Lucha Villa: Por ESTO el Mundo Lloró a Vicente y a Ella la Dejó Caer en Silencio

Vicente fue a buscarla, la llamó por teléfono, fue a su casa y como [música] ella no le cedía las fechas fácilmente, hasta la siguió a Estados Unidos para convencerla. ¿Y qué hizo la prensa con eso? Una [música] periodista de la época de apellido Landín, según se ha contado en varias versiones de esta historia, soltó un rumor que [música] entre Lucha Villa y Vicente Fernández había algo más que un asunto [música] de fechas de teatro, que había un romance.

Recuerda ese detalle, un hombre persiguiendo a una mujer para [música] pedirle un favor. Y la que quedó manchada fue ella. Ya vas [música] a ver por qué esto lo cambia todo. [música] Esa periodista, ese rumor, esa forma de funcionar de la prensa rosa de la época es el verdadero [música] villano de esta historia.

Aquí no hay un solo hombre malo al que señalar. [música] Hay un sistema completo, un sistema que tomaba a las mujeres del espectáculo y [música] las convertía en mercancía, en escándalo, en carne de revista, mientras a los hombres [música] los volvía ídolos intocables. vuelve [música] a ese apellido Landín, aparecerá otra vez y cuando aparezca [música] vas a entender el peso que cargó esta mujer durante años.

Para entender [música] lo que le hicieron a Lucha Villa, tienes que entender cómo funcionaba la maquinaria del espectáculo en aquellos años y [música] tú la viste funcionar. Tú comprabas esas revistas en el puesto de periódicos. Tú leías los titulares mientras [música] hacías la fila del mercado. Tú escuchabas [música] a las vecinas comentar el último chisme de tal o cual [música] artista.

Funcionaba así. Había dos varas para medir, una para los hombres, otra [música] para las mujeres. Un cantante hombre podía tener tres familias. Podía [música] emborracharse hasta caerse. Podía meterse en pleitos de cantina y la [música] prensa lo pintaba como un macho, como un símbolo, como muy hombre. Le aplaudían [música] los defectos.

los convertían en parte de su leyenda. Pero si una mujer del espectáculo se divorciaba, si la veían con un hombre que no era su marido, [música] si tenía carácter fuerte, si decía lo que pensaba, entonces era difícil, era [música] problemática, era la otra. Lucha Villa [música] tenía todo lo que esa prensa castigaba en una mujer.

Tenía carácter, tenía voz propia [música] en todos los sentidos. Era alta, imponente, no agachaba [música] la cabeza ante nadie. La llamaban la grandota de Camargo. Y no era solo por su estatura, era por cómo [música] se paraba frente al mundo, por cómo entraba a un lugar y lo llenaba, por cómo miraba de frente.

Y a una mujer así en ese México [música] no se lo perdonaban. Quizá [música] tú sabes lo que es eso. Quizá tú creciste en [música] una época en la que a una mujer con carácter le decían marimacha altanera. [música] ¿Qué se cree esa? Quizá a ti misma te lo dijeron alguna vez. por contestar, por no quedarte callada, por defender lo tuyo.

Quizá te enseñaron que una mujer [música] decente tenía que ser sumisa, callada, discreta, que llamar la atención era de mujeres [música] de cierto tipo. Pues a Lucha [música] Villa le pasó eso, pero amplificado por millones de personas que la veían en la pantalla y la leían en las revistas. En [música] mira lo que dice un dato que parece pequeño, pero no lo es.

Su primer [música] matrimonio fue con un hombre llamado Mario Miller, un promotor de [música] espectáculos 20 años mayor que ella, Nat. Se casaron en 1951. Lucha Villa tenía [música] 15 años. 15. Era [música] una niña y ya estaba casada con un hombre que le doblaba la edad y que manejaba el mundo del espectáculo [música] donde ella iba a trabajar.

[música] Detente un segundo a pensar en eso. Una niña de 15 años casada con un hombre de 35 que era promotor de artistas. ¿Quién tenía [música] el poder en esa relación? ¿Quién decidía? ¿Qué opciones [música] reales tenía una muchacha de esa edad en 1951? [música] En esos años, una jovencita [música] de 15 años no tenía estudios, no tenía dinero propio, no tenía a dónde ir, dependía [música] completamente del hombre con el que se casaba.

De ese matrimonio nacieron sus dos primeros hijos, Carlos Alberto y Rosa Elena, y terminó en 1958. Ella todavía [música] no cumplía los 22 años y ya era madre de dos y divorciada. Para que [música] entiendas lo que era eso, ponte en el México de esos años. Una mujer no votó en una elección [música] presidencial hasta 1958.

Una mujer [música] casada necesitaba en muchos casos permiso de su marido para trabajar, para firmar papeles, [música] para tomar decisiones sobre su propia vida. El divorcio [música] era un escándalo, una mancha, algo que se murmuraba en voz baja. Una [música] divorciada era vista con sospecha, como si algo hubiera hecho mal, como si fuera ella la culpable de que su matrimonio fracasara.

[música] Y en ese mundo, una muchacha [música] de 21 años, divorciada con dos hijos pequeños, tenía todas las cartas [música] en contra, todas. Piénsalo como si fuera tu hija o tu nieta. Una muchacha de 21 años con dos criaturas, [música] sola en una época en la que una divorciada era vista con sopecha y con desprecio.

¿Tú qué harías [música] para sacar adelante a tus hijos? Lo que fuera, exactamente lo que hizo ella. Cantar, [música] actuar, trabajar sin parar, convertirse en la grandota [música] de Camargo porque alguien tenía que sostener esa casa. Y no había [música] un hombre que lo hiciera por ella. Tenía que ser [música] ella, siempre ella.

Aquí [música] viene lo primero que te prometí. [música] Te prometí que ibas a descubrir por qué la marcaron como la otra de Vicente Fernández. Y para que lo entiendas en toda su dimensión, déjame [música] que te lleve a esa escena otra vez, pero ahora con todo lo que sabemos. [música] 1966, el padre de Vicente Fernández, don Ramón, estaba [música] muy enfermo.

Se estaba muriendo y tenía un último deseo, [música] ver a su hijo cantar en un teatro grande de la capital, de esos donde presentaban los consagrados, los más grandes [música] del país. Vicente quería cumplirle ese sueño con toda su alma, pero el teatro [música] estaba ocupado, las fechas todas tomadas y según se ha contado, las que él necesitaba [música] con urgencia las tenía apartadas Lucha Villa, que en ese momento [música] era mucho más famosa que él.

