta, dolorosa reconstrucción.

Y al final, [música] cuando las heridas se habían convertido en cicatrices, salieron al escenario juntos [música] y cantaron reflexión sobre el sistema. Porque esta historia, como todas las que contamos en este canal, tiene una dimensión más grande [música] que una sola familia. Lupita Dalesio es una, pero detrás de ella hay decenas de cantantes [música] mexicanas, latinoamericanas que vivieron lo mismo.

La [música] industria del espectáculo en español durante todo el siglo XX fue una maquinaria diseñada para consumir mujeres. Las descubría a los 18 años. Las firmaba con contratos de exclusividad de 10. Las exprimía hasta la última gota de voz y cuando ya no servían, las [música] soltaba al olvido sin red.

Las que cayeron en la droga como Lupita, fueron muchas. Las que no salieron [música] también muchas. Lupita es una de las pocas que sobrevivió, se rehabilitó, reconstruyó su familia y se fue del escenario por la puerta grande. Pero por [música] cada lupita hay 10 nombres que tú no conoces. 10 voces que se apagaron en cuartos de hotel sin que nadie hiciera un documental.

10 hijas y madres [música] que nunca volvieron a un aeropuerto. 10 leonas dormidas que no [música] despertaron. Por eso esta historia importa. Importa para recordar que el espectáculo mexicano durante [música] décadas hizo dinero con mujeres rotas y que las mujeres rotas que sobrevivieron son las [música] que merecen que se las cuente bien, con respeto, con la verdad documentada que las revistas nunca quisieron publicar, [música] no con la lástima fácil ni con el chisme de pasillo que ya tuvieron suficiente.

Hay otra cosa que importa [música] decir aquí. Lupita Dalesio, después de salir de Guatemala, hizo algo que muy pocas [música] estrellas mexicanas se atreven a hacer. Empezó a contar lo que le había pasado. Lo contó en Ventaneando [música] con Patti Chapoy. Lo contó en Hoy voy a cambiar, [resoplido] la bioserie que se estrenó en las estrellas [música] en 2015, donde ella misma pidió que no se suavizaran tres [música] aspectos.

El fondo en sus adicciones, su conversión al cristianismo y la relación con sus hijos. Lo contó [música] en entrevistas con Jordi Rosado, con Adal Ramones, con Gustavo Adolfo Infante. Lo contó [música] en cada disco nuevo, lo contó en cada concierto y lo contó [música] de una manera que cambió la forma en que México empezó a hablar de adicciones en la industria del espectáculo.

[música] que antes de Lupita las cantantes que caían en la droga se morían en silencio. Lo de ella destapó una caja que llevaba décadas [música] cerrada y aunque le costó relaciones, le costó contratos, le costó momentos [música] incómodos, ella siguió contándolo. Su hijo Jorge dijo en [música] una entrevista que él no se molestaba con que su madre hablara de eso porque espera que sus vivencias sirvan como mensaje y ejemplo para otras personas.

Esa frase de Jorge es la mejor lectura posible de lo que hizo Lupita. Convertir el [música] infierno propio en linterna para el infierno ajeno. ¿Y qué pasa con el sistema hoy? Sigue funcionando igual. Sí. [música] Las disqueras ya no firman contratos a 10 años porque las cantantes nuevas se firman ellas mismas en YouTube y en las redes.

Pero la presión de la industria [música] sigue ahí. Las giras siguen siendo agotadoras. Los managers siguen pidiendo más fechas. Las giras de despedida, como la de Lupita, son raras precisamente porque retirarse en este negocio cuesta carísimo. [música] Por eso tantas cantantes mueren con micrófono en mano. Por eso pocas pueden, como [música] ella, decir gracias y bajar el escenario por su propio pie.

Vuelvo a la primera imagen. Vuelvo a [música] aquella madrugada de los años 90. La ciudad de México, un departamento con vista [música] a la avenida, la luz encendida porque la fiesta llevaba dos días y medio sin parar, y un hombre joven en el suelo con espuma en la boca, los ojos en blanco, convulsionando por una sobredosis de cocaína.