Ponte [música] en los zapatos de ella por un momento. Una [música] artista en la cima con sus fechas reservadas con meses de anticipación, sus compromisos firmados, [música] su público esperándola. Y llega un cantante joven, todavía sin el nombre que tendría después a pedirle que le ceda su lugar. Es normal que no dijera que sí de inmediato.

Era su trabajo, era su [música] carrera, era su pan y el de sus hijos. Pero Vicente [música] insistió, la llamó, fue a su casa y cuando [música] ella se fue a Estados Unidos, él la siguió hasta allá para convencerla. Aquí es [música] donde entra la periodista Verónica Landín. Según se ha [música] repetido en varias versiones de esta historia, ella vio un hombre buscando insistentemente [música] a una mujer y en lugar de contar la verdad, que era un asunto [música] de fechas de teatro y de un padre moribundo, soltó la versión [música] más jugosa, la

que vendía más revistas que tenían [música] un romance. Y sabes qué pasó con ese rumor, que a Lucha Villa le trajo problemas [música] en su propia relación de pareja, que la [música] pusieron en boca de todos como la otra, como la mujer que andaba con un hombre que no le correspondía cuando la realidad era que ella estaba siendo perseguida por un favor profesional.

[música] Hasta en la serie de Netflix sobre Vicente Fernández quedó plasmado esto. En la ficción, el rumor de esa periodista hace que el personaje [música] inspirado en lucha tenga problemas con su marido y ni siquiera quiera viajar. Tuvieron que poner a Vicente a explicarle al esposo en persona que entre ellos no había nada.

Fíjate en [música] la trampa. El hombre que insiste, que persigue, que va hasta otro país detrás de una mujer, queda como el hijo devoto que haría cualquier cosa por su padre. Un héroe. Y la mujer que simplemente [música] estaba haciendo su trabajo queda como la seductora, la conflictiva, [música] la que provoca.

Misma situación, dos lecturas [música] completamente distintas y la que pagó el precio fue ella. Esto [música] que hoy nos parece tan injusto en aquella época era simplemente cómo funcionaban [música] las cosas. La prensa rosa necesitaba cándalos para vender y el escándalo más barato, el más fácil [música] de fabricar, era ensuciar a una mujer.

Hay que decirlo con toda claridad, porque este canal existe para contar la verdad y no el chisme. No hay ninguna prueba, ningún documento, ninguna declaración confirmada [música] de que Lucha Villa y Vicente Fernández hayan tenido [música] un romance. Lo que hay es un rumor de una periodista repetido durante [música] décadas hasta que casi se volvió verdad.

[música] Y esa es la diferencia entre lo que pasó y lo que se contó, entre el [música] hecho y el chisme. Nosotros nos quedamos con el hecho. Y mientras [música] ese rumor crecía, ¿qué hacía Lucha Villa? Seguía trabajando, seguía cantando, seguía [música] llenando teatros y ganando premios. Porque tenía [música] que sostener a su familia, a sus hijos, su carrera.

No tenía el lujo de detenerse a [música] defenderse de cada chisme que sacaban sobre ella. Cuántas veces en tu propia vida has tenido que tragarte una injusticia porque simplemente no tenías tiempo ni fuerzas [música] para pelearla. Porque había que seguir, había que trabajar, había que sacar adelante a los tuyos.

Lucha Villa vivió eso todos los días, pero con un país [música] entero mirándola. Y déjame que te muestre el doble rasero con un ejemplo que [música] tú vas a reconocer al instante. En esa [música] misma época, en ese mismo mundo del espectáculo, había hombres [música] que tenían fama de mujeriegos, de borrachos, de pleitistas.

Y a ellos, ¿qué les decían? Es muy hombre, es todo un macho. [música] Así son los artistas. Les festejaban [música] las parrandas, les aplaudían las conquistas, convertían sus [música] defectos en anécdotas simpáticas que se contaban con admiración. [música] Moce. Una cosa era ser hombre y otra [música] muy distinta ser mujer.

Si un cantante hombre se casaba [música] tres veces, era un romántico empedernido. Si Lucha Villa [música] se casaba, era una desesperada que no aprendía. mismo acto, castigo [música] opuesto. Y tuviste eso toda tu vida en la televisión, en tu trabajo, en tu propia familia. Al hombre se [música] le perdona, a la mujer se le señala.

Esa era la regla y nadie la había escrito en ninguna parte, pero todos la obedecían. [música] Esa regla invisible es el verdadero enemigo de esta historia. Aquí no hay un solo [música] villano con nombre y apellido al que puedas culpar. Lo que destruyó a Lucha Villa [música] fue un sistema entero, una forma de ver a las mujeres del espectáculo que las usaba mientras eran [música] jóvenes y bellas.

Las exprimía, las convertía en mercancía y las desechaba cuando dejaban de servir. A los hombres los volvían leyendas [música] eternas, a las mujeres recuerdos descartables. Pero [música] el rumor del romance fue apenas el principio, porque lo que vino después, [música] lo que pasó la verdadera noche del teléfono [música] fue mucho más profundo que cualquier chisme de revista.

Y para entenderlo, primero tienes que saber [música] por qué esta mujer tan fuerte, tan imponente, tan dueña de [música] sí misma, se casó cinco veces buscando algo que nunca terminó de encontrar. [música] Esa es la segunda cosa que te prometí y está más cerca de lo que crees. Cinco veces [música] se casó Lucha Villa.

Cinco. Y cada [música] vez que el público se enteraba de un nuevo matrimonio, las revistas se frotaban las manos. Otra vez lucha villa al altar. ¿Cuántos van ya? La pintaban [música] como una mujer que no podía estar sola, como un caso curioso, [música] como un chiste para la sobremesa. Pero déjame contarte quiénes fueron esos cinco hombres, porque ahí [música] hay una historia que las revistas nunca quisieron contar bien.

Y [música] antes de los nombres, quiero que pienses en una cosa. En [música] tu propia familia, en tu propio pueblo, en tu propia colonia. Seguramente conociste a una mujer así, una [música] que se casó más de una vez, una que la gente señalaba en voz baja cuando pasaba, [música] esa la que va por el tercer marido.

Y nadie se preguntaba [música] qué había vivido esa mujer, si la habían maltratado, si había enviudado, si simplemente tuvo el valor de irse de donde no era [música] feliz en una época en que irse era casi imposible. Solo veían el número, solo contaban los maridos, como si [música] una mujer fuera la suma de sus fracasos amorosos y nada más.

[música] A Lucha Villa le hicieron exactamente eso, pero a la vista de todo un país. El primero ya lo conoces, Mario Miller, el promotor 20 años mayor con el que se casó [música] a los 15. El segundo fue Alejandro Camacho a inicios de los años 60, cuando su carrera apenas [música] despegaba. Duró un par de años.

En esa [música] época ella estaba enfocada en abrirse camino, en construir su lugar en la farándula. El tercero [música] es uno que confunde a mucha gente, así que pon mucha atención [música] porque aquí hay un dato que casi todos los videos cuentan mal. Se llamaba Arturo Durazo, pero no era el Arturo Durazo policía, el famoso negro Durazo, el jefe de la policía corrupto de los años 80 que terminó en la cárcel.

Ese es otro hombre completamente distinto, pura coincidencia de nombre. [música] El esposo de lucha era un Arturo durazo que tocaba la guitarra en un grupo de rock and roll que se llamaba [música] Losson, uno de los primeros grupos de rock que hubo en México. Se casaron [música] en 1960 y en la boda sabes quién fue uno de los testigos.

José Alfredo Jiménez, el más [música] grande compositor de la música mexicana. Ese matrimonio duró 3 meses. 3 meses. El cuarto fue [música] Justiniano Rengifo, un empresario del Salvador en 1974. [música] Con él tuvo a su tercera hija, María José. Y por ese [música] matrimonio, Luchavilla se fue a vivir un tiempo a El Salvador.

Imagínatela. [música] Una de las voces más grandes de México, viviendo lejos [música] de su país en Centroamérica por amor. Allá conoció una canción de un compositor nicaragüense, [música] María de los Guardias. La grabó con mariachi y se volvió [música] otro éxito. Hasta de un desvío amoroso sacó música. Así era ella.

[música] Y el quinto, el último, fue un ganadero llamado Francisco Muela. Ahora, ¿qué ves cuando pones todos esos nombres en fila? Las revistas [música] veían a una mujer inestable. Una coleccionista de maridos, material [música] de burla, pero hay otra forma de verlo y te la voy [música] a dar con las palabras de quien mejor la conocía.

Su propia hija Rosa Elena Miller, lo explicó alguna vez de una manera que lo cambia todo. Dijo que su mamá no se daba el tiempo de tener amantes, [música] que cada vez que se enamoraba quería hacer [música] las cosas bien, quería que fuera oficial, quería casarse. ¿Escuchaste bien eso? Una mujer en los años 50, 60 y 70 en un [música] México donde una mujer decente no andaba de relación en relación, decidía [música] casarse cada vez que se enamoraba porque quería hacer las cosas por la derecha, [música] porque quería el respeto que en esa

época solo daba el matrimonio y la castigaron por eso. La que [música] intentaba ser correcta, la que no quería esconder a nadie, la que ponía la [música] cara y se casaba de blanco, fue la que terminó con la fama de inestable. Piénsalo [música] con cuidado. Si hubiera tenido amantes a escondidas como hacían tantos, nadie habría [música] dicho nada porque nadie se habría enterado.

Pero ella no quería esconderse, quería el altar, el papel, el compromiso de verdad. Y el mundo la castigó precisamente por ser honesta [música] con lo que sentía. Quizá tú entiendes esto mejor que nadie. Quizá [música] tú perteneces a una generación en la que a una mujer la medían por su vida amorosa y a un hombre [música] por su trabajo.

Quizá tú viste a tu madre, a [música] tu hermana, a una amiga ser señalada por divorciarse, por volver a [música] empezar, por buscar otra vez el amor después de un fracaso. Quizá [música] tú misma cargaste con esa mirada de los demás cuando tomaste una decisión sobre tu propia vida. [música] Esa mirada que juzga, que murmura, que te hace sentir que hiciste algo malo solo por querer ser feliz.

Lu Chavilla [música] hizo lo que muchas mujeres de su generación hubieran querido hacer, pero no se atrevieron. intentarlo [música] de nuevo, una y otra vez, sin esconderse y pagó por ello con su reputación. Aquí [música] viene lo segundo que te prometí. Te prometí que [música] ibas a entender qué buscaba realmente esta mujer cada vez que volvía a casarse.

Y la respuesta no está en ninguno de sus cinco maridos, [música] está mucho más atrás. Está [música] en una niña de 15 años entregada en matrimonio a un hombre que le doblaba [música] la edad. Una niña que nunca tuvo una adolescencia normal, que nunca fue a un baile de quinceañera como las muchachas de su edad, que pasó directo de ser hija a ser [música] esposa y madre, que cuando se quiso dar cuenta ya tenía dos hijos y un divorcio sin haber [música] cumplido los 22.

Una mujer que se hizo a sí misma en un mundo de hombres, que cargó sola con su familia, que [música] tuvo que ser fuerte desde demasiado temprano y que debajo de toda esa [música] fortaleza, de esa voz grave, de ese carácter de hierro, buscaba lo mismo que busca [música] cualquier persona, alguien que se quedara, alguien [música] que la cuidara a ella.

para variar. Alguien que la viera no como la grandota, no como la estrella, no como la fuerte, sino como Luz Elena, la muchacha de Camargo [música] que nunca tuvo 15 años de verdad. Cada uno de esos cinco matrimonios [música] fue un intento, un quizás este sí, una esperanza [música] nueva de encontrar lo que no tuvo de niña.

Y cada divorcio fue una esperanza rota. Pero ella se levantaba [música] y lo volvía a intentar porque rendirse no estaba [música] en su carácter, porque la que se llamaba lucha no sabía [música] hacer otra cosa que luchar. Eso no es ser inestable, [música] eso es tener una valentía que pocas personas tienen. la valentía de seguir creyendo en el [música] amor después de que te ha fallado una y otra vez.

Los números cuentan la historia. Mira las edades. 15 años [música] en el primer matrimonio. Maridos que iban y venían. Uno que duró [música] 3 meses y al final con el ganadero Francisco Muela, una relación que muchos criticaron por la diferencia de [música] edad entre ellos, pero que fue la que más le duró. Estuvieron juntos hasta que él murió en 2019.

Después [música] de toda una vida buscando, al final encontró a alguien que se quedó hasta el último día, pero le costó toda una vida [música] y cuatro intentos llegar ahí. Y fíjate en un detalle que [música] dice mucho. Cuando se casó con Muela, las revistas otra vez tuvieron [música] material. Otra vez los comentarios.

Otra vez el juicio. Mira a quién se fue a buscar ahora. Como si no tuviera derecho a buscar compañía que fuera, a la edad que fuera. Como si el amor tuviera fecha de caducidad para las mujeres, pero no para los hombres. Un hombre de 60 años con una pareja joven es un galán. Una mujer de 60 años [música] con una pareja es motivo de burla.