Su madre encima, su hermano [música] encima, los tres de lesio en el peor momento de sus vidas. Si tú aquella madrugada hubieras visto la escena, [música] no hubieras apostado un peso por esa familia. Hubieras pensado que Jorge se iba a morir, que Lupita no iba a volver del infierno, que Ernesto [música] se iba a perder en el camino, que César, que ni siquiera había llegado todavía a entender por completo lo que pasaba en su casa, [música] iba a crecer torcido para siempre.

hubieras apostado a que esa familia estaba [música] terminada. Pero hoy, en 2025 los cuatro están vivos. Lupita [música] está limpia desde hace casi 20 años. Jorge dirige Matute, [música] una de las bandas más queridas de México. Ernesto es cantante, actor de teatro musical, [música] padre de familia. César sigue cantando, sigue siendo el más rebelde de los tres, pero está vivo y cerca.

Y los cuatro juntos terminaron una gira de despedida [música] llena de lágrimas y aplausos. Eso no se podía haber predicho aquella madrugada, pero pasó. Esa es la leona dormida. Ya no es el apodo de la mujer feroz que cantaba sobre el dolor del amor en los palenques [música] de los años 80. Ya no es el nombre de la mujer narcotizada durante [música] 23 años que cantaba con las venas heladas.

Hoy la leona dormida [música] es otra cosa. Es la madre que durmió mientras sus hijos crecían y que despertó tarde, pero despertó. [música] Es la mujer que pidió perdón en cámara, en discos, en escenarios, en entrevistas. una y otra vez durante 20 [música] años hasta que el perdón empezó a llegar. Es la abuela que conoció a sus ocho nietos cuando creía que se iba a morir antes [música] de tener uno.

Y es la cantante que se subió al escenario por última vez en Guadalajara la noche del 14 de noviembre, con la voz un poco más vieja, pero con los hijos por fin en su sitio, la leona dormida despertó. tarde, pero despertó mi gente querida, mi familia, mis mujeres de poder que están viendo [música] esto desde Guadalajara, desde Monterrey, desde la Ciudad de México, desde Tijuana, que fue la tierra de Lupita, [música] mis hermanas de Los Ángeles, de Hoston, de Chicago, [música] de Miami, de Nueva York, que se llevaron la música de ella

[música] a otro país. Mis colombianas que la cantaron en Bogotá, mis argentinas [música] que la aplaudieron en Buenos Aires, mis españolas que la conocieron a través de [música] sus padres mexicanos. Esta historia es para todas ustedes, porque esta historia no es solo la de Lupita, [música] es la de todas las mujeres que fueron usadas por alguien y encontraron [música] la fuerza el día que pudieron para reconstruirse.

[música] Cuéntame en los comentarios una cosa, una sola. ¿Cuál fue la primera canción de Lupitaio que tú escuchaste? Fue mudanzas que tu mamá ponía en el tocadiscos. Fue ese hombre que tú misma cantaste en un momento de tu vida en que necesitabas decírselo a alguien. [música] Fue acariciame que bailaste en una boda hace 30 años.

Fue inocente, pobre amiga que escuchaste en la radio de tu padre. Cuéntamelo. Yo leo [música] todos los comentarios y quiero saber quién es la que está del otro lado de la pantalla, [música] porque tú y yo compartimos una historia que el mundo ya casi no cuenta. La historia de las mujeres que nacieron, [música] crecieron y amaron en este lado de América escuchando a mujeres como Lupita.

[música] No la dejemos morir. Suscríbete a este canal. Activa la campanita, comparte el video con tu hermana, [música] con tu comadre, con la amiga que también la cantaba en los 80. La semana que viene tengo otra historia para ti. La historia de [música] otra mujer mexicana que nadie cuenta completa.

Una que también estuvo cerca de las drogas. [música] Una que también perdió a su familia por el espectáculo, una que tú conoces, pero que no conoces de verdad. Así que nos vemos la semana que viene aquí [música] en Mujeres de Poder. Cuida tu corazón y cuídate tú porque tú eres la que deja que estas historias sigan vivas. Nos vemos [música] en el próximo.