La misma vara doble [música] persiguiéndola hasta el final. Y aquí quiero que pienses en algo. Toda su vida la juzgaron por con quién se casaba, pero nadie [música] nunca le preguntó por qué. Nadie quiso ver a la niña de 15 años que se casó [música] sin haber tenido juventud. Nadie quiso ver a la mujer que cargó sola con dos hijos antes [música] de los 22.

Solo vieron a la casada cinco veces. El titular, el [música] chístese, nunca a la persona. Y esa [música] esa es la verdadera tragedia de tantas mujeres de su generación que las redujeron a un titular y se perdieron a la persona. Mientras tanto, su carrera [música] no paraba. En los años 70 y 80, Lucha Villa estaba en todas partes.

[música] En la radio, en la televisión, en el cine, en los palenques, [música] condujo programas de televisión. Uno se llamaba [música] Noches Tapatías y lo hacía nada menos que con Vicente Fernández. [música] Sí, el mismo. Años después de la noche del teléfono, ahí estaban los dos otra vez [música] compartiendo cámara, cantando a dueto.

Trabajó al lado de los más grandes [música] de su época. José Alfredo Jiménez, Juan [música] Gabriel, Marco Antonio Muñiz, Rafael, [música] Celia Cruz. La crema innata de la música [música] en español pasó por su lado y ella se mantenía [música] ahí firme como una de las pocas mujeres que podía sentarse a la mesa de los grandes y no [música] pedir permiso.

Y aquí quiero detenerme contigo un momento, [música] porque si has llegado hasta parte de la historia es porque algo de lucha villa te está tocando. A lo mejor te recuerda a alguien, a lo [música] mejor te recuerda a ti misma en alguna época. Estas historias, [música] las de las mujeres que dieron todo y fueron juzgadas por todo, corren el riesgo [música] de perderse, de que solo quede la versión oficial, la de las revistas, la del [música] chisme barato.

Por eso vale la pena contarlas [música] completas, con sus nombres, con sus fechas, con su verdad. Si tú sientes que estas [música] mujeres merecen ser recordadas como lo que fueron y no como las pintaron, [música] déjalo en los comentarios. Cuéntame si tú también creciste viendo a Lucha Villa, si tu mamá ponía sus discos, si recuerdas alguna de sus películas, si la viste [música] cantar en algún palenque.

Eso ayuda a que más personas conozcan [música] la historia verdadera y no la de las revistas. Porque la verdad es que la parte [música] más dura de esta historia todavía no llega. Falta la noche [música] del teléfono contada completa. Falta [música] lo que significó para ella sostener a Vicente Fernández en el peor [música] momento de su vida.

Y falta entender por qué, a pesar [música] de todo lo que dio, terminó como terminó. Esa noche en el teatro Blanquita [música] no fue solo el peor momento de Vicente, también dice algo de [música] ella que nadie ha querido ver y cuando lo veas no vas a poder dejar de pensarlo. Volvamos a [música] esa noche, pero ahora la vas a ver con otros ojos.

Es 1966. [música] El Teatro Blanquita está lleno. Sobre el escenario, [música] Lucha Villa y Vicente Fernández cantan juntos. Ella es la estrella consagrada, la que vende discos por millones. Él es [música] el joven que viene subiendo, el que apenas está empezando a hacerse un nombre, el que la [música] persiguió hasta Estados Unidos por unas fechas, el que por culpa de esa persecución [música] la metió sin querer en un escándalo de romance que ella jamás [música] buscó.

Y a pesar de todo eso, ahí están los dos cantando juntos, porque así es este oficio. Por más chismes, por más rumores, cuando se prenden las luces, hay que salir y dar el espectáculo. El público pagó su boleto [música] y no tiene la culpa de los líos de nadie. Entonces suena el teléfono detrás del escenario. Y aquí [música] quiero que escuches las palabras exactas de Vicente Fernández, porque las contó [música] él mismo muchos años después en una entrevista.

Esto [música] es textual. Timbra el teléfono y cantaba conmigo Lucha Villa. Ella levantó el teléfono y dice, “Es para ti.” Y noás [música] alcancé que me dijo mi hermana mayor, “Hijo, nos quedamos solos y tuve que salir a cantar [música] con mi padre recién muerto. Detente en una imagen.” Lucha Villa levanta el teléfono, escucha y en ese instante [música] ella se entera de la noticia antes que él.

Ella sabe [música] antes que Vicente, que el papá de Vicente acaba de morir y tiene [música] que voltear a verlo y tiene que pasarle el teléfono y tiene que decirle, “Es para ti, sabiendo lo que él va a escuchar del [música] otro lado. Piensa en lo que eso pesa. Tú has tenido que dar una mala noticia alguna vez.

A lo mejor a un hijo, a un hermano, a una amiga. ¿Sabes lo que es tener en tus manos un dolor que le pertenece a otra persona y saber [música] que tú vas a ser quien se lo entregue. Esa sensación de yo no quiero [música] ser la que le diga esto, pero me toca. Eso hizo Lucha Villa esa noche. Le entregó a un hombre la peor noticia de su vida y luego lo [música] vio salir al escenario de ese hecho a cantar.

[música] Y fíjate en un detalle que casi nadie nota. Ella también [música] estaba trabajando esa noche. Ella también tenía su show, su público, [música] sus canciones que cantar. Pero en el momento en que sonó ese teléfono, su noche dejó [música] de ser suya. Pasó a girar alrededor del dolor de él. Y eso, [música] esa capacidad de hacerse a un lado para sostener a otro es algo [música] que las mujeres de tu generación conocen muy bien.

Cuántas veces [música] tu noche, tu día, tu semana dejaron de ser tuyos porque alguien de tu familia [música] te necesitaba. ¿Cuántas veces pusiste tu propio cansancio, tu propia tristeza en pausa porque había que sostener a otro? Eso hizo Lucha Villa en un escenario frente a miles de personas con su propio show convertido de un momento a otro en el acompañamiento del duelo de alguien más.

Vicente salió sin micrófono, según contó [música] él mismo. Cantó una canción alegre con las lágrimas chorreándole por la cara. La gente [música] dijo, se descontroló mucho porque no entendía por qué lloraba si la canción era alegre. Imagínate [música] la escena completa, un teatro lleno, una canción de fiesta y un hombre cantándola [música] con el alma destrozada, las lágrimas rodando, sabiendo que su padre acababa de morir sin verlo cumplir su sueño.

Y mientras [música] eso pasaba, ¿dónde estaba Luchavilla? Ahí en el mismo escenario, [música] acompañándolo, sosteniendo el momento, cantando [música] a su lado para que él no se derrumbara frente a miles de personas. Ahora dime una cosa, de esa noche, ¿qué recuerda la historia? Recuerda el dolor de Vicente, recuerda su valentía, recuerda que el charro de Wentitán salió a cantar con el corazón roto.

Y está bien, porque fue admirable lo que hizo. Pero casi [música] nadie recuerda que hubo una mujer al lado que cargó con esa noche también, que tuvo que ser fuerte para que él pudiera quebrarse, [música] que recibió la noticia primero y se la dio a él. Esa era [música] la grandota de Camargo, no solo por su estatura, [música] por eso, por la capacidad de sostener lo que otros no podían cargar.

Es [música] más, piénsalo. Esa anécdota, la del [música] concierto más triste de Vicente, la han contado mil veces en programas, en revistas, [música] en redes sociales y en todas Lucha Villa es apenas una nota al margen. Cantaba con Lucha Villa, dicen, y siguen [música] con el dolor de él. Pero ella no era una nota al margen, era [música] la persona que sostuvo el momento.

Era la que tuvo la sangre fría y el corazón [música] para darle la noticia y luego acompañarlo a cantar. Hasta [música] en su propia historia, la grandota de Camargo quedó relegada a [música] un papel secundario. Y eso en pequeño es exactamente [música] lo que le pasó en toda su vida. [música] Aquí viene lo tercero que te prometí.

Y esta [música] es la parte más dura. Así que déjame tomarme un momento contigo [música] antes de decírtelo. Quiero que pienses en todas las veces en tu vida que tú has sido la fuerte, la que sostiene, la que no se puede dar el lujo de quebrarse porque alguien depende [música] de ella. La que carga con el dolor de los demás [música] mientras nadie pregunta cómo está ella.

Quizá fuiste [música] tú la que sostuvo a tu familia cuando murió alguien, la que organizó el velorio mientras [música] los demás lloraban. La que aguantó para que tus hijos no te vieran derrumbarte. [música] Quizá llevas toda la vida siendo la grandota, la fuerte, la que puede [música] con todo, la que nunca se raja.

Si es así, entonces [música] vas a entender perfectamente lo que te voy a decir. Lucha Villa se pasó [música] la vida sosteniendo a otros. sostuvo a sus hijos desde que era [música] casi una niña. Sostuvo su carrera sola en un mundo de hombres que no le perdonaban nada. Sostuvo a Vicente Fernández la peor noche [música] de su vida.

Aguantó los rumores, [música] los apodos, las revistas que la pintaban como la otra o como la [música] mujer de los cinco maridos. y nunca dejó de trabajar, nunca dejó de dar la cara. Y aquí [música] está lo tercero, lo que de verdad duele. A una mujer así, a la que siempre [música] es fuerte, el mundo deja de preguntarle si está bien, porque dan por hecho que ella puede con todo, que no necesita ayuda, [música] que es de hierro y no se rompe.

Y entonces [música] cuando finalmente le pasa algo, cuando finalmente cae, no hay nadie [música] sosteniéndola a ella, porque todos están acostumbrados a que ella sea la que sostiene. Eso es [música] exactamente lo que pasó al final de su historia. La mujer que cargó con todos terminó cargando [música] sola con la peor tragedia de su vida.

Y [música] antes de que lleguemos ahí, quiero que te quedes con esta idea, porque es el corazón de todo. A las mujeres fuertes [música] se les castiga dos veces. Primero, cuando son fuertes, [música] porque una mujer fuerte incomoda, se le tacha de difícil, de mandona, de que [música] se cree mucho.

Y segundo, cuando caen, porque como siempre fueron las fuertes, nadie está preparado para sostenerlas. Nadie aprendió a cuidarlas porque siempre fueron ellas las que cuidaban. Nadie sabe estar para ellas [música] porque siempre estuvieron solas en su fortaleza. La grandota de Camargo cargó con todos y cuando le tocó caer, [música] descubrió lo sola que estaba en esa altura donde la habían puesto.

Durante [música] los años 70 y 80, siendo enorme, llenaba palenques de pueblo en pueblo. La llamaban la reina de los palenques. [música] Grababa, actuaba. Giraba por todo el país y por [música] Estados Unidos, donde la comunidad mexicana la adoraba. Para los paisanos que vivían lejos de su tierra, escuchar a Lucha Villa [música] era como volver a casa por un rato.

Y mientras tanto, en el cine hacía algo que ninguna [música] otra cantante se atrevía. Mientras las demás rancheras hacían películas [música] bonitas de charros y haciendas, ella hacía cine de verdad, cine duro. En el lugar sin límites de Ripstein interpretó a la japonesa, la dueña de un burdel de pueblo. Un papel difícil, incómodo, valiente, que muchas actrices habrían rechazado por miedo al que dirán.

Ella no. Ella se [música] metió en la piel de las mujeres que la sociedad escondía, las caídas, las marginadas, [música] las que vivían fuera de las reglas. Y mira la ironía otra vez. En la pantalla [música] interpretaba a mujeres a las que el mundo señalaba y en la vida real el mundo la señalaba a ella exactamente igual, por casarse de más, por tener carácter, por no agachar la cabeza.

A lo mejor por eso esos papeles le salían tan bien, porque no tenía que imaginar [música] el desprecio, lo conocía de memoria. Piensa también en lo que era un palenque en aquellos [música] años. Olvídate del teatro elegante con butacas de [música] tercio pelo. Un palen que era un ruedo, un lugar bravo, lleno de gente del pueblo, [música] de hombres con sombrero y mujeres que se sabían todas las canciones.

Un público difícil, exigente, que no perdonaba. Y a ese ruedo salía [música] Luchavilla sola con su mariachi y lo dominaba. Lo callaba, lo hacía llorar y lo hacía gritar. La llamaban la reina de los palenques [música] porque nadie mandaba en ese ruedo como ella. Una mujer sola frente a miles de personas, [música] haciéndose dueña del lugar con la pura fuerza de su voz.

Y déjame decirte [música] algo más que pocos cuentan. Lutavilla fue musa de muchos de sus colegas. Los grandes [música] compositores querían que ella cantara sus canciones porque sabían [música] que en su voz sonaban distinto, sonaban más hondo. José Alfredo [música] Jiménez le escribió canciones a la medida.

Juan Gabriel, el divo de Juárez le dedicó un disco, un disco entero en 1985. [música] Lucha Villa interpreta a Juan Gabriel. Canciones de mujeres abandonadas, [música] de amores que se acaban de desengaños y ella las cantaba como si las hubiera [música] vivido todas porque de alguna manera las había vivido. En [música] 1996 pasó algo hermoso.

Juan Gabriel le hizo un disco homenaje. Se llamó Las Tres [música] señoras y juntaba a Lucha Villa con Lola Beltrán y Amalia Mendoza las tres grandes voces femeninas de la ranchera. Tres reinas en un solo disco. Un homenaje a toda una era de la música mexicana. Tres mujeres que habían cargado, cada una a su manera, con el peso de ser grandes en un mundo que no se los ponía fácil, juntas por fin en un mismo proyecto.

En ese disco [música] participaron los más grandes, incluido Vicente Fernández, el mismo Vicente, el de la noche del teléfono. 30 años [música] después seguían cruzándose, seguían siendo parte del mismo mundo. Y aquí [música] hay algo que cierra un círculo. ¿Te acuerdas de que en [música] 1966 un rumor los pintó como amantes? Pues a lo largo de los años [música] Lucha Villa y Vicente Fernández trabajaron juntos muchas veces como los profesionales que eran.

Condujeron juntos un programa de televisión [música] que se llamaba Noches Tapatías. Cantaron a dueto, compartieron [música] escenarios, cámaras, giras. Si de verdad hubiera habido un escándalo amoroso, habrían podido trabajar juntos tantos años [música] tan tranquilos delante de las cámaras. Claro que no. Lo que había entre ellos era respeto, compañerismo, el cariño de dos colegas [música] que se conocían desde antes de ser leyendas.

Pero esa verdad, la verdad aburrida [música] y decente, no vendía revistas. La del romance inventado, sí. Y por eso esa fue la que se quedó en la memoria de mucha gente. Mientras Vicente Fernández crecía hasta convertirse [música] en el charro de Henitán, en el ídolo máximo de la canción ranchera, [música] en el hombre que llenaría estadios por todo el mundo.

Lucha [música] Villa también estaba en su cúspide. Los dos subieron juntos. Los dos eran grandes, pero el camino que les esperaba a cada uno no podía ser más distinto. A uno lo esperaban [música] 50 años más de gloria, a la otra una mesa de operaciones. Ese [música] disco iba a tener un dueto entre Lucha Villa y Lola Beltrán, pero quedó pendiente porque Lola Beltrán [música] murió de repente antes de poder grabarlo.

Guarda [música] ese dato un dueto que nunca se grabó por una muerte inesperada. Era [música] 1996 y nadie imaginaba que apenas [música] un año después la que iba a desaparecer de los escenarios sería la propia [música] lucha villa. Y este es el punto que hace que todo lo que sigue [música] duela tanto. En 1996, Lucha Villa estaba en plena [música] actividad.

vigente, trabajando lejos [música] de ser una viejita olvidada que vivía de sus recuerdos con un disco homenaje recién saslido junto a las otras dos [música] grandes señoras de la ranchera, con una telenovela esperándola, con un disco nuevo en puerta. A los 60 [música] años seguía siendo Lucha Villa en todo su esplendor.

[música] Todavía tenía mucho que dar y todo el mundo lo sabía. Por eso lo que viene no es la [música] historia de una estrella que se apagó poco a poco, como se apagan casi todas. Es la [música] historia de una luz que estaba encendida, brillando y que alguien [música] apagó de golpe en un instante en una [música] mesa de operaciones.

Aunque en su caso no sería por una muerte, sería por algo que [música] ella misma decidió hacer, una decisión que parecía sencilla, que salió [música] terriblemente mal. Aquí viene [música] lo cuarto que te prometí y es lo que la sacó de los escenarios [música] para siempre. 14 de agosto de 1997. [música] Lucha Villa tenía 60 años y esto es lo que casi nadie cuenta bien, [música] así que escúchalo con atención.

Ella no se hizo esa cirugía por vanidad, se la hizo porque quería volver. Según contó su propia hija Rosa Elena, en una entrevista, su mamá se acababa [música] de divorciar de su último matrimonio y había subido de peso. Pero lo importante es [música] esto. Tenía en puerta una telenovela y un disco nuevo. Tenía trabajo esperándola.

tenía [música] planes. Quería verse bien para regresar a la pantalla y a la música. [música] A los 60 años, la grandota de Camargo todavía tenía hambre de escenario. Todavía [música] quería darle más a su público. Hay un detalle que parte el alma. [música] El día antes de la operación, Lucha convivió con un amigo músico, Alberto Ángel, el cuervo, y él recordó después las últimas [música] palabras que ella le dijo antes de entrar al quirófano.

Le dijo medio en broma al fin que mañana me voy al desgrador. [música] Al desgrasador. Así. con [música] humor, sin miedo, como quien va a hacer un trámite cualquiera, porque eso le habían vendido, que era un procedimiento sencillo, rápido, de rutina. Te quitas unos kilos y listo. Esa fue una de las últimas frases que dijo siendo la lucha villa de siempre.

con su voz [música] entera, con su humor intacto. Pero antes de contarte [música] qué pasó en ese quirófano, quiero que pienses en algo. [música] ¿Por qué una mujer de 60 años, una leyenda, una de [música] las voces más grandes de México, sintió que tenía que pasar por un visturí [música] para poder volver a trabajar? ¿Quién le había enseñado que para regresar a la pantalla primero tenía que quitarse [música] los kilos y los años? Venía del mismo [música] lugar de siempre, de esa industria que empezó tratándola como modelo, como cuerpo,

como belleza, [música] antes que como voz, que la sexualizó de joven y la juzgó [música] de grande. misma maquinaria que la lanzó por su figura a los veintitantos [música] seguía pesando sobre ella a los 60, diciéndole, sin decírselo, que una mujer [música] en el espectáculo nunca puede dejar de preocuparse por cómo luce, que su talento no basta, que su voz no basta, [música] que tiene que estar delgada para merecer el escenario.

Quizá tú [música] conoces esa presión, esa voz que te dice que ya no eres la de antes, que tienes que arreglarte, [música] bajar de peso, taparte las canas, borrarte los años. Esa exigencia que cae sobre [música] las mujeres y que no se detiene ni en la madurez ni en la vejez. A los hombres [música] se les dice que envejecen con dignidad, que las canas les dan presencia.

A las mujeres se les dice que se están acabando. A Lucha [música] Villa, esa presión la persiguió toda la vida y al final le costó muchísimo más que unos kilos. y piensa en [música] algo. Los años 90 fueron la época en que la cirugía estética se puso de moda en todo [música] el mundo. De repente, hacerse una liposucción, un arreglo, [música] un retoque era lo normal.

lo anunciaban como la solución mágica [música] para volver a sentirse joven. Y a las mujeres, sobre todo a las mujeres del espectáculo, [música] les vendieron la idea de que era fácil, seguro, sin riesgos. Entras en [música] la mañana y sales en la tarde. Cuántas mujeres [música] no se subieron a esa moda, confiando en que no había peligro.

¿Cuántas [música] pusieron su cuerpo en manos de alguien creyendo que era un trámite? Lucha Villa fue una de ellas y le tocó [música] pagar el precio más alto que se puede pagar por querer verse bien [música] para volver a trabajar. La cirugía salió [música] mal, terriblemente mal. Durante el procedimiento, [música] una liposucción en brazos y piernas, Lucha Villa cayó en un paro cardiorespiratorio.

Su corazón se detuvo. [música] La anestesióloga intentó reanimarla. El corazón empezó a fibrilar y mientras todo eso pasaba, su cerebro se quedó sin oxígeno. Cuando [música] finalmente la llevaron de urgencia al hospital Muguerza en Monterrey, los médicos dieron una primera versión, que el [música] cerebro había estado menos de 2 minutos sin oxígeno, pero los especialistas que [música] le salvaron la vida después dijeron otra cosa más grave, que por el daño que encontraron en su cerebro había pasado [música] más de 5

minutos sin riego sanguíneo. 5 minutos en el cerebro [música] 5 minutos sin oxígeno es una eternidad. Es la diferencia entre volver y no volver. El médico que encabezó esa cirugía se llamaba [música] Eugenio Paczceli Chapa Valdez. Y aquí hay que ser justos con los hechos. [música] días después, cuando ya había decenas de periodistas afuera del hospital, [música] ese médico dio la cara ante los medios y aceptó toda la responsabilidad.

Dijo que la culpa había sido de él y de nadie más. Los tres hijos de Lucha, [música] Rosa Elena, Carlos Alberto y María José, lo demandaron por mala práctica médica. Buscaron justicia por lo que le habían hecho a su madre. Lucha Villa cayó en coma el 14 de agosto y [música] ahí una de las mujeres más vivas, más fuertes, más imponentes que ha dado México se quedó suspendida entre [música] la vida y la muerte.

Detente en esa imagen, la grandota de Camargo, la que sostuvo a todos, la de la voz que llenaba palenques, la que entraba [música] a un lugar y lo llenaba con su sola presencia, conectada a un ventilador en coma por querer verse bien [música] para volver a trabajar. Los días pasaron y los pronósticos [música] eran cada vez más oscuros.

El 24 de agosto, un neurocirujano, [música] el Dr. José Luis Asad Morell, reconoció que había lesiones permanentes en varias zonas [música] del cerebro de lucha, que si llegaba a despertar nunca volvería a ser la misma. Imagínate [música] esas dos semanas. Sus tres hijos turnándose afuera de un [música] cuarto de hospital, escuchando a los médicos dar noticias cada vez peores, viendo a su madre, esa mujer enorme, esa fuerza [música] de la naturaleza, conectada a una máquina que respiraba por ella, hablándole por si los escuchaba,

poniéndole [música] tal vez su propia música. por si algo allá adentro reaccionaba. Rezando, esperando. La mujer que los había sostenido [música] a ellos toda la vida, ahora dependía de que ellos no perdieran la esperanza. Se habían [música] invertido los papeles. Por primera vez los hijos sostenían a la madre.

[música] Y entonces, contra todos los pronósticos, el domingo [música] 31 de agosto de 1997, Lucha Villa abrió los ojos, [música] salió del coma, movió las extremidades, volvió, pero volvió a medias. El daño le dejó secuelas permanentes, [música] problemas para moverse, problemas para hablar, [música] problemas de memoria.

su voz, esa voz grave y poderosa que la hizo leyenda, esa que [música] herizaba la piel en los palenques, esa con la que cantó amanecí en tus brazos y que me lleve [música] el Se apagó para siempre como instrumento. cantante que había grabado más de 200 canciones, que había ganado 12 discos de oro, que tenía una telenovela [música] y un disco esperándola, ya no podría volver nunca.

Después la llevaron a Cuba, a un centro [música] internacional de restauración neurológica, donde tuvo algunas mejorías en la memoria y en el lenguaje. [música] Pero su carrera había terminado a los [música] 60 años de golpe en una mesa de operaciones por ir [música] al desgrador. Y ahora viene la parte que de verdad indigna, la que hace que esta historia sea una historia de mujeres de poder y [música] no un simple chisme de revista.

Cuando un ídolo hombre de la música mexicana se enferma, ¿qué pasa? ¿Qué ves? Lo viste con el propio Vicente Fernández en [música] 2021. Estuvo meses hospitalizado en Guadalajara tras una caída que le lesionó la columna y el [música] país entero estuvo pendiente. Cada día había noticias, reportes médicos, fans rezando [música] afuera del hospital con veladoras, programas especiales en la televisión.

Cuando murió México se paralizó. [música] Homenaje en el estadio de su equipo, misas, transmisiones en [música] vivo durante días, luto nacional. Y estuvo bien. Era una leyenda [música] enorme y merecía todo ese amor. Pero ahora dime con la mano en el corazón, ¿dónde estuvo ese mismo país cuando Lucha Villa cayó en coma en 1997? Sí, hubo notas en los periódicos.

Sí, hubo periodistas [música] afuera. del hospital esos primeros días. Pero, ¿y después? ¿Dónde estuvieron los homenajes nacionales [música] mientras ella seguía viva luchando por recuperar el habla? ¿Dónde estuvieron los programas especiales celebrando su carrera mientras ella todavía podía [música] enterarse de que la querían? No estuvieron.

[música] Lucha Villa desapareció de los escenarios y poco a poco desapareció de la conversación. Se volvió un nombre del pasado. Una pregunta [música] de sobremesa. ¿Te acuerdas de Lucha Villa? ¿Qué habrá sido de ella? Esa [música] fue su despedida sin homenaje nacional en vida, sin [música] días dedicados a celebrar lo que le dio a México.

Hubo sobre todo silencio y ese silencio también es parte [música] de la historia. Es la última factura que le cobró [música] un sistema que siempre supo llorar a sus hombres y olvidar a sus mujeres. Piensasalo. Las dos [música] tragedias se parecen y a la vez son opuestas. Vicente Fernández, [música] un hombre, cayó por un accidente al final de una vida larguísima y llena de gloria.

y el país lo despidió como a un rey. Lucha Villa, una mujer, cayó [música] por la presión de verse bien que la propia industria le impuso en plena madurez [música] con una telenovela y un disco todavía esperándola. Y el país [música] simplemente la dejó ir en silencio. Misma época, mismo mundo del espectáculo. Dos despedidas completamente [música] distintas y la diferencia otra vez era el género.

Y no lo digo para quitarle nada a Vicente. [música] Él se ganó cada lágrima que México derramó por él. Fue un genio, un trabajador incansable, un hombre [música] que le dio gloria a su país. Merecía ese adiós de rey. Lo que duele [música] no es lo que le dieron a él. Lo que duele es lo que a ella le faltó. Porque Lucha Villa [música] también se ganó ese amor.

También le dio gloria a México. También [música] fue una genia, una trabajadora incansable, una mujer que abrió [música] camino donde no lo había. Y aún así, cuando le tocó caer, el país [música] que la había aplaudido durante décadas apenas volteó a verla. Ese es [música] el agravio. No que él tuviera mucho, sino que ella [música] mereciendo lo mismo, tuviera tan poco.

Pero déjame decirte cómo termina [música] esto de verdad, porque no termina en la cama del hospital. Lucha Villa [música] está viva. Hoy tiene 89 años. Vive en [música] un rancho en San Luis Potosí, cuidada por sus hijas. Reapareció en público hace unos años en [música] silla de ruedas, frágil, con dificultades para hablar, pero ahí estaba, viva, entera en lo que importa.

Su hija María [música] José contó hace tiempo que su mamá vive en paz, que camina muchísimo más que cualquiera de ellos, que sigue con sus terapias, que la ven bella y entera [música] para la edad que tiene. Léelo otra vez. Camina más que sus propios hijos. La grandota de Camargo sigue caminando. Después de todo [música] lo que le quitaron, sigue de pie.

En 2009 le hicieron un homenaje [música] y le develaron una estatua en su su camargo natal, donde la cantante [música] Aida Cuevas interpretó sus éxitos para honrarla. Una estatua de ella en la tierra [música] donde nació la modelo alta que un día pidió prestado un vestido para cantar. La misma tierra de donde salió [música] con nada, ahora a la honra en bronce.

En [música] 2024, el diseñador Mitzi, su gran amigo de toda la vida, organizó una pasarela en su honor y su hija ha contado que se está planeando una película sobre su vida. Poco a poco la gente que la quiere ha ido devolviéndole en pedazos el reconocimiento [música] que el país le quitó de golpe. Y aquí está lo [música] que quiero que te lleves de toda esta historia.

Cuando veas ese [música] video viejo del teatro Blanquita, ese donde Vicente Fernández canta con el corazón roto, la noche que murió su padre, ya no vas a ver solo a Vicente, ahora vas a ver a la mujer que está a su lado, la que levantó el [música] teléfono, la que le dijo, “Es para ti, la que cargó esa noche para que él pudiera quebrarse.

Vas a ver a Luz Elena Ruiz Bejarano, la niña de Camargo que pidió prestado un vestido para [música] cantar, la que ganó 12 discos de oro seguidos, la que se codeó con García Márquez y con Rulfo, la que José Alfredo Jiménez [música] quiso tanto que le escribió, “Amanecí en tus brazos.” la que se casó cinco veces buscando que alguien se quedara, la grandota [música] de Camargo.

Esa noche, en ese escenario, estaban los dos juntos. El que [música] se iba a convertir en rey y la que ya era reina. Él [música] levantó el vuelo y voló 50 años más. A ella [música] el vuelo se le cortó de golpe. Pero mira bien ese video. Mira [música] quién está sosteniendo a quién. Mira quién tiene el teléfono en la mano por Mira quién está cuidando en ese instante al futuro [música] ídolo de México.

Es ella siempre fue ella. Una mujer no es grande [música] por su estatura, es grande por todo lo que es capaz de sostener sin caerse. Lucha Villa sostuvo a todos durante toda su vida. [música] Sostuvo a sus hijos desde que era casi una niña. Sostuvo su [música] carrera sola en un mundo de hombres. sostuvo a un ídolo en su peor noche.

Cargó con el peso [música] de los rumores que otros le echaron encima. Y cuando por fin le tocó a ella necesitar que alguien la sostuviera, resultó que las únicas [música] que estuvieron ahí fueron sus hijas, las que hoy la cuidan en ese rancho, las que la ven caminar [música] más que nadie. Al final, la grandota de Camargo encontró quien la sostuviera.

Y fueron las mujeres de su [música] propia sangre. Y déjame decirte por qué te cuento todo esto hoy, tantos años después. Porque la historia [música] de Lucha Villa no es solo la historia de una cantante, es la historia de millones de [música] mujeres que dieron todo y recibieron silencio. [música] Mujeres que sostuvieron familias enteras y nadie les agradeció.

Mujeres a las que se juzgó por su vida amorosa mientras se les [música] perdonaba todo a los hombres de al lado. Mujeres a las [música] que se les exigió ser bellas hasta el último día y que pagaron caro esa exigencia. Mujeres que cuando por fin necesitaron ayuda descubrieron que el [música] mundo solo sabía recibir de ellas, no darles.

Tal vez [música] conociste a una de esas mujeres y tal vez la criaste, tal vez [música] fuiste tú. Por eso esta historia importa, porque al [música] contar la verdad de Lucha Villa, de alguna manera estamos contando la verdad de todas [música] ellas y diciéndoles, aunque sea tarde, que las vemos, que no las olvidamos, que [música] su fuerza no fue invisible.

Esta [música] historia es para ti, para esta familia que sabe que las grandes voces no deben olvidarse. [música] Para ti que estás escuchando desde México, desde Estados Unidos, desde Colombia, desde Argentina, desde donde sea que la música de Lucha [música] Villa haya llegado alguna vez a tu casa. Si llegaste [música] hasta aquí, hasta el final de esta historia, es porque algo de esta mujer se quedó contigo y eso ya es una [música] forma de que no se le olvide.

Cuéntame en los comentarios cuál [música] fue tu primer recuerdo de ella. ¿Qué canción te marcó? si la viste en el cine o si la escuchabas [música] en la radio, si tu mamá o tu abuela ponían sus discos los domingos. Porque mientras [música] alguien la recuerde, mientras alguien cuente su verdad y no el chisme, la grandota de Camargo, nunca va a estar del todo sola.

Y si estas historias te movió algo por dentro, compártela con esa [música] amiga, esa hermana, esa hija que también ha tenido que que ser la fuerte de la familia [música] para que sepa que su fuerza se ve, que no pasa desapercibida, que hay quien la valora, porque todas merecemos que alguna vez alguien levante el teléfono por nosotras.

Y hay otra mujer de esa misma época de oro a la que también la pintaron como villana cuando en realidad fue víctima. Pero esa historia te la cuento la próxima vez